路易•吉斯普特（Louis Gispert）《路易·威登迷彩》（Louis Vuitton Monogramouflage） 2014年
邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel Miami Beach）于12月4日至7日在邁阿密海灘會(huì)展中心盛大召開。藝博會(huì)期間，50家國(guó)際畫廊將在期間共同爭(zhēng)奪藏家、策展人、觀眾的目光。
參展作品《無(wú)題（SFF.262)》Untitled (SFF.262) 山姆·弗朗西斯（Sam Francis） 1958年
法國(guó)女藝術(shù)家妮基·德·圣法勒（Niki de Saint Phalle）的拼貼畫《后退》（Stepping back） 1962年
今年巴塞爾邁阿密海灘藝博會(huì)（ABMB）的一個(gè)歷史性轉(zhuǎn)折是推出了一個(gè)致力于展示過去藝術(shù)項(xiàng)目的“縱覽”（Survey）展區(qū)。這個(gè)展區(qū)紀(jì)念囊括了九個(gè)個(gè)展和四組群展，主要關(guān)注在1960和1970年代涌現(xiàn)出來(lái)并被載入史冊(cè)的女性或女權(quán)主義藝術(shù)家。
法國(guó)一滑雪勝地的雪地上的大地藝術(shù)
法國(guó)一滑雪勝地的雪地上出現(xiàn)了一幅幅巨大的幾何圖案。這些圖案看起來(lái)規(guī)整復(fù)雜，精度之高堪比“麥田圈”。事實(shí)上，這并不是真正的“麥田圈”，也非外星人所為。而是英國(guó)藝術(shù)家西蒙·貝克（Simon Beck）“一步一個(gè)腳印”走出來(lái)的“腳步畫”。沙地和雪地一樣，是西蒙的最愛畫布。而說(shuō)到圖形，作為牛津大學(xué)工程科學(xué)專業(yè)的高材生，受專業(yè)影響，他最偏愛的就是幾何圖形。他的作品看上去精美絕倫，就好像是用計(jì)算機(jī)提前算好了一樣。在他的腳下，原本簡(jiǎn)單的幾何圖形有陰影有層次，看起來(lái)頗有立體感。
尼古拉·巴卡雷夫《第70號(hào)無(wú)題》（Untitled #70）取自“關(guān)系”系列
尼古拉·巴卡雷夫1946年出生于俄羅斯，因他在第55屆威尼斯藝術(shù)雙年展的展覽而提名。巴卡雷夫在1960年代成為一位工廠公共攝影師之前，曾是一名機(jī)修工人學(xué)員。他的俄羅斯公共海灘上的游泳者照片大多攝于1980年代，而那時(shí)拍攝或傳閱裸體照片是被嚴(yán)格禁止的。
克里斯多夫•內(nèi)文森《無(wú)靈魂城市的靈魂》
為了讓更多的人看到和了解經(jīng)典名畫，英國(guó)泰特美術(shù)館也將目光瞄準(zhǔn)了游戲市場(chǎng)，并組成了一個(gè)專門的團(tuán)隊(duì)，與瑞典沙盒建造獨(dú)立游戲Minecraft攜手，共同打造從藝術(shù)作品里獲取靈感的虛擬三維世界。首個(gè)“泰特的世界”地圖以“城市”為主題，場(chǎng)景基于野獸派創(chuàng)始人安德烈•德蘭（André Derain）于1906年描繪倫敦的作品《倫敦池》（The Pool of London）以及一戰(zhàn)著名藝術(shù)家克里斯多夫•內(nèi)文森（Christopher Nevinson）于1920描繪紐約的作品《無(wú)靈魂城市的靈魂》（Soul of the Soulless City）。
攝影師雪莉·貝克（Shirley Baker ）拍攝的英國(guó)貧民窟中的孩子們
英國(guó)著名的街頭攝影師雪莉·貝克（Shirley Baker ）近段時(shí)間去世，享年82歲。這位被稱之為罕見的天才女?dāng)z影家，在20世紀(jì)中期的紀(jì)實(shí)攝影里頗具影響，當(dāng)時(shí)留傳著這樣一句話，眾多男性攝影師說(shuō)為因?yàn)橛辛四敲磶讉€(gè)女?dāng)z影師的輝煌，而備讓他們感到恥辱。曼徹斯特大學(xué)畢業(yè)的她，原在一家公司從事錄音和宣傳圖片制作的工作。上世紀(jì)60年代到索爾福德大學(xué)攝影藝術(shù)專業(yè)求學(xué)，自此走上了攝影專業(yè)道路。她的街拍作品深入著名紀(jì)實(shí)攝影大師亨利·卡蒂埃-布列松和羅伯特·弗蘭克的影響。她的作品涵蓋了英國(guó)當(dāng)時(shí)的市井階層，尤其是對(duì)婦女和兒童的關(guān)注，作品幽默詼諧。1989年她的第一本書，《街?jǐn)z影：曼徹斯特和索爾福德》問世，使得她的作品被廣泛認(rèn)可和重視。
巨大的馬頭形雕塑
離地面30米(約100英尺)，坐落著一對(duì)巨大的馬頭雕塑由福爾柯克蘇格蘭藝術(shù)家Andy Scott所創(chuàng)建。斯科特總共花了九年的設(shè)計(jì)，然后裝配現(xiàn)場(chǎng)雕塑，制作鋼材部件成復(fù)雜的半身像，傳奇的蘇格蘭水精神，采取的形式是一匹馬。
埃米爾·諾爾德(Emil Nolde)價(jià)值百萬(wàn)歐元作品《Herr und Dam》1910年
據(jù)德新社(DPA)報(bào)道，兩位來(lái)自德國(guó)巴伐利亞州埃爾朗根市的大學(xué)生將在近日接受審判，因?yàn)樗麄z曾在本年度世界杯期間“夜訪”位于紐倫堡市區(qū)的日耳曼國(guó)家博物館(Germanisches National Museum)并企圖偷盜德國(guó)表現(xiàn)主義大師埃米爾·諾爾德(Emil Nolde)價(jià)值百萬(wàn)歐元作品《Herr und Dam》(1910)。
2006年，南極洲羅斯海，一個(gè)企鵝家庭。
據(jù)英國(guó)《每日郵報(bào)》12月1日?qǐng)?bào)道，美國(guó)著名女?dāng)z影師卡米爾·希曼歷時(shí)超過10年進(jìn)行極地系列作品的拍攝工作，她的攝影作品集《融化》向人們展示了極地冰山消融、動(dòng)物們流離失所的景象。希曼出生于1962年，現(xiàn)居住在美國(guó)加利福尼亞州。從2003起的十年間，她接連走訪了阿拉斯加、斯瓦爾巴特群島和南極等眾多極地地區(qū)進(jìn)行系列作品拍攝。面對(duì)越來(lái)越惡劣的氣候環(huán)境，她說(shuō)：“目前有無(wú)數(shù)的極地冰川正在逐漸消亡，動(dòng)物們面臨危險(xiǎn)的生存境地，我希望通過拍攝這些照片，警示人們?nèi)驓夂蜃兣鶐?lái)的危害，它實(shí)際上和我們每個(gè)人都息息相關(guān)。”
羅伯特·梅普爾索普攝影作品《自拍像》 1988年
攝影師羅伯特·梅普爾索普（Robert Mapplethorpe，1946-1989）于1989年因艾滋病去世。在他去世前一年的這幅自拍像顯得陰沉而黑暗，與1975年他的自拍像中的年輕、純真、性感、歡樂好不相同。盡管有一種紀(jì)念的情緒，梅普爾索普一直到最終都在反叛。既然艾滋病感染者被輿論所妖魔化，梅普爾索普索性將自己扮演成死神，以此對(duì)抗他的批評(píng)者。他仿佛在宣稱，我將收下所有你對(duì)我的指責(zé)，用藝術(shù)全部原封不動(dòng)全部歸還給你。作品有一種梅普爾索普肖像風(fēng)格的分量，同時(shí)，也在與他聲名中黑暗的部分調(diào)情：作為魔鬼的梅普爾索普，自他去世后將演變?yōu)橐粋€(gè)傳奇。
“旅行者”的飛行是依靠連接其身體的鋼絲實(shí)現(xiàn)的。
據(jù)沙特《利雅得報(bào)》網(wǎng)站12月2日?qǐng)?bào)道，法國(guó)一位名為塞德里克的藝術(shù)家制成的人形塑像“飛行”于瑞士日內(nèi)瓦河畔的上空，引來(lái)眾多行人駐足觀看。該雕塑由鋼絲網(wǎng)編織而成，并用鋼絲網(wǎng)內(nèi)部的燈光將其照亮。據(jù)悉，這位藝術(shù)家為塑像取名為“旅行者”（VOYAGEURS），這或許是他希望塑像能夠以飛行的方式，在更多的地方留下足跡。
布魯諾•伯納德（Bruno Bernard）作品《巴巴拉·尼科爾斯，“外面寒冷”》
日前，佳士得首次舉辦了只在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行的古董海報(bào)及攝影作品專場(chǎng)拍賣。此次拍品數(shù)量70多件，起拍價(jià)從300英鎊到7000英鎊不等。這場(chǎng)名為“Pin-Up的藝術(shù)”的拍賣將一直持續(xù)到12月3日，旨在追溯那些俊男靚女的形象是如何在風(fēng)靡20世紀(jì)的招貼海報(bào)和攝影熱潮中大顯身手的。相關(guān)主題包括海濱佳麗、時(shí)尚廣告以及好萊塢電影海報(bào)等。由于戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，1940年代“Pin-Up”不僅成全了美國(guó)時(shí)尚，而且成為全世界的記憶和流行。“Pin-Up”女郎有苗條、勻稱的形體和閃光的品質(zhì)，她們復(fù)古又時(shí)尚，新鮮又健康。
特納的作品《 阿文丁山下的羅馬》（Rome, from Mount Aventine）
12月3日，倫敦蘇富比將舉辦“古典大師&英國(guó)油畫夜間拍賣會(huì)”，對(duì)于這個(gè)冬季的國(guó)際拍賣日歷來(lái)說(shuō)，這將是一場(chǎng)重要的拍賣會(huì)。其中特納的作品《 阿文丁山下的羅馬》（Rome, from Mount Aventine）將是全場(chǎng)的壓軸之作，這件作品是遺留在私人藏家手中的最杰出的英國(guó)藝術(shù)品之一，同時(shí)也是特納成就最高的作品之一，估價(jià)在1500-2000萬(wàn)英鎊。
超級(jí)英雄兵馬俑
在這個(gè)全民惡搞的時(shí)代，作為世界七大奇跡之一的中國(guó)秦陵兵馬俑不被玩兒一下似乎也說(shuō)不過去，美國(guó)女藝術(shù)家lizabeth rossof把現(xiàn)當(dāng)代的流行文化和古老的套用藝術(shù)結(jié)合在一起，創(chuàng)造了一系列相當(dāng)荒誕的人物，它們分別是“怪物史萊克兵馬俑”，“蜘蛛俠兵馬俑”“巴特辛普森兵馬俑”，“米老鼠兵馬俑”“蝙蝠俠兵馬俑”……雖然作品看起來(lái)荒誕離奇，但lizabeth rossof對(duì)細(xì)節(jié)的追求還是很考究的，比如原始的秦陵兵俑的衣著服飾的樣式，人物的動(dòng)作等都準(zhǔn)確完整的表現(xiàn)在這些作品中。
《戴綠帽子的塞尚夫人》
正在美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館舉辦的展覽展出了幾乎所有現(xiàn)存的有關(guān)塞尚夫人的作品。當(dāng)時(shí)塞尚還在默默無(wú)聞地創(chuàng)作，研究著一種新的繪畫風(fēng)格，而這種風(fēng)格在后來(lái)被譽(yù)為現(xiàn)代派的起源。他的妻子奧爾丹斯·菲格·塞尚是當(dāng)時(shí)最經(jīng)常出現(xiàn)在他畫中的模特。她在藝術(shù)界中是一位謎一樣的女人。她在丈夫所作的29幅作品中出現(xiàn)，卻沒有在一幅作品中微笑過。每每她都被描繪成一個(gè)留著中分的家庭主婦，衣服扣子幾乎扣到了她的下巴。然而她的樸素有一種吸引力。她一點(diǎn)也不像在印象派作品中出現(xiàn)的同時(shí)代的人，通過劃船聚會(huì)和野餐來(lái)度過每一天，她們的長(zhǎng)裙在微風(fēng)中搖曳，陽(yáng)光溫暖著她們的肌膚。相反，塞尚夫人看起來(lái)不太經(jīng)常出門。
詹姆斯·納特威:展示批判戰(zhàn)爭(zhēng)的攝影作品
詹姆斯·納赫特韋（James Nachtwey）是當(dāng)今世界最廣為人知也是最受贊譽(yù)的戰(zhàn)地?cái)z影師之一，他的鏡頭指向二十年來(lái)人類的每一次野蠻沖突，足跡踏遍二十世紀(jì)末的世界戰(zhàn)場(chǎng)。從盧旺達(dá)、科索沃到美國(guó)的911事件，納赫特韋記錄著歷史，講述著血的教訓(xùn)與人類自省的歷程。他那平實(shí)卻富有沖擊力的影像促使人類不斷地反?。簽槭裁催@一切的苦難還會(huì)存在。
利奈特·庫(kù)克（Lynett Cook）作品 《白矮星》（White Dwarf）
與那些致力于重現(xiàn)地球的遙遠(yuǎn)過去的藝術(shù)家一樣，打造太空世界的藝術(shù)家也依靠科學(xué)去描繪人類不曾見過的物件、生物和地方，他們讓科學(xué)家和大眾看到不能用肉眼所及的景象。其實(shí)，天文學(xué)家總的來(lái)說(shuō)在許多方面也將藝術(shù)家視為自己的同事，而天文藝術(shù)在其存在的400多年里幾乎出現(xiàn)在了所有藝術(shù)媒介、理論學(xué)派和創(chuàng)作風(fēng)格中。
《銀行家的妻子》（The Banker's Wife）作者：George Condo 2011年
美國(guó)布朗大學(xué)大衛(wèi)·溫頓·貝爾畫廊（David Winton Bell Gallery）正在展出《她——二十一世紀(jì)之交的女性形象》（She- Picturing women at the turn of the 21st century），展覽將持續(xù)到2014年12月21日。本展覽跨越從1989到2013年24年的時(shí)間，呈現(xiàn)了一系列廣泛的當(dāng)代婦女形象。展覽作品大部分來(lái)自私人收藏，包括當(dāng)今11位贊譽(yù)度最高的藝術(shù)家。每一位藝術(shù)家都用它們自己的方式回應(yīng)女性的表現(xiàn)和與比喻。他們的創(chuàng)作意圖和解讀理解涵蓋了從女權(quán)主義批評(píng)到偶然的觀察，從女權(quán)主義作為批判主題再到女性作為創(chuàng)作主題的藝術(shù)實(shí)踐。
《戴安娜的休息》，弗朗索瓦·布歇
近日，“荷加斯,雷諾茲,透納:英國(guó)繪畫與現(xiàn)代性的崛起”專題展在羅馬的夏拉宮（Palazzo Sciarra）開幕。此次展覽由羅馬博物館基金會(huì)與夏拉宮博物館共同主辦，將成熟于18世紀(jì)的藝術(shù)和社會(huì)發(fā)展與英國(guó)在歷史、政治和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的支配地位并置，為觀眾提供一個(gè)了解歷史及文化的全球視角。
