2015TEFAF歐洲藝術(shù)博覽會(huì)上的當(dāng)代藝術(shù)展覽“夜釣”
2015TEFAF歐洲藝術(shù)博覽會(huì)上的中國(guó)藝術(shù)展區(qū)
2015TEFAF歐洲藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
每年3月在荷蘭馬斯特里赫特舉行的TEFAF歐洲藝術(shù)博覽會(huì)擁有全球古董及經(jīng)典藝術(shù)博覽會(huì)的美譽(yù)，然而近年開始，藝博會(huì)也逐漸展現(xiàn)出當(dāng)代化的另一面，當(dāng)然這一步走得還相當(dāng)謹(jǐn)慎。始終值得尊敬的，或許是歐洲收藏家對(duì)于收藏樂趣本身的關(guān)注，而非經(jīng)濟(jì)利益回報(bào)的押注。
以推崇古董及經(jīng)典藝術(shù)著稱的荷蘭馬斯特里赫特TEFAF歐洲藝術(shù)博覽會(huì)，近年開始也逐漸展現(xiàn)出當(dāng)代化的另一面，當(dāng)然這一步走得還相當(dāng)謹(jǐn)慎。
每年3月在荷蘭馬斯特里赫特舉行的TEFAF歐洲藝術(shù)博覽會(huì)擁有全球古董及經(jīng)典藝術(shù)博覽會(huì)的美譽(yù)，然而，近年開始，在奠定其傳統(tǒng)優(yōu)雅的同時(shí)，也逐漸展現(xiàn)出年輕化、當(dāng)代化的另一面。
一方面，在當(dāng)下市場(chǎng)細(xì)分的情況下，成熟的博覽會(huì)往往會(huì)逐漸變得豐富，例如原本專注于現(xiàn)當(dāng)代的英國(guó)弗里茲藝博會(huì)2012年起發(fā)展出兄弟品牌“弗里茲大師”(Frieze Masters)。
向現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域
伸出橄欖枝
TEFAF主席Willem van Roijen在接受《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)表示：“TEFAF已經(jīng)有28年歷史，擁有既定的風(fēng)格。因此，要想做出任何改變，都必須小心謹(jǐn)慎，并且極具耐心。即便如此，每年的TEFAF都會(huì)有所不同。”TEFAF歐洲藝術(shù)博覽會(huì)于3月13日至22日舉行。對(duì)于參觀者來說，今年最大的不同就是特別展覽“夜釣”(Night Fishing)，畢加索的兒媳Sydney Picasso率領(lǐng)9個(gè)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)畫廊共同推出了這一展覽。策展人Sydney Picasso邀請(qǐng)到8家從未參與過TEFAF的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)畫廊各自推出一位藝術(shù)家參展。據(jù)悉，這樣的活動(dòng)將在以后成為慣例。
盡管TEFAF一直號(hào)稱是“綜合性博覽會(huì)”，但它名聲在外的卻是古典藝術(shù)部分的售賣，著名的現(xiàn)當(dāng)代畫廊更傾向于選擇巴塞爾、倫敦弗里茲、紐約軍械庫(kù)等藝博會(huì)。此次“夜釣”的舉辦，或許是TEFAF向現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域伸出橄欖枝的信號(hào)。參展藝術(shù)家白南準(zhǔn)、托尼·克拉格都是戰(zhàn)后藝術(shù)家之中已經(jīng)成名成家甚至已經(jīng)身故的藝術(shù)家，而非更加具有實(shí)驗(yàn)性的當(dāng)代藝術(shù)，由此可見TEFAF的這一步依然走得小心謹(jǐn)慎。
本次展會(huì)上，現(xiàn)當(dāng)代的畫廊數(shù)量并未增加，依然維持在51家，但整個(gè)展會(huì)愈發(fā)呈現(xiàn)出一股當(dāng)代化的氣息，即便是經(jīng)營(yíng)古典藝術(shù)作品的畫廊同樣也會(huì)嘗試著選擇一些現(xiàn)當(dāng)代的作品。
倫敦Rossi Rossi畫廊以經(jīng)營(yíng)佛像聞名，自從小老板Fabio接手經(jīng)營(yíng)之后，30多歲的他開始引入一些以當(dāng)代藝術(shù)方式呈現(xiàn)佛像主題的作品。例如在展位的盡頭，是美國(guó)藝術(shù)家Rigdol將漫威英雄、美國(guó)地圖、和服紋樣、伊斯蘭文字拼貼在一起形成的佛陀形象。畢竟TEFAF已經(jīng)走過了28個(gè)年頭，而不少與其長(zhǎng)久合作的畫廊也可能在經(jīng)營(yíng)方針上發(fā)生改變，而子承父業(yè)這類事件可能是改變的一個(gè)機(jī)緣。
另外一個(gè)原因是，根據(jù)TEFAF期間發(fā)布的2015藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告顯示，繼2006年超越現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)之后，戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)連續(xù)10年占據(jù)了藝術(shù)市場(chǎng)最大的份額。而這種情況一定會(huì)對(duì)畫廊乃至藝博會(huì)本身產(chǎn)生影響。
實(shí)際上，對(duì)于28年歷史的TEFAF來說，其早在1991年就已開辟了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展區(qū)，然而，踏上2015年TEFAF花團(tuán)錦簇的展場(chǎng)，才能切實(shí)感受到，TEFAF極具耐心地用20多年時(shí)間在自己的基因中發(fā)展出了當(dāng)代的元素，就像子承父業(yè)一樣的自然。
荷蘭邊境小城馬斯特里赫特僅有12萬(wàn)人口，寬闊的馬斯河貫穿其間，使它比一般荷蘭城市顯得更加大氣。作為當(dāng)?shù)匾荒暌欢茸钪匾氖⑹?，TEFAF擁有不少傳說，例如周邊的停機(jī)坪會(huì)在這一期間停下200多架私人飛機(jī)，而不少知名的美術(shù)館負(fù)責(zé)人也會(huì)聚集到此進(jìn)行掃貨?！稏|方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》記者在現(xiàn)場(chǎng)僅認(rèn)出了凡·高美術(shù)館的館長(zhǎng)Axel Ruger，他有些落寞地坐在與贊助方怡安集團(tuán)(AON)合用的展位上，他手邊的宣傳資料顯示，為了改造凡·高美術(shù)館的入口，他需要再籌集到400萬(wàn)歐元的贊助。Axel告訴《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》，他也會(huì)在博覽會(huì)上購(gòu)買一些與凡·高同時(shí)期藝術(shù)家的作品以擴(kuò)充館藏，但是現(xiàn)在市場(chǎng)價(jià)格都高得離譜，他只會(huì)選擇一些便宜的紙本作品。
對(duì)于市場(chǎng)價(jià)格，德國(guó)杜塞爾多夫的畫廊主人Hans Mayer有些擔(dān)心，他在接受采訪時(shí)表示，現(xiàn)在的市場(chǎng)對(duì)于畫廊銷售來說非常有利，但是藝術(shù)品高昂的價(jià)格可能會(huì)嚇走不少收藏家，這可能會(huì)影響市場(chǎng)的長(zhǎng)久健康發(fā)展，Hans Mayer畫廊已經(jīng)擁有69年歷史了。
中國(guó)藏家依然有些急功近利
本屆TEFAF舉辦的同時(shí)，恰逢香港巴塞爾藝博會(huì)和紐約亞洲藝術(shù)周也在同期舉辦?；蛟S正因?yàn)槿绱?，分流了一部分進(jìn)行國(guó)際采購(gòu)的中國(guó)藏家。即便是這樣，黃頭發(fā)黑皮膚的中國(guó)藏家也已經(jīng)成為TEFAF習(xí)以為常的一道風(fēng)景。
在TEFAF開幕前，主席Willem van Roijen在接受采訪時(shí)表示并未收回試圖建立TEFAF中國(guó)版的期許，中國(guó)和拉美是他最為看好的兩大新興市場(chǎng)，“我希望在離任時(shí)能夠留下一個(gè)TEFAF海外版。”自從2009年第一次有中國(guó)藏家組團(tuán)來TEFAF掃貨，荷蘭人也逐漸開始習(xí)慣這些黃皮膚黑頭發(fā)的新面孔。
事實(shí)上，東方藝術(shù)本就是歐美人慣于欣賞的諸多門類之一，因此在TEFAF的展品目錄中不乏中國(guó)元素。在一些畫廊看來，目前中國(guó)的藏家正在逐漸增長(zhǎng)、逐漸成熟，“但依然有一些急功近利的成分。”Vanderven東方藝術(shù)畫廊的老板Floris van der ven告訴《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》。
從展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)可以看到，西方人欣賞把玩的古董種類是非常廣泛的，古埃及藝術(shù)、古羅馬藝術(shù)、非洲藝術(shù)，當(dāng)然也包括遙遠(yuǎn)東方的藝術(shù)……來自倫敦的羅伯特·霍爾(Robert Hall)35年如一日地專注于中國(guó)鼻煙壺的經(jīng)營(yíng)，倫敦的Martyn Gregory畫廊專長(zhǎng)于經(jīng)營(yíng)中國(guó)外銷畫，而本杰森(Ben Janssens)、Vanderven等畫廊則經(jīng)營(yíng)更廣泛意義上的東方藝術(shù)。
來自中國(guó)臺(tái)灣的涂巧慧在本杰森東方藝術(shù)館擔(dān)任研究工作，她也來到本次展會(huì)，參與對(duì)中國(guó)藏家的接待。她告訴《藝術(shù)評(píng)論》，近年來中國(guó)藏家確實(shí)越來越多，畫廊也會(huì)到香港參加10月的典亞藝博(Fine Art Asia)。但總體而言，本杰森畫廊的客戶還是以西方人為主。
Rossi Rossi畫廊的少主Fabio Rossi也有同樣的感觸，為了更加接近中國(guó)客戶，他們?cè)谙愀垡查_設(shè)了一個(gè)空間。“對(duì)于西方人來說，欣賞東方藝術(shù)需要一定的背景知識(shí)，因此西方藏家以年長(zhǎng)者居多。”在接受《藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)，他表示，“現(xiàn)在中國(guó)藏家也越來越多了，而且都是年輕人居多，這可能和年輕人更加開放、國(guó)際化有關(guān)，而且他們接受這些藝術(shù)也不需要背景知識(shí)，本來就很了解了。”
值得注意的是，TEFAF的參展商在呈現(xiàn)東方藝術(shù)時(shí)依然帶著西方人的審美情趣和視角。Vanderven東方藝術(shù)畫廊的老板Floris van der ven自豪地向記者展示了三座康熙素三彩瓷器，它們都是假山形狀，山間穿插著布置一些寺廟，還有一只猴子立于山上。Floris告訴記者，這是美猴王，最大的一座售價(jià)12.5萬(wàn)歐元。盡管其布置豐富有趣，但顯然不是平常中國(guó)瓷器的樣貌，從其誕生起便是為外國(guó)人的趣味度身定制的。
經(jīng)營(yíng)了48年?yáng)|方藝術(shù)，F(xiàn)loris對(duì)于不同種類的藏家也有自己的看法。他也接觸到越來越多的中國(guó)藏家，但是在他看來，中西藏家最大的不同在于，“目前為止，中國(guó)藏家更在乎投資的回報(bào)，而歐洲藏家在乎的是樂趣的回報(bào)。”
在TEFAF中國(guó)代表徐曉玲看來，中國(guó)藏家來到TEFAF的依然較少，因此歐美畫廊對(duì)其印象依然不免混雜著偏見和想象。這幾天，她陪著一位來自上海的女藏家掃貨。這位藏家三四年前就來過TEFAF，此次熟門熟路直奔上次光顧過的展位。她對(duì)于一件古董壁柜一見鐘情，經(jīng)畫廊主介紹，這件壁柜曾屬于胡安三世，另外有兩件可以配成一套，現(xiàn)在分別被布魯克林博物館和西班牙王室收藏。最后她欣然以120萬(wàn)美元拿下這件家具。
