“所見所聞”余德耀美術(shù)館開幕

左：收藏夾余德耀夫婦；右：“天人之際”展覽剪彩現(xiàn)場(chǎng)

距開幕還有一個(gè)多小時(shí)，由藤本壯介（Sou Fujimoto）設(shè)計(jì)的余德耀美術(shù)館（The Yuz Museum）大廳已略顯擁擠，好在建筑上下錯(cuò)層豐富，每位等待的觀眾都找到了合適的一角圍觀即將發(fā)生的一切。入口前方平臺(tái)莫瑞吉奧-卡特蘭(Maurizio Cattelan)的橄欖樹附正方體泥土底座成為大廳最高點(diǎn)，曾擔(dān)任洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館(MOCA)館長(zhǎng)的杰弗里杰弗瑞·戴奇（Jeffrey Deitch）公開表示非營(yíng)利性質(zhì)的博物館面對(duì)私立收藏機(jī)構(gòu)的各項(xiàng)有利條件倍感壓力，他提到余德耀為收藏卡特蘭的橄欖樹承諾建立專門的玻璃暖房，并也因此可以與畫商討價(jià)還價(jià)。

轉(zhuǎn)眼間，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)田霏宇拖著行李趕來，同時(shí)藝術(shù)家施勇也在微信朋友圈里稱剛到達(dá)機(jī)場(chǎng)，打算放下行李再奔赴開幕晚宴。當(dāng)日香港藝術(shù)博覽會(huì)還在進(jìn)行中，問起銷售情況，多數(shù)畫廊家臉上洋溢起輕松和滿意。連續(xù)多年參展的畫廊家透露今年的明顯趨勢(shì)是中國(guó)藝術(shù)家的作品占據(jù)了主要銷售份額，去年帶來西方大牌藝術(shù)家的畫廊也紛紛調(diào)整策略，選擇自家代理的亞洲藝術(shù)家參展。

有藏家說這次去香港什么都沒有買就回來了，初到博覽會(huì)情緒還高漲，多逛兩圈冷靜下來就有些困惑，到底應(yīng)該買什么。不管是否考慮升值空間，但必須要考慮自己的荷包。以前買作品都是跟著感覺，買自己喜歡的作品。但看了那么多年后，有個(gè)一直解決不了的疑問就是：如果在歷史中，只有部分藝術(shù)家被保留下來，那是不是還有很多被遺忘了，能夠操縱這一個(gè)機(jī)制的究竟是誰？是不是跟藝博會(huì)一樣，在藏家挑選之前已經(jīng)被某些系統(tǒng)篩選過了？

剪彩、致詞、導(dǎo)覽，常規(guī)且簡(jiǎn)單，西式冷餐晚宴在美術(shù)館外的柏油路院子進(jìn)行，此時(shí)有些人拖著疲憊的身體早早離場(chǎng)，也有些人剛剛進(jìn)來。策展人鮑棟覺得余德耀美術(shù)館光從空間設(shè)計(jì)，展廳規(guī)劃，室外布局都算不錯(cuò)，考慮作品的展示的話，空間也相當(dāng)好用。另一位年輕藏家比較了龍美術(shù)館后說，龍美術(shù)館的建筑更讓他感覺震撼，而余德耀美術(shù)館在收藏上更有系統(tǒng)。

晚宴致詞時(shí)，余德耀談及收藏的選擇，他說每次收藏都是被作品感動(dòng)買下的，沒有其他原因。主持人借此打探，這些展出作品占收藏的幾成？余德耀坦言，確實(shí)是一小部分，為收藏他也交過高額的“學(xué)費(fèi)”，買錯(cuò)過不少東西。多年前初次與巫鴻相識(shí)，巫鴻看了他的藏品，卻沒有和他聊。幾年后才明白，當(dāng)時(shí)巫鴻“看不上他的收藏脈絡(luò)”?，F(xiàn)在他跟巫鴻有個(gè)君子協(xié)議，他只管收藏，巫鴻幫助他展出，所有作品都從收藏里選。這次展覽巫鴻以“神話”和“歷史”為開篇線索，把展品分成兩個(gè)部分，大部分展出中國(guó)藝術(shù)家的作品，作品幾乎都很熟悉。原龍華機(jī)場(chǎng)的機(jī)庫改建而成的展廳，放置阿德爾·阿貝德賽梅（Adel Abdessemed）長(zhǎng)達(dá)27米纏繞在一起的飛機(jī)裝置，顯得措措有余。據(jù)美術(shù)館工作團(tuán)隊(duì)稱下一個(gè)展覽將是阿德爾的個(gè)展，其中一個(gè)考慮因素是，他的作品體量夠大。

第二天的開幕論壇上，十多位館長(zhǎng)、策展人、學(xué)者從對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的展示和研究談到開放對(duì)象、定義下的公眾、甚至論及他們自己算不算公眾。有位觀眾說，當(dāng)她還在學(xué)校的時(shí)候，根本沒有興趣參觀學(xué)校展覽，但是現(xiàn)在她有興趣了，卻已經(jīng)離開學(xué)校的環(huán)境，來美術(shù)館租一個(gè)錄音設(shè)備聽短短的介紹完全不夠。針對(duì)她的問題，可能并不存在直接的答案。午歇時(shí)，策展人凱倫·史密斯表示余德耀美術(shù)館的藏品對(duì)公眾來說仍是相當(dāng)前衛(wèi)的，他們理解起來可能會(huì)有困難，這需要時(shí)間。

美術(shù)館除了承擔(dān)公眾教育的功能，還必須履行研究的職責(zé)。巫鴻介紹，在西方收藏機(jī)構(gòu)，除了私人美術(shù)館和國(guó)家美術(shù)館，還有學(xué)校美術(shù)館。學(xué)校美術(shù)館除了承擔(dān)學(xué)校學(xué)生的作品、項(xiàng)目展示外，也進(jìn)行研究和收藏。亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫的杜柏貞（(Jane DeBEVOISE）女士比較國(guó)家美術(shù)館和私人美術(shù)館，認(rèn)為學(xué)校美術(shù)館的實(shí)驗(yàn)性最強(qiáng)，并且花費(fèi)也最少。這無疑給我們提出了一個(gè)角度，上海有許多美術(shù)館，因?yàn)楣娊巧哪：?，很難去界定各個(gè)館所能承擔(dān)的不同研究。但當(dāng)某一種視角在當(dāng)今社會(huì)向消費(fèi)行為傾斜后，能否找到其他的方式查漏補(bǔ)缺？