如今在西方拍賣市場就總成交額而言，素描(9%)與油畫相比(74%)所占據(jù)的份額非常低。如果說越來越多當代藝術(shù)家開始青睞這種藝術(shù)媒介，他們的拍品價格還是很難與油畫和雕塑的拍賣紀錄競爭的。此外，素描的最佳拍賣成績并不能彌補這種藝術(shù)媒介，反而突出紙本作品的藝術(shù)市場仍舊存活在油畫市場的陰影中。
該榜單由讓-米歇爾·巴斯奇亞(Jean-Michel Basquiat)占據(jù)主導地位。該排名還顯示了油畫藝術(shù)家在紙本作品市場上的影響力。巴斯奇亞這位天才在很大程度上取決于他的素描技巧：他的筆觸與畢加索(Picasso)或莫迪里阿尼(Modiglianni)同樣出名，因此市場對這位最流行的當代藝術(shù)家之一的追捧影響到他所有作品的價格。其紙本作品所創(chuàng)下的拍賣紀錄與其油畫作品的紀錄不分高下。
讓-米歇爾·巴斯奇亞，《棕色雞蛋》(Brown Eggs)，1981
因此，其作品《無題》(1982年)的質(zhì)量和尺寸與他的油畫作品十分接近，成為2015年藝術(shù)家在公開拍賣市場上的第二高價拍品。然而，《無題》(1982年 )的筆觸并沒有一些油畫拍品那么細膩，而是通過強大的藝術(shù)純粹性脫穎而出。該作品絕不是一幅畫：而是一組筆觸的組合，在白紙上通過寥寥數(shù)筆描繪出的那張臉凝聚了藝術(shù)家的所有才氣。這件作品是如此珍貴，它甚至被收入享譽盛名的紐約佳士得專場“回顧往昔”(Looking forward to the past)。但一般而言，素描市場比油畫市場的關(guān)注度要低得多。如果說讓-米歇爾·巴斯奇亞每年都有作品出現(xiàn)在拍賣市場上(2015年共成交了17件)，其中紐約(8件)、倫敦(6件)和巴黎(3件)，每件作品的亮相都非常引人矚目。而數(shù)量更多的紙本作品(2015年共推出33件)則大多不太受關(guān)注。對某些買家而言，現(xiàn)在正是時候好好利用市場對該藝術(shù)家的熱度以及巴斯奇亞的作品在過去25年間的大幅波動進行一番投資。一幅在2015年3月以54.3萬美元成交的作品《無題》(1985年)早在1990年4月的成交價僅為4.02萬美元，短短25年間的漲幅高達1250%。
美國藝術(shù)家羅伯特·隆戈(Robert Longo)在該榜單上也獲得了十分喜人的成績。他的創(chuàng)作以黑白的炭筆畫為主。對于這位專門從事素描創(chuàng)作的當代藝術(shù)家來說，他的拍賣紀錄之高實在是出人意料。要知道他的紙本作品在拍賣行并不罕見，卻取得了可圈可點的成績。而他同胞雷蒙德·帕迪伯恩(Raymond Pettibon)的作品更加罕見，但其表現(xiàn)卻沒有前者那么出色。去年，羅伯特·隆戈的三十幅紙本作品的總成交額共創(chuàng)下超過400萬美元的佳績，而且很可能在2016年延續(xù)這樣的優(yōu)異表現(xiàn)，因為截至目前為止，成交額已突破120萬美元。
本榜單中出現(xiàn)奈良美智(Yoshimoto Nara)的名字并不出人意料。市場持續(xù)對他筆下的小女孩和友善的狗的奇幻世界表現(xiàn)出極大的熱情。而且他的創(chuàng)作以紙本作品為主。2015年，他的10件油畫作品都突破了100萬美元的門檻，并創(chuàng)下340萬美元的個人新紀錄。如此說來憑借17件素描作品共獲得 85萬美元的總成交額也就不足為奇了。
恩基·比拉(Enki Bilal)的漫畫作品
最后，法國紙本畫家(南斯拉夫裔)恩基·比拉(Enki Bilal)的一件作品占據(jù)了排行榜上第10名的位置。長期以來，藝術(shù)市場不屑一顧的漫畫作品，如今的身價則日益飆升。法國之所以能成為該藝術(shù)媒介的頂尖專業(yè)戶，尤其得益于艾德拍賣行(Artcurial)在該領域的專業(yè)性。2015年該藝術(shù)節(jié)共有43批次的作品取得了超過300萬美元的佳績，這也讓他躋身市場表現(xiàn)最佳的前500強藝術(shù)家排行榜。這對于一位漫畫家來說的確成績斐然。
