糾正國(guó)人對(duì)俄羅斯油畫(huà)理解偏差
“俄羅斯特列恰科夫國(guó)家畫(huà)廊藏品展（1894-1980）”精選了馬利亞溫的《讀書(shū)》、科林的《庫(kù)克雷尼克賽的肖像》、卡薩特金的《女礦工》、涅斯捷羅夫的《瓦斯涅佐夫肖像》、 波普科夫的《回憶，寡婦們》等56件作品，這些作品的創(chuàng)作年代正逢俄國(guó)社會(huì)大變革時(shí)期，也是俄羅斯油畫(huà)發(fā)展最繁榮和多變的時(shí)期。
“這近百年是俄羅斯油畫(huà)進(jìn)行多樣化深入探索、形成自己民族風(fēng)格的重要階段，有不同流派、不同風(fēng)格的藝術(shù)家代表作。中國(guó)有許多喜歡和懂得俄羅斯藝術(shù)的人，對(duì)于這點(diǎn)我們非常欣慰。” 俄羅斯特列恰科夫國(guó)家畫(huà)廊總負(fù)責(zé)人果洛德科娃·塔基楊娜表示，此展不僅是為懂得俄羅斯藝術(shù)的專(zhuān)家們準(zhǔn)備的，更是為中國(guó)廣大民眾準(zhǔn)備的，這為他們選擇畫(huà)作時(shí)提供了參考。
“對(duì)于俄羅斯繪畫(huà)，包括蘇聯(lián)時(shí)期的俄羅斯繪畫(huà)，人們往往理解不夠全面，原因在于對(duì)俄羅斯近百年來(lái)的繪畫(huà)歷程的介紹不夠客觀。所以有一種誤解，認(rèn)為蘇聯(lián)藝術(shù)都是表現(xiàn)重大題材的，其實(shí)不然。蘇聯(lián)藝術(shù)里有相當(dāng)部分非常講究情感的表現(xiàn)。”中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴介紹，這些展出的畫(huà)作對(duì)觀眾全面了解俄羅斯繪畫(huà)有很大幫助，既可以看到繪畫(huà)中的人文主義、人道主義，又有對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，尤其是對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的變革和表現(xiàn)力的重視。“這次畫(huà)展的精華就在于更強(qiáng)調(diào)形式語(yǔ)言和題材內(nèi)容之間的結(jié)合。” 邵大箴說(shuō)。
據(jù)了解，本次展覽是“俄羅斯特列恰科夫國(guó)家畫(huà)廊藏品展（1894-1980）”中國(guó)之行的第一站，其后將會(huì)在全山石藝術(shù)中心、中華藝術(shù)宮、山東美術(shù)館巡展。
尼古拉·菲欽，“上帝派來(lái)的藝術(shù)家”
在俄羅斯油畫(huà)中，菲欽有著舉足輕重的地位，他的藝術(shù)風(fēng)格也影響了中國(guó)很多畫(huà)家和藝術(shù)愛(ài)好者。“上世紀(jì)50年代末60年代初，菲欽的一批石版畫(huà)素描在我國(guó)出版后，那些形象生動(dòng)、風(fēng)格獨(dú)特的人物素描，在我國(guó)美術(shù)界特別是藝術(shù)院校中廣為流傳，引起極大的關(guān)注。與那時(shí)慣?？吹降乃孛枳髌凡煌?，令人耳目一新。但長(zhǎng)期以來(lái)人們對(duì)菲欽的油畫(huà)藝術(shù)卻知之甚少，又由于他特殊的生活經(jīng)歷，更不易看到原作。”大都美術(shù)館副館長(zhǎng)張祖英介紹，菲欽留世的作品很少，本次展示的菲欽油畫(huà)是他1923年出國(guó)前創(chuàng)作的，屬于其藝術(shù)高峰期的作品，現(xiàn)由俄羅斯韃靼斯坦共和國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏。這也是該作品第一次到俄羅斯境外展出。
藝術(shù)家全山石表示，在群星燦爛的俄羅斯油畫(huà)界中，一生坎坷的菲欽常常被人遺忘，但毫無(wú)疑問(wèn)的是，拭去歷史的風(fēng)塵，更顯示出其作品堅(jiān)實(shí)的質(zhì)地和永久的生命力。“我們引進(jìn)這個(gè)展覽，旨在通過(guò)觀摩菲欽的油畫(huà)原作，直接感受畫(huà)家的藝術(shù)探索和創(chuàng)新精神，從中學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟菲欽油畫(huà)本體語(yǔ)言的自如運(yùn)用和個(gè)性表現(xiàn)。同時(shí)，充分感受菲欽作品中體現(xiàn)的人本主義和俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)傳統(tǒng)——這些思想和傳統(tǒng)是藝術(shù)生命力得以延續(xù)和永恒的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。” 全山石說(shuō)。
