“2016年，還有愛ZUO愛DIE的好玩兒藝術(shù)家，還有層出不窮的各種不靠譜藝術(shù)事件，讓這個巨悶的世界還能看到一些風(fēng)騷和樂趣！”
2016年，“攝影師希望不要認(rèn)為在這個新媒體的時代里自己生不逢時，要持續(xù)關(guān)注教育問題，兩極分化，動拆遷，失獨(dú)、食品安全、環(huán)境保護(hù)等等以前時代所沒有的問題。”
敦煌莫高窟標(biāo)志性建筑九層樓冬景。
2016年最早來到莫高窟的游客們都獲贈了敦煌研究院的精美書籍。
王旭東（敦煌研究院院長）
2016，適逢敦煌莫高窟創(chuàng)建1650年，也是國家批準(zhǔn)敦煌作為絲綢之路（敦煌）國際文化博覽會永久會址并舉辦首屆會議的開局之年，作為保護(hù)、研究、弘揚(yáng)敦煌石窟文化藝術(shù)的研究機(jī)構(gòu)，敦煌研究院將以更加開放的胸懷、更加開闊的視野，與社會各界一道，為敦煌佛教文化藝術(shù)的完整保存、深入研究和廣泛傳播，為絲綢之路精神的弘揚(yáng)做出積極貢獻(xiàn)。
上海博物館吳湖帆展覽現(xiàn)場。
楊志剛（上海博物館館長）
上海博物館2016年的思路是本館（市區(qū)）與東館（浦東新區(qū)）并舉，也就是從原來單一的上海市人民大道201號的展館轉(zhuǎn)型為兩館一體的格局，新一年的工作將圍繞這項工作展開。明年的上海博物館的大展方案不久也將逐步公布。
擔(dān)任上海博物館館長一年多時間，從博物館工作思路上我認(rèn)為博物館工作也存在一個轉(zhuǎn)型——轉(zhuǎn)變?yōu)檠芯啃偷牟┪镳^。2015年7月在上海舉辦的國際博物館館長高峰論壇上，有館長針對藏品基礎(chǔ)不充分的博物館建議走研究型的博物館之路，以彌補(bǔ)藏品的不足，我個人很贊成這句話，但我認(rèn)為不能把研究型的博物館看成是藏品基礎(chǔ)不充分博物館的目標(biāo)，這也應(yīng)當(dāng)是上海博物館這樣大館的定位與目標(biāo)，這是在博物館面臨功能升級背景下的定位，有了研究，對收藏品才會有深刻的理解，才能讓文物真正“活”起來。
有了研究性，對文物的闡釋就水到渠成，比如正在上海博物館舉行的“吳湖帆書畫鑒藏特展”廣受好評就是例證，這是建立在上博研究員對吳湖帆先生書畫鑒藏充分研究的基礎(chǔ)之上。
不僅是陳列展覽要有研究，研究型的博物館應(yīng)是全方位的研究，比如博物館學(xué)，對博物館是方法論，通過建立研究型博物館，可以更好的把握規(guī)律，敏銳地把握發(fā)展大勢，使博物館符合時代發(fā)展的要求。
李公明（學(xué)者、藝術(shù)評論家）
在2016年，藝術(shù)或許會：有更多的普通公民介入當(dāng)代公共藝術(shù)；有更多的藝術(shù)機(jī)構(gòu)像野草一樣瘋長，不再擔(dān)心邊界，不再迷信權(quán)力榜；有幾顆藝術(shù)評論的子彈在飛，直飛或會拐彎地飛，總能擊中靶心；有越來越多的藝術(shù)家下沉到社會心靈的底層，不再以分權(quán)貴利益之羹而自鳴得意；有更多的藝壇真相浮現(xiàn)出來，讓更多的人在娛樂的同時也有所醒悟……祈禱所有這些早該來的，在2016年都來吧！
斯舜威（浙江美術(shù)館館長、浙江省書協(xié)副主席）
每當(dāng)辭舊迎新之際，內(nèi)心總會涌起一種從頭開始、重新再來的豪邁之情。
跨入2016年門檻，這種感覺分外強(qiáng)烈。浙江美術(shù)館在不久前被評為國家重點(diǎn)美術(shù)館，新的一年將對館舍和環(huán)境做一番整體更新改造，使得更趨完美，各項工作自然都力求上一個新臺階，以期讓“重點(diǎn)”名副其實(shí)。個人的興趣愛好和藝術(shù)追求也不能荒廢，繼續(xù)做到寫作和創(chuàng)作齊頭并進(jìn)，至少有一本新著問世，至少舉辦一個書法展覽。為了保持旺盛的精力，養(yǎng)身健體是不可忽略的，走路、靜坐必須堅持；為了輕裝上陣，便將此前的一切都“清零”，該放下的放下，該忘記的忘記，往事成成敗敗、喜喜憂憂，都讓其成為過去，一切從頭開始，一切重新再來！
蕭海春擬董源《溪岸圖》
蕭海春（知名山水畫家）
過去的一年，我越來越感到，其實(shí)我們的底氣就是中國文化，要傳承好、發(fā)揚(yáng)好中國文化。中國的文化藝術(shù)也得從根部開始看——只有通過尋根才能使我們中國人認(rèn)識我們自己，因?yàn)槟悴魂P(guān)注自己的文化基因，就不知道中國人到底是怎么一回事。所以不要菲薄，而只有認(rèn)識傳統(tǒng)以后，才不會菲薄。2015年我曾在國家博物館舉辦“九峰三泖蕭海春畫展”，同時出版《歷代經(jīng)典山水畫法解析》系列叢書。
新的一年，我想盡量少畫大畫，多畫一些冊頁與手卷，回歸文房，多寫一些隨性的書法作品，我希望在宋元明清經(jīng)典的解析與回歸上多做一些工作，同時繼續(xù)出版《歷代經(jīng)典山水畫法解析》系列叢書，并希望能夠舉辦自己單獨(dú)的書法展覽。我認(rèn)為作為一個中國畫家，對中國山水畫的審美，那種對精神的把握其實(shí)是最重要的，這與新舊是沒有關(guān)系的。
吳洪亮（北京畫院副院長）
2016年，將進(jìn)入北京畫院美術(shù)館及齊白石紀(jì)念館（2005年建館）的第二個十年。如果順利，我們將迎來捷克布拉格國家美術(shù)館的齊白石作品，應(yīng)該說是一個醞釀了6年的齊白石回家展覽。我們也將舉辦傅山等大師的作品展，期待以21世紀(jì)的眼光重新發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的未來感。也會全面展出北京畫院的藏品沈堯伊先生的代表作“地球的紅飄帶”。力求呈現(xiàn)紅色經(jīng)典的學(xué)術(shù)價值。
我個人更希望在2016年看到一些更年輕的藝術(shù)家以“我”的方式表述更有社會責(zé)任感的作品。“我”心中之“大我”或許是這個太過“小時代”的節(jié)點(diǎn)所更為需要的。
許杰寄語
許杰（美國舊金山亞洲藝術(shù)博物館館長）
藝術(shù)至上，是人類的結(jié)昌，祝新年藝術(shù)鼎盛！新年將至，東方日出，祝《東方早報·藝術(shù)評論》蒸蒸日上！
楊丹霞（故宮博物院研究員）
超忙碌也超有趣的2015年遠(yuǎn)去了。未來一年，博物館會越來越忙展覽越來越多，但更需學(xué)術(shù)層面深耕細(xì)作；藝術(shù)家們在大環(huán)境作用下苦樂不均，冷暖自知；拍賣公司結(jié)款難、征集難循環(huán)圈依然“作惡”，業(yè)界重新洗牌組合的節(jié)點(diǎn)來臨；行家找尋天漏、洼地機(jī)會愈見稀少，經(jīng)營多樣化及轉(zhuǎn)型勢在難免；收藏家檢省收藏體系調(diào)換藏品恰當(dāng)其時。至于鄙人，做好本職，寫論文搞展覽做講座，閑暇關(guān)注市場，時不常地發(fā)些不管別人愛聽不愛聽的議論什么的。哈哈。
雍和（攝影家、中國攝影家協(xié)會副主席）
現(xiàn)在的社會在不斷發(fā)展中，變數(shù)也十分巨大，方法的求證在于認(rèn)真和獨(dú)立思考。每個時代都有它的利弊，而每個時代也都有它的題材，悲歡離合就是發(fā)生在社會轉(zhuǎn)型期中。新的一年里，希望攝影界的朋友的腳更勤，不要認(rèn)為在這個新媒體的時代里自己生不逢時，要持續(xù)關(guān)注教育問題，兩極分化，動拆遷，失獨(dú)、食品安全、環(huán)境保護(hù)等等以前時代所沒有的問題。對于身邊的熟悉的城市變遷傾注自己的熱情和勇氣，鐵肩擔(dān)道義。
梁克剛（策展人、藝術(shù)家）
盡管這個世界越來越糟糕了！但所幸還有藝術(shù)，還有愛ZUO愛DIE的好玩兒藝術(shù)家，還有層出不窮的各種不靠譜藝術(shù)事件，讓這個巨悶的世界還能看到一些風(fēng)騷和樂趣！新的一年本人將繼續(xù)堅守好玩路線，再造奇葩生涯，拉低全民笑點(diǎn)，鞠躬盡吐，隨時攪局！也希望整個藝術(shù)界不再那么追名逐利變得更好玩一點(diǎn)！
朱其（藝術(shù)評論家）
人類的歷史有一條進(jìn)步鐵律：模式?jīng)Q定創(chuàng)新，新的模式必產(chǎn)生新的精神方式，政治、經(jīng)濟(jì)以及藝術(shù)史莫不如此。去年我嘗試一件連自己也覺得不可能的事情：當(dāng)代藝術(shù)的理論培訓(xùn)班，一共辦了三期，報名人數(shù)出人意料。兩年后的今天，盡管尚未看到結(jié)果，但突然意識到，20世紀(jì)以來，還沒有一個批評家與一群藝術(shù)家如此高密度的知識和理論互動，不僅20世紀(jì)的西方藝術(shù)史沒有這么做過，我們的跨學(xué)科課程在今天西方的美術(shù)學(xué)院也是沒有的。要與上兩代人拉開藝術(shù)差距，首先要在知識模式上拉開差距，而我們正在進(jìn)入一個新模式，在2016年，我們唯一能做的就是繼續(xù)這個前人沒有試過的模式。
李磊
李磊（當(dāng)代藝術(shù)家）
2015年的最后一天，我看望了中華藝術(shù)宮一位病危的同事，在他身邊我又一次感到生命的脆弱和時間的寶貴?？粗D難的喘息，我不禁遐想呼吸之外會是什么樣生命狀態(tài)。屈原說:“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下求索”，對人生、歷史、宇宙的追問是人類永遠(yuǎn)課題，也是藝術(shù)無窮的源泉。我今年要做三個課題：一是在新加坡做一個以黑色為研究對象的個展《黑之光》；二是與北京民生現(xiàn)代美術(shù)館合作舉辦個展《天女散花》，用多種視覺媒介探討時間、空間、生命的關(guān)系；三是循著屈原的追問構(gòu)思大型個展《天問》，希望這個展覽能夠成為世界問題的中國表達(dá)。
陸蓉之與傅申在2015年歲末
陸蓉之（臺灣知名藝術(shù)策展人）
我的傅申老爺80歲了，全口一齒不剩，現(xiàn)在正接受名醫(yī)妙手回春的植牙過程中，但愿2016年他成功裝入潔白美齒，我們攜手周游世界，吃遍大江南北的美食。黃昏將盡，愿意記住最后的一抹霞光。陸蓉之于洛杉磯，12月31日，2015
蔡國強(qiáng)（當(dāng)代藝術(shù)家）
明年復(fù)明年、明年何其多……吾輩常被明年誤……明年誤后年。
顧村言（《東方早報·藝術(shù)評論》執(zhí)行主編）
在“我們的藝術(shù)怎么了”這樣問題的背后，往往是——“我們的社會怎么了？”而再往深里去，則是“這個時代的人心怎么了”的話題。百年前蔡元培先生所提的“美育”話題在當(dāng)下并未過時，真正的藝術(shù)是可以“重建人心”的。2016年，希望這個社會與藝術(shù)界，可以更真誠一些，更樸素一些。希望永遠(yuǎn)有一些人，懷揣“純真”，直面人生，執(zhí)著前行。
