逆勢上揚(yáng)——當(dāng)代藝術(shù)版塊2589萬收槌

 

此次“墨彩薈萃——現(xiàn)當(dāng)代作品專場”，主要涵蓋紙上及油畫雕塑兩大部分，共計(jì)186件拍品。紙上作品既有當(dāng)代水墨的領(lǐng)軍人物李津、朱新建，又有現(xiàn)在炙手可熱的年輕藝術(shù)家曾健勇、魏青吉等人。油畫雕塑專場分為懷珠韞玉、當(dāng)代先鋒、抽象視覺和雕塑方圓四個(gè)版塊，涉及到方力鈞、李山、洪凌、丁乙、薛松、陳逸飛、陳鈞德、賈滌非、程叢林、司徒立、曹力等重要當(dāng)代藝術(shù)家的重要作品。
 

 

 

相較于《江南水鄉(xiāng)》系列多用單純的色調(diào)表現(xiàn)小鎮(zhèn)的白墻黑瓦，《威尼斯黃昏》則采取豐富的色彩變化抒寫西方浪漫的水都風(fēng)光，構(gòu)圖上可明顯看到陳逸飛大膽的創(chuàng)舉，從開闊的前景、從近距離的描寫延伸至盡頭，觀眾視線隨著緊密排列的樓房往后遞進(jìn)，彷佛進(jìn)入彎彎曲曲的窄巷不斷深入，延續(xù)了無窮的景深與想象空間。陳逸飛利用含蓄的調(diào)子，描繪出一幅寧靜而空寂的威尼斯城的黃昏瞬間。那里水波的寧靜，老宅的滄桑，一抹暖色光暈掠過，在這清幽寂寥的意境中，透露出淡淡的熱烈，陳逸飛那種靈動(dòng)而不失厚重的筆觸在畫面中涌動(dòng)，時(shí)而聚匯，時(shí)而離散，肌理時(shí)而平靜舒緩，時(shí)而又斑駁躁動(dòng)，交織出一曲琛玄的威尼斯江南夢。如換成中式建筑，便像蘇州水鄉(xiāng)了，這是陳逸飛以中國人文化造洋人景像的一幅典型畫作。

丁乙《十示2009-11》

 

作為抽象藝術(shù)家，丁乙是理性而執(zhí)著并探索出了一種抽象的審美學(xué)。如果要給他的抽象作品歸個(gè)類，那就是冷抽象主義。他一生創(chuàng)作了重要的抽象符號(hào)“十示”，也成了丁乙藝術(shù)的代名詞。所謂“十示”是印刷工業(yè)術(shù)語，象征著精確。丁乙在創(chuàng)作該作品時(shí)不僅使用了尺子和膠帶加以精確定位，而且細(xì)心而富有規(guī)則地在畫布上重復(fù)地描繪著一個(gè)又一個(gè)均衡的“十”字圖案。最后那些令人暈眩的“十”圖案在朝著縱向與橫向的無限延伸中填滿了整個(gè)畫面，仿佛進(jìn)入了一個(gè)望不見盡頭的異次元空間。作品《十示2009-11》揭示了這種變化與演變，不再像以前的作品那樣，將無數(shù)個(gè)十字形畫在畫布上?，F(xiàn)在他索性直接在印好的成品布上在創(chuàng)作，賦予這種材料新的含義和生命力，做出一種讓理性、冷漠的成品格子布經(jīng)手工繪製的筆觸加工后產(chǎn)生的一種個(gè)性化、情感化嘗試，并彌補(bǔ)給它一些人情間應(yīng)有的自由和暖意。

程叢林《二郎腿系列》

 

 

程叢林是建國以來最著名的油畫家之一，創(chuàng)作了大量新中國美術(shù)中里程碑性的作品?？梢哉f是青年成名、才氣縱橫，然而一畫成名后，他并沒有就此不斷復(fù)制被大眾所認(rèn)可的形式，而是以一種敏感自省卻又不失大氣的態(tài)度創(chuàng)作，牢牢地守住了繪畫之本，使其作品從未曾沾染絲毫浮躁之氣，保證了他作品的品質(zhì)?！抖赏取废盗凶髌芬琅f延續(xù)了程叢林對(duì)繪畫藝術(shù)純粹而深邃的追求，以其敏銳的識(shí)別力和特有的理性沉穩(wěn)，把握時(shí)代脈搏，品類眾生，鉆研其藝術(shù)，也是探索生命特別是當(dāng)下人們的內(nèi)心訴求。相較於之前的深沉、凝重，畫面更加率略簡意，減掉了復(fù)雜的細(xì)節(jié)，深厚的色彩，沉重的氛圍，背景寫意概括，人體簡單勾勒，透露出一種輕松自在、簡逸歡快的氣息。

方力鈞《眺望》

 

 

“我們每個(gè)人都會(huì)強(qiáng)調(diào)自我，那么到底這個(gè)自我是什么？其實(shí)我們可以證明我們沒有自我，可作為一個(gè)個(gè)體，自我的確又是真實(shí)存在的，甚至是無限大的，從不同角度解讀，產(chǎn)生的結(jié)果又是不同的。一個(gè)人生活在這個(gè)社會(huì)上，他其實(shí)永遠(yuǎn)處在一種動(dòng)態(tài)的關(guān)系里面，當(dāng)你說你站在某一個(gè)方面、某一個(gè)角度的時(shí)候，你就一定是片面的。”——方力鈞

李津《食客》

李津《食客》110萬元落槌

 

李津用獨(dú)特而具有先鋒主義的藝術(shù)形式詮釋著他對(duì)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的感悟，他在90年代或工筆或?qū)懸獾膭?chuàng)作了一系列都市水墨作品，在對(duì)當(dāng)代生活的日常描繪中尤為注重人物及微妙關(guān)系的塑造。無論是以前的都市人物還是近年的飲食主題，他都將當(dāng)代水墨與世俗生活緊密契合。在技法上強(qiáng)調(diào)色彩與筆墨的自如交融，設(shè)色大膽濃烈，線條圓潤流暢，兼并傳統(tǒng)筆墨的意韻與西畫的光感，在富于叛逆精神的圖式中散發(fā)著個(gè)人魅力，為中國當(dāng)代水墨注入了新鮮活力。李津的作品中經(jīng)常出現(xiàn)他的自畫像，是其對(duì)自我內(nèi)心的深入探尋與表達(dá)。他自由的揮灑著不落俗套的真性情，既留有傳統(tǒng)水墨畫流傳的技法與神韻，又充滿現(xiàn)代生活激發(fā)的創(chuàng)新與靈感。