徐芒耀 我的夢(mèng) 油畫(huà) 1984年
就讀于浙江美院（現(xiàn)中國(guó)美院）的徐芒耀，1984年由文化部選派到法國(guó)巴黎國(guó)家高等美術(shù)學(xué)院深造，并入皮埃爾·伽洪教授(Prof·Pierre Carron)工作室研習(xí)現(xiàn)代具象油畫(huà)。《我的夢(mèng)》既是徐芒耀赴法歸來(lái)的第一幅大型創(chuàng)作，也是他在油畫(huà)創(chuàng)作道路上的一次突破與轉(zhuǎn)折。
該作品以夢(mèng)境入畫(huà)，一方面延續(xù)了西方寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)技法，另一方面成功借鑒了達(dá)利式的超現(xiàn)實(shí)主義手法，結(jié)果呈現(xiàn)了一種荒誕的現(xiàn)場(chǎng)感。徐芒耀曾經(jīng)指出：“夢(mèng)是真實(shí)的，因?yàn)槟阍趬?mèng)意識(shí)中對(duì)夢(mèng)境的現(xiàn)象總是確信無(wú)疑，否則你醒來(lái)時(shí)就不會(huì)常常對(duì)它心有余悸了……然而將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)對(duì)照，它又總是荒誕的、虛幻的（此為夢(mèng)的真正本質(zhì)）。”在作品中，一堵土紅色的墻鋪滿(mǎn)了畫(huà)面，而“我”（藝術(shù)家）正破墻而出。即“我”的頭部、雙肩與四肢的大部分均已冒出墻面，但軀干還埋在墻里……有意思的是：現(xiàn)實(shí)中的不可出入的墻，在《我的夢(mèng)》中變得可以長(zhǎng)驅(qū)直入了，為了證實(shí)這堵墻是如此真實(shí)地存在著，作者還對(duì)墻本身作了巨細(xì)無(wú)遺的精湛描繪：那因陳舊而剝蝕的油漆表皮之開(kāi)裂與皺變，而那從殘缺處露出內(nèi)里的紅磚與灰縫，無(wú)不逼肖對(duì)象而臻于亂真，并成為畫(huà)面中的客觀存在。不但如此，作者甚至讓“我”直接以張開(kāi)五指的右手與墻面進(jìn)行接觸，于是使這堵墻成了畫(huà)面主人公直接經(jīng)驗(yàn)的、實(shí)踐感知的存在了。整件作品，藝術(shù)構(gòu)思十分新奇，藝術(shù)技巧令人嘆為觀止。在這里，畫(huà)家用人物沖墻而出的想象，隱喻著人們渴望沖破一切藩籬，追求思想解放的愿望。
1987年11月下旬，《我的夢(mèng)》在浙江展覽館展出時(shí)，觀者如潮，頗為轟動(dòng)。作為我國(guó)少有的現(xiàn)代觀念的具象畫(huà)家，徐芒耀通過(guò)“我的夢(mèng)”系列作品，不僅奠定了自身在具象繪畫(huà)領(lǐng)域的地位，也深深影響了一些藝術(shù)家。而繼“我的夢(mèng)”系列之后，徐芒耀又相繼創(chuàng)作了“縫合系列”、“雕塑工作室系列”等作品，這些油畫(huà)作品的表現(xiàn)手法都沿襲了超現(xiàn)實(shí)主義的荒誕離奇。在畫(huà)布上，他將具像與抽象結(jié)合，以細(xì)膩的寫(xiě)實(shí)技法，抽象的思維，重新組合成了一幅幅帶有現(xiàn)代意味的作品，從而形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。
徐芒耀，1945年生，上海人。1978年─1980年為浙江美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系研究生。1980年─1998年留校任教。1984年─1986年赴法國(guó)巴黎國(guó)家高等美術(shù)學(xué)院進(jìn)修。1991年─1993年法國(guó)巴黎裝飾藝術(shù)學(xué)院訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者。代表作品：《我的夢(mèng)》等。
