“凈空”抽象作品展在上海鳳凰藝都開幕

?2014年6月14日下午，“凈空”抽象作品展在上海鳳凰藝都紅坊空間開幕，本次展覽策展人為趙力，參展藝術(shù)家有蔡茜、遲群、戴丹丹、彭博、鐘錦沛，集中呈現(xiàn)了當(dāng)下青年藝術(shù)家通過抽象語言手法表現(xiàn)的繪畫及裝置作品。無論是編織作品或是用程序與機(jī)械結(jié)合的繪畫都從一個(gè)新的角度讓我們重新領(lǐng)略當(dāng)下的抽象精神與實(shí)踐探索。


【觀念探討】

? ?20世紀(jì)的抽象，是對(duì)長期以來西方寫實(shí)傳統(tǒng)的叛離，更是西方現(xiàn)代藝術(shù)潮流的重要組成。20世紀(jì)的抽象，是從形式語言到觀念思辨的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，也是藝術(shù)從外在表達(dá)走向內(nèi)心精神的嬗變過渡。這一時(shí)期出現(xiàn)了許多重要的藝術(shù)家，有的在形式語言的創(chuàng)新上脫穎而出，有的在觀念思辨的深邃上竭盡全力。而在中國，抽象曾經(jīng)是30年代上海時(shí)髦藝術(shù)青年的藝術(shù)口號(hào)，只至80年代才又被先鋒藝術(shù)大張旗鼓。事實(shí)上，中國缺乏抽象的傳統(tǒng)，意象也是東方思維的真實(shí)體現(xiàn)。即便抽象一度作為解放思想和引西潤中而被積極引進(jìn)，但是在中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的廣泛實(shí)踐仍有待時(shí)日。到了70后登堂入室之后，抽象藝術(shù)才有了一定的轉(zhuǎn)機(jī)。? ??展覽現(xiàn)場? ?部分評(píng)論家認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)先天不足，必須補(bǔ)上抽象藝術(shù)的這一課，另一些說法則認(rèn)為中國傳統(tǒng)中也存在著抽象性，抽象藝術(shù)的抬頭也意味著對(duì)傳統(tǒng)的激活。實(shí)際是我們無法將這些抽象藝術(shù)和之前的簡單地劃上等號(hào)，像王光樂的作品更多地是對(duì)時(shí)間的個(gè)人刻度，甚至具有日常經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人記憶的成分，作品更混淆了具象和抽象的范疇，逐漸游離為個(gè)人化的藝術(shù)標(biāo)記。? ??

【回歸本真】

? ?近幾年，可以看到更多的青年藝術(shù)家開始以抽象性的創(chuàng)作揚(yáng)名立萬，使得抽象的創(chuàng)作演化為某種顯性的現(xiàn)象。從更深層次的角度加以觀察，我們不難發(fā)現(xiàn)年輕一代更加個(gè)人化的傾向，這使得一部分青年藝術(shù)家希望借助自己的創(chuàng)作與生活現(xiàn)實(shí)拉開距離，而隨著近年來藝術(shù)“本真性”的回潮，對(duì)藝術(shù)規(guī)律和內(nèi)部發(fā)展邏輯的探求也使得抽象性創(chuàng)作似乎要“卷土重來”。

【策展人觀點(diǎn)】?

?策展人趙力認(rèn)為，如果我們?cè)僖?ldquo;后抽象”或者“新抽象”來命名這些創(chuàng)作顯然毫無意義，因?yàn)樵谒磥硭^的抽象更像是藝術(shù)家的自主選擇和創(chuàng)作態(tài)度，而不僅僅是過去停留在形式語言或者觀念思辨的層面。為了向大家展示這樣的方向，特別邀請(qǐng)了蔡茜、遲群、戴丹丹、彭博和鐘錦沛來參與本次展覽。而這也是策展人趙力和鳳凰藝都在青年藝術(shù)項(xiàng)目上的二度合作，不僅參展的藝術(shù)家更加年輕，而且也希望展覽更具有實(shí)驗(yàn)性。策展人認(rèn)為本次展覽不僅僅是抽象創(chuàng)作的作品展出，而應(yīng)該是抽象態(tài)度的某種試驗(yàn)場，因此除了平面作品外，展覽還增加了一些裝置作品將抽象的多種可能性展現(xiàn)出來。正如展覽題目“凈空”，只有做到凈空，才能收獲充實(shí)！? ?據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2014年7月7日。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2014年7月7日。