近幾年，“青年藝術(shù)”越來越受到社會(huì)各界的關(guān)注，各種有關(guān)“青年藝術(shù)”的展覽、獎(jiǎng)項(xiàng)層出不窮，青年藝術(shù)家們也開始在各種大展中嶄露頭角。悄然中，一股“青年熱”正在形成。那么，青年藝術(shù)家們的生態(tài)現(xiàn)狀是怎樣的？他們是如何走上藝術(shù)這條路的？他們又是如何通過藝術(shù)來表現(xiàn)對(duì)這個(gè)社會(huì)認(rèn)識(shí)的？本期，99藝術(shù)網(wǎng)帶您走近青年藝術(shù)家李曦，了解她的藝術(shù)歷程。
藝術(shù)家李曦
畫畫就是我的世界
99藝術(shù)網(wǎng)：是什么吸引你走上繪畫這條路的？
李曦：談不上吸引吧，就是不知不覺間的事情。
記得小時(shí)候，可能三歲的樣子吧，特別喜歡看媽媽珍藏的老照片影集，就在影集封面翻過來的第二頁(yè)，畫了一個(gè)充滿整張“紙空間”的大骨頭，是線畫的，線條澀澀的，但卯足全身的勁兒畫的，現(xiàn)在看看還挺有股子勁兒的。然后，神奇的媽媽，在當(dāng)時(shí)東北是睡火炕的，她怕墻上的土灰落在被褥上，她就沿著火炕邊兒沾了一圈紙，有A4紙也有公文稿紙宣紙這樣子大概五十公分左右寬吧，那兒就是我啟蒙繪畫的天地了。早晨起來、睡覺前、生病、無聊時(shí)等等就畫畫。畫滿了，媽媽再覆蓋上貼第二層白紙，不知幾層，后來她也煩了就不貼了。而我么也五六歲了，閑翻東西時(shí)找到紙就覺得挺好玩，畫一畫！也是被我媽燒了一批又一批，太多，沒地兒放。這些畫都是線為主，有時(shí)也拼貼一下，我想很自然吧，一出手就是線，形就出來了，意思和感覺全都跟上了，多直接、多方便！長(zhǎng)大了看世界考古，幾萬年前人類早期的巖洞繪畫也都是線，這個(gè)容易理解。
后來上小學(xué)、初中，不愛聽的課，就手持教科書擋著，底下偷偷畫畫。當(dāng)時(shí)，畫畫就是我的一個(gè)世界，可以迅速的令我從現(xiàn)實(shí)中逃離出來。再后來，媽媽發(fā)現(xiàn)了這個(gè)情況，就把我?guī)У搅搜朊栏街校先思铱偹阌X得踏實(shí)了。
李曦 《繪的物性 No.5》
99藝術(shù)網(wǎng)：在藝術(shù)上有沒有對(duì)你影響很深的老師或藝術(shù)家？如果有，是什么影響了你？
李曦：母親是魯美77屆油畫系畢業(yè)的，從小跟著她周圍總是有些藝術(shù)家。他們有很多吸引我的地方，對(duì)孩子來講，他們真誠(chéng)、直接、有趣、總有些好玩兒的事情做，連發(fā)火都別具一格。可能這些童年的經(jīng)歷也會(huì)影響我吧，我從來就沒有覺得做藝術(shù)是什么特別的事兒，想做什么就做什么吧。
從學(xué)期間，影響我的老師很多，只言片語之間都流露出他們對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)和某種角度的深刻認(rèn)識(shí)。雖然我在研習(xí)技法和風(fēng)格上總是慢半拍，但在我心里逐漸形成了對(duì)藝術(shù)最美好、深邃和自由的向往，在這個(gè)基點(diǎn)上給了我無限的想象空間。
99藝術(shù)網(wǎng)：在畫畫之余，你喜歡做些什么？這些對(duì)您的創(chuàng)作有什么幫助？
李曦：喜歡沉浸在自然中。
我們每天都生活在鋼筋水泥的墻壁下，我們的城市和建筑是某種價(jià)值觀幻想后的結(jié)果，它強(qiáng)調(diào)功能性的同時(shí)也重塑和限制了我們的生活。人群、噪音相交而至，錯(cuò)綜復(fù)雜的方向中會(huì)聽到那些往復(fù)繁瑣的竊竊私語，人們的言行舉止中我會(huì)看到孤獨(dú)、悲傷、懊惱、煩躁、驕傲、憤怒、恐懼、嫉妒、仇恨…這樣的環(huán)境里，心會(huì)得到某種呼應(yīng)。
當(dāng)我漫步在森林里，強(qiáng)烈的陽光在穿透層層疊疊的密林后溫柔的落在我的臉上，踩著松軟的碎枝余葉，下面純凈的泥土中，形形色色的小草兒花兒在斑駁的陽光下細(xì)微顫動(dòng)，越發(fā)鮮嫩可愛，而我的呼吸里衣服上整個(gè)身體都浸在它們的氣息中；當(dāng)我站在高山上，視線不自覺地向遠(yuǎn)處尋覓、確認(rèn)，但總會(huì)消失在一層一層的浮光中；當(dāng)我潛入海底，看到魚兒們那么悠哉的游來游去，而我卻如此的僵硬，這個(gè)世界多么的不同??！我的心會(huì)得到另一種呼應(yīng)。出于各種思考的對(duì)白和紛爭(zhēng)漸漸地在心中停止了，“self important” 自我強(qiáng)調(diào)或者說“自以為是”也慢慢淡去，這個(gè)時(shí)候，我的五官才在真正的閱讀和體會(huì)，平靜和自由悠然而生……
李曦《中境-深暗，陰影，和光明》
自由的創(chuàng)作一直是我的初衷
99藝術(shù)網(wǎng)：在創(chuàng)作中遇到瓶頸會(huì)如何處理？
李曦：繼續(xù)做，直到明白為什么會(huì)這樣 、或從另一個(gè)角度看清真相為止。
99藝術(shù)網(wǎng)：從您的作品中能看到很多的“線”，為什么要用“線”來表現(xiàn)？
李曦：第一個(gè)問題回答中有所解釋。我覺得“線”是最貼切、直接、簡(jiǎn)單概括、敏感、承載內(nèi)涵最豐富等等的一種表達(dá)方式。
比如說，研墨時(shí)心漸平靜，毛筆蘸水，讓它柔韌而有彈性，攝墨時(shí)，墨瞬間被吸入濕潤(rùn)的毛筆中，其色是不均勻的，稍擎片刻，落筆，這時(shí)，這一筆既有色又有形，有間、入紙，見性！整個(gè)過程從美學(xué)到文化上來講都很完備。
99藝術(shù)網(wǎng)：從最初學(xué)習(xí)西畫再到用中國(guó)的線條表達(dá)對(duì)世界的理解，學(xué)習(xí)材料的經(jīng)歷對(duì)您有什么幫助？
李曦：學(xué)西畫的時(shí)候，覺得是形體、線條、色調(diào)、空間、布局等和西畫材料本身及其文化的內(nèi)涵。有一次，我讀《圣經(jīng)的歷史》時(shí)，書中在講《圣經(jīng)》這本書成型、成書公元前后通過考古、口述、論證形成的客觀歷史分析。我總喜歡在其重要的時(shí)間點(diǎn)上與其他文化進(jìn)行比較和關(guān)聯(lián)。從中會(huì)體會(huì)到世界人種文化的遷移和相互之間的如潮汐般的影響。我們的文化研究中有時(shí)過于強(qiáng)調(diào)對(duì)立面，西方、東方的，我覺得有些簡(jiǎn)單了，我的研究?jī)A向于對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的推斷和想象。如果我們是清楚明晰的，本體不虛的情況下，外來文化的吸收都會(huì)是良性的吸納，會(huì)使我們自身文化得到映照和自省從而健康的發(fā)展。我的創(chuàng)作中不會(huì)特意強(qiáng)調(diào)什么，自由的創(chuàng)作一直是我的初衷。
李曦 《相應(yīng)》
對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的重新梳理和認(rèn)識(shí)
99藝術(shù)網(wǎng)：吳洪亮老師說過，您是一位不知怕為何物的藝術(shù)家。那在近似修行的日復(fù)一日的描繪線的過程中，尤其是做媽媽后，對(duì)于生命有什么樣的體悟？現(xiàn)在怕了嗎？
李曦：“怕和不怕”這個(gè)想法沒有在我的藝術(shù)語境里。吳先生在另一個(gè)角度里客觀觀察和分析解讀我的藝術(shù)。有時(shí)我也會(huì)主客觀顛倒過來，思考一下。
在做媽媽時(shí)是非比尋常的經(jīng)歷，那種緊張、躊躇，和瞬間的喜悅還在我的記憶里。作為個(gè)體，引以為豪的身體經(jīng)過劇烈的變形、疼痛，甚至是死亡的恐懼，心理上的變化非常非常的豐富，似乎在與神性的自我交談，當(dāng)所有的付出僅僅為了等待一個(gè)生命的出現(xiàn)時(shí)，才深深意識(shí)到“生命”的可貴和美麗。愛的光芒也就釋放出來照耀在這些溫暖的生命上，邪惡、摧殘、毀滅將一一退場(chǎng)。這是“生”的意義！
99藝術(shù)網(wǎng)：“線”是中國(guó)綿延千年藝術(shù)的基礎(chǔ)，無論書法還是繪畫，線的魅力構(gòu)成了中國(guó)藝術(shù)的骨架。尤其近幾年越來越多的藝術(shù)家對(duì)本土文化的關(guān)注日益增多，有人說是中國(guó)的“文藝復(fù)興”，您怎么看？尤其是您現(xiàn)在身處西方語境之中。
李曦：你說得很對(duì)！“線”在中國(guó)藝術(shù)中是非常重要的因素。如果你僅僅以“線”這個(gè)元素作為切入點(diǎn)反過來從現(xiàn)代直到文化最初的時(shí)期做個(gè)研究，會(huì)有很大的收獲。我總覺得從我們的傳統(tǒng)藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù)，中間少了一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，這個(gè)環(huán)節(jié)至今都沒有完成，這就造成我們現(xiàn)在所看到的：傳統(tǒng)藝術(shù)缺少真正的活力，似乎生命力的耗盡；而另一面，當(dāng)代藝術(shù)異常的活躍，又顯得空洞無力。有些明士已經(jīng)看到了這些問題，有些人正試圖維護(hù)和強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)文化，那么“復(fù)興”就是一個(gè)話題，提到“復(fù)興”，我們“復(fù)興”什么呢？“復(fù)興”的根本建立在何處？我一直認(rèn)為提出關(guān)鍵問題的實(shí)質(zhì)是解決問題，否則將是盲目的復(fù)興。我最近也在做這個(gè)事情，其根本是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的重新梳理和認(rèn)識(shí)，要有新的方法論，而這個(gè)“方法論”應(yīng)該立足于“當(dāng)代”，這個(gè)當(dāng)代指的是“現(xiàn)在”，而非“混亂的當(dāng)代藝術(shù)”。如果我們堅(jiān)實(shí)的做到了這一步，有了這些前提，我覺得看西方將一目了然，然后沒有困惑的去做、去實(shí)現(xiàn)！
李曦《2012冊(cè)頁(yè)P(yáng) 7》
好的藝術(shù)生態(tài)需要多方共同努力
99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家有著不同于老一輩藝術(shù)家的成長(zhǎng)經(jīng)歷和環(huán)境，在對(duì)西方藝術(shù)的學(xué)習(xí)和對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承上，您怎么看現(xiàn)今中國(guó)青年藝術(shù)群體的現(xiàn)狀？
李曦：在我看來中國(guó)青年藝術(shù)群體是非?；钴S的，它的特點(diǎn)是接受速度快、模仿能力強(qiáng)、相對(duì)地比較自由、技術(shù)能力強(qiáng)。這些都非常好！同時(shí)我也意識(shí)到藝術(shù)終歸不是時(shí)尚，不能一陣兒一陣兒的，在藝術(shù)里深入的思考和研究，沉淀一下做一些有分量的作品也是非常重要的。從2002年開始我的藝術(shù)形式出現(xiàn)到今年2015年是13年，13年我做了什么，也總結(jié)過：就是“去火氣”。不取巧，腳踏實(shí)地做一些事情。希望對(duì)中國(guó)青年藝術(shù)群體有個(gè)借鑒吧。
99藝術(shù)網(wǎng)：近幾年各種青年藝術(shù)家的展覽、獎(jiǎng)項(xiàng)層出不窮，不斷挖掘具有潛力的青年藝術(shù)家，支持更多有才華的青年藝術(shù)家積極投身藝術(shù)創(chuàng)作事業(yè)。您也經(jīng)常是出現(xiàn)在這里面，這對(duì)您的創(chuàng)作有什么影響？
李曦：對(duì)，我參加過一些。回顧這么多年來自己的創(chuàng)作歷史，這些活動(dòng)還是有積極的一面?，F(xiàn)在青年藝術(shù)家們?nèi)绱嘶钴S，也是社會(huì)推動(dòng)的正面影響。另一方面，我也看到，獎(jiǎng)項(xiàng)如何設(shè)置，評(píng)判組如何組織，整個(gè)活動(dòng)的宣傳等等都會(huì)潛移默化的影響到青年藝術(shù)家們的心態(tài)，這個(gè)價(jià)值導(dǎo)向是非常敏感的。希望以后的活動(dòng)在藝術(shù)研究和探索上再多一份嚴(yán)謹(jǐn)和深刻，藝術(shù)家們也再多份努力，共同培養(yǎng)出一個(gè)好的中國(guó)的藝術(shù)生態(tài)。
2013年個(gè)展展覽現(xiàn)場(chǎng)
