墨西哥插畫師戴維·丹尼爾·阿爾瓦雷斯·埃爾南德斯用丙烯畫了五幅小小的畫：暗色的背景上，有一只莊重的兔子往掛在樹梢的圓水罐倒進發(fā)亮的液體，被旁邊好奇的小老鼠看到，于是趁沒人注意的時候把罐子捅破，里面的水就慢慢漏了出來。再仔細看，那圓形的罐子分明就像夜空中的月亮——原來大自然里每一次月滿月虧都是因為有兔子加滿了水、有老鼠捅漏了水啊。
這段故事用文字表達，遠不如圖畫豐富直接，這也正是圖畫書或繪本的魅力所在。
5月15日剛剛于中國國家圖書館典籍博物館開幕的博洛尼亞插畫展上，有70多位與埃爾南德斯一樣天真爛漫的插畫師創(chuàng)作了各自的作品。日本插畫師武內(nèi)千尋放棄彩色、使用黑色剪紙來講一個機器人四處尋找自己丟失的手臂的故事;意大利的馬丁納萬達用紅色與黑色的炭筆勾勒出古老劇院里每個演出之夜的樣子;德國的諾拉馬蓮使用蝕刻與凹版印刻的方法，細致描繪了一只鴨嘴獸與周圍動物朋友們的相遇。
這些或樸拙、或夢幻、或黑暗的畫面故事，都根據(jù)不同原料方法、不同畫面風格，反映創(chuàng)作者的奇思妙想和努力。他們中大部分都來自2015年博洛尼亞插畫展的獲獎作品。
博洛尼亞兒童圖書博覽會是世界上規(guī)模最大的童書展會，自1964年創(chuàng)辦以來已經(jīng)連續(xù)舉辦53屆。從第三屆開始創(chuàng)立博洛尼亞插畫獎并同期舉辦插畫展覽，于是這里不僅成為童書出版的源頭，更代表了世界最高水準，昆丁·布萊克、英諾森緹、阿爾坦等世界級插畫大師都曾是這一獎項的獲得者。
世界各地的插畫師們每年都會在這里一較高下，許多新人由此獲得國際出版商的青睞。據(jù)去年公布的評委報告，有近3000名專業(yè)或業(yè)余的畫家遞交了參賽作品，由五位評審從中選出不到2.5%獲獎。但只有極少數(shù)畫家可以獲得評審全票通過。真正好的插畫師需要符合多重標準，懂得將故事視覺化，從孩子的角度來出發(fā)，要有獨創(chuàng)性，線條與顏色要能讓人眼前一亮，同時還要有幽默感。
“最常見的問題就是缺少創(chuàng)造力。很多技藝嫻熟的畫家被我們拒之門外，因為他們作品的模仿痕跡太重。有太多模仿逼真的讓-雅克·桑貝、索爾·斯坦伯格、宮崎駿、莫里斯·桑達克……”插畫展報告上這樣寫道。
“對于兒童來說，圖畫書等于是在為人生打底，因為它們有著大善、大美、大智慧。”中國首位安徒生獎獲得者、兒童文學家曹文軒在開幕式上這樣說道，“但對于圖畫本身也不用過于將之神圣化，因為再好的畫也需要文字來表達——重要的最終是故事本身。”
他認為，目前國內(nèi)的插畫格局不夠完善，缺少“畫中見功夫”的作品，比如一片瓦、一塊磚頭都要花上許多時間細細雕琢。
而剛剛獲得2016年博洛尼亞插畫獎的插畫家朱成梁在接受第一財經(jīng)采訪的時候，對國內(nèi)插畫現(xiàn)狀做出了一番評論。“想要做出好的圖畫書，首先是好的故事，然后就是好的圖書編輯——這兩個是重要的影響要素。”他說，“國內(nèi)現(xiàn)狀普遍稿費不高，很多曾經(jīng)在九十年代畫插畫的同行轉行，要么畫水墨，要么畫架上繪畫。這也是個問題。”
本次展覽是經(jīng)博洛尼亞兒童圖書博覽會、博洛尼亞插畫展組委會官方委托并授權，將展至5月22日。之后將轉移至北京藍色港灣“央·美術館”以及國內(nèi)其他城市展出。
