左：郭希、右：何翔宇 展覽新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
2015年6月10日下午，作為尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）對(duì)新興的藝術(shù)實(shí)踐保持長(zhǎng)期關(guān)注的進(jìn)一步推進(jìn)，郭希策劃的“新傾向：何翔宇”個(gè)展，拉開了聚焦中國青年藝術(shù)家系列展覽的序幕。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
青年藝術(shù)家何翔宇融合喜劇性與高概念的裝置作品最為廣為人知。此次展覽于UCCA長(zhǎng)廊展出，共展出了何翔宇正在創(chuàng)作的“口腔計(jì)劃”中的365幅繪畫。在此計(jì)劃中，何翔宇進(jìn)行了唯我論的轉(zhuǎn)變，以高度敏感的繪畫語言描繪了深邃的內(nèi)心世界。據(jù)何翔宇介紹，“在短暫地生活于美國之后，我發(fā)現(xiàn)語言的障礙難以逾越。于是我開始將舌頭觸碰上顎的突起和凹槽獲得的觸感翻譯成圖像。翻譯通常以祛魅為目的，但這件作品的翻譯過程似乎令對(duì)象顯得更為復(fù)雜。內(nèi)在空間運(yùn)動(dòng)形成的發(fā)聲是一個(gè)自然的過程——卷曲舌頭發(fā)出英文單詞‘rat’的聲音，與‘that’相對(duì)。這個(gè)過程轉(zhuǎn)化為我描繪的身體地圖，通過再次對(duì)視覺的中心地位的肯定，取代了口頭和聽覺的感官。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)
本次展覽展出已歷經(jīng)四年的持續(xù)項(xiàng)目“口腔計(jì)劃”中的六組繪畫，包括在紙上的水彩、水墨與綜合媒介?？勺R(shí)別的解剖結(jié)構(gòu)消逝又重新浮現(xiàn)，最終演化成為的黃色區(qū)域只有關(guān)于形式最微小的暗示?；谒囆g(shù)家的創(chuàng)作方式，“口腔計(jì)劃”陶醉在笛卡爾式的靈肉分離中——作品以圖像的方式說明著，即便藝術(shù)家緊貼著描繪對(duì)象，作品卻也只是所描繪對(duì)象離開感知情景后的注腳。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
據(jù)了解，何翔宇從沈陽師范大學(xué)畢業(yè)僅僅一年之后，憑借“可樂計(jì)劃”這一作品第一次引起關(guān)注。這件曾被廣泛展出過的作品準(zhǔn)備相當(dāng)耗時(shí)——由工人們將127噸可樂熬干而制成。高溫的使用帶來了兩類副產(chǎn)品：漆黑的液體和大量黑色的、類似土壤的沉淀。作品的視覺表征能引起人們對(duì)“肥沃”的聯(lián)想，事實(shí)上卻是些廢料。這些廢料被制作成各種規(guī)模的裝置，有時(shí)會(huì)填滿整個(gè)展場(chǎng)。
展覽作品（局部）
另一件相關(guān)作品“坦克計(jì)劃”于UCCA舉辦的“ON | OFF：中國年輕藝術(shù)家的觀念與實(shí)踐”（2013年）首次展出。在藝術(shù)家指導(dǎo)下，眾多工人精心縫制了一輛等比例的蘇聯(lián)式坦克，這輛軟塌塌的“軍事機(jī)器”由超過400塊高品質(zhì)意大利皮革縫合而成。物質(zhì)的和暫時(shí)的需求被體現(xiàn)在《坦克計(jì)劃》和“可樂計(jì)劃”之中，與被何翔宇預(yù)先選擇的文化符號(hào)所召喚出的東西方辯證法一起，提示出在這代藝術(shù)家中不斷擴(kuò)散的問題意識(shí)，即質(zhì)問當(dāng)代藝術(shù)體制化與商品化之間的沖突。有時(shí)，這種質(zhì)問也會(huì)產(chǎn)生喜劇效果。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
據(jù)悉，此次展覽將展至8月9日。“新傾向”系列展覽項(xiàng)目由UCCA館長(zhǎng)田霏宇發(fā)起，在此次展覽之后，UCCA還將在本年度舉辦兩場(chǎng)中國青年藝術(shù)家個(gè)展。2016年及以后，該展覽項(xiàng)目將有更進(jìn)一步的優(yōu)化和演進(jìn)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
關(guān)于藝術(shù)家
何翔宇1986年出生于遼寧，畢業(yè)于沈陽師范大學(xué)油畫系，目前工作生活于北京和柏林。在因《可樂計(jì)劃》和《坦克計(jì)劃》獲得一定關(guān)注度后，何翔宇繼續(xù)通過各種媒介的作品挑戰(zhàn)公眾對(duì)中國年輕藝術(shù)家的固有觀念，包括雕塑、油畫、表演等。他主要的展覽有“Fire and Forget”（KW當(dāng)代藝術(shù)中心，柏林，2015）；“虛線II”（空白空間北京，北京，2014）；“何翔宇”（白立方畫廊，倫敦，2014）；“2014未來世代藝術(shù)獎(jiǎng)”（平丘克藝術(shù)中心，基輔，2014）；“中華廿八”（盧貝爾家族收藏，邁阿密，2013）；“信仰錯(cuò)誤”（澡堂畫廊，東京，2013）；“ON | OFF：中國年輕藝術(shù)家的觀念與實(shí)踐”（尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2013）等。何翔宇也曾受邀參加第2015第十五屆里昂雙年展，2014第十屆上海雙年展“社會(huì)工廠”和2014釜山雙年展。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
關(guān)于“新傾向”
“新傾向”是針對(duì)大中華地區(qū)青年藝術(shù)家展開的持續(xù)性個(gè)展項(xiàng)目。十場(chǎng)周期性展覽作為該項(xiàng)目的啟動(dòng)系列，為藝術(shù)家提供舉辦其首家機(jī)構(gòu)個(gè)展和出版首本雙語專著的平臺(tái)。“新傾向”延續(xù)UCCA一貫的展覽愿景——長(zhǎng)期致力于展示和推廣脫穎而出的新興藝術(shù)實(shí)踐，曾舉辦的相關(guān)展覽包括“ON | OFF：中國年輕藝術(shù)家的觀念與實(shí)踐”（2013年）、“中堅(jiān)：新世紀(jì)中國藝術(shù)的八個(gè)關(guān)鍵形象”（2009年）、“由……策劃”系列展（2010-2012）等，意在擴(kuò)展當(dāng)今中國新興藝術(shù)的機(jī)構(gòu)展覽系統(tǒng)的同時(shí)，向北京內(nèi)外的觀眾集中展示當(dāng)代藝術(shù)的豐富性與復(fù)雜性。
展覽作品（局部）
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