潘玉良《海邊三裸女》
編者語(yǔ)：即將于4月7日舉行的“二十世紀(jì)及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”，共30件拍品，是嘉德在香港舉行的第二場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)，2013年首拍，35件拍品總成交逾1.1億元，問(wèn)起首拍成功的原因時(shí)，嘉德油畫(huà)部負(fù)責(zé)人李艷鋒表示：“最核心的是選擇的作品與香港市場(chǎng)吻合，且定價(jià)很接地氣。”近日，記者邀請(qǐng)李艷鋒為我們分析如何把控市場(chǎng)及藏家趣味布局拍品，既能迎合市場(chǎng)又能保持自己公司的一貫風(fēng)格。
記者：2013年秋拍在香港舉行首拍，取得非常好的成績(jī)，你能分析下成功的因素嗎？
李艷鋒：最核心的就是選擇的作品與香港市場(chǎng)非常吻合。很多客人收到圖錄之后就表示，這些作品既符合公司的風(fēng)格，也沒(méi)和香港市場(chǎng)脫節(jié)，而且價(jià)位很適中，作品也很精到，不論是50萬(wàn)還是500萬(wàn)的作品，都是藝術(shù)家作品中水準(zhǔn)比較好的，且定價(jià)很接地氣。其次在圖錄的編排、思路以及宣傳、推廣方面做得很充分。
記者：香港喜歡什么風(fēng)格的作品和藝術(shù)家？
李艷鋒：一般比較推崇具有海外背景的藝術(shù)家，不論是二十世紀(jì)華人藝術(shù)家，還是當(dāng)代畫(huà)家，更多的還是注重具有國(guó)際視野和背景的藝術(shù)家，如：趙無(wú)極、朱德群、常玉，當(dāng)代的如曾梵志、劉野、方力鈞、劉偉，包括年輕的，如賈靄力等，都是在國(guó)際舞臺(tái)非?；钴S并有一定影響力的藝術(shù)家，他們?cè)跉W美、港臺(tái)有比較好的市場(chǎng)基礎(chǔ)。
記者：首場(chǎng)拍賣(mài)的買(mǎi)家構(gòu)成是怎樣的？
李艷鋒：一部分是臺(tái)灣客人，趙無(wú)極、朱德群、常玉的市場(chǎng)很早在臺(tái)灣興起，之后擴(kuò)大至港臺(tái)和東南亞。圈內(nèi)公認(rèn)的幾個(gè)重要的臺(tái)灣藏家都去了現(xiàn)場(chǎng)，很多有參與拍賣(mài)，之前在北京的拍賣(mài)，這些客人很少參與或者參與不是那么充分，只是偶爾會(huì)有委托，但是這次他們都來(lái)了現(xiàn)場(chǎng)，這點(diǎn)很重要，也是在香港拍賣(mài)的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，將東南亞和港臺(tái)的客人聚集起來(lái)。
另一方面香港本土的藏家參與也很充分，朱德群《藍(lán)影》和蔡國(guó)強(qiáng)《黃牡丹》都被香港藏家收入囊中，也有很多藏家參與競(jìng)標(biāo)但最終沒(méi)有成功，作為參與者，有一個(gè)印尼藏家參與了封面的競(jìng)拍，還有幾個(gè)新加坡的藏家參與，并成功競(jìng)買(mǎi)王懷慶、丁衍庸。不同于北京拍賣(mài)的節(jié)奏，這次他們看到原作，加上現(xiàn)場(chǎng)的交流和互動(dòng)，藏家的感受是不一樣的。首拍最大的收獲就是吸引一些之前參與不夠充分的藏家參與進(jìn)來(lái)，并且還能成功競(jìng)標(biāo)。
記者：香港的拍賣(mài)對(duì)于北京來(lái)說(shuō)，是分流還是補(bǔ)充？
李艷鋒：?jiǎn)渭儚呐馁u(mài)來(lái)說(shuō)，分成北京和香港兩個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，從聲勢(shì)上會(huì)有一定的分散，如果兩場(chǎng)合在一起宣傳，在影響力上肯定是大于分開(kāi)拍賣(mài)；但是分開(kāi)也有好處，那就是戰(zhàn)場(chǎng)更廣，影響力更廣了，覆蓋面也更廣。這樣一來(lái)，一方面至少會(huì)對(duì)香港的市場(chǎng)造成威脅，在北京還保持我們的優(yōu)勢(shì)，長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，會(huì)越做越明確，哪些放香港拍，哪些放北京拍，慢慢地，客人也會(huì)適應(yīng)我們的節(jié)奏。之前有些作品我們是拿不到的，比如趙無(wú)極、朱德群很難征集，因?yàn)椴丶伊私庠诒本┵u(mài)不好，現(xiàn)在有了香港的拍賣(mài)，客人就會(huì)愿意交給嘉德。這次春拍有三張朱德群作品，六張趙無(wú)極，其中兩張油畫(huà)，四張?jiān)缙谒?，還有三張朱沅芷的作品。藏家一般不愿意將這些作品放在北京拍賣(mài)，當(dāng)開(kāi)設(shè)香港戰(zhàn)場(chǎng)之后，客人會(huì)覺(jué)得在香港能賣(mài)好。慢慢地會(huì)更加明確，香港和北京的拍品要區(qū)分開(kāi)，同時(shí)兼顧客人的要求和個(gè)性化的東西進(jìn)行調(diào)配。比如這次北京有三張?jiān)笾咀髌?，全放在北京?huì)有沖突和影響，就調(diào)配一張到香港。多一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，客戶(hù)群會(huì)更廣。
記者：2014年春拍是如何布局的？在數(shù)量上有什么變化？
李艷鋒：這次的數(shù)量比首拍還要少，大概32件拍品，總估價(jià)不到六千萬(wàn)，因?yàn)橘Y源真的很稀缺。整個(gè)思路和首拍一樣，分兩塊：一是二十世紀(jì)中西融合的主題，從林風(fēng)眠、常玉、潘玉良、吳大羽，延續(xù)下來(lái)如趙無(wú)極、朱德群，再接下來(lái)劉國(guó)松、谷文達(dá)、楊詰蒼，所謂的西為中用，以中為體，借助西方的樣式把中國(guó)傳統(tǒng)文化和西方結(jié)合的一個(gè)立場(chǎng)。另外一個(gè)部分是中國(guó)當(dāng)代，曾梵志、李山等。
記者：香港每年都推出多件趙無(wú)極、朱德群、常玉的作品，市場(chǎng)能夠消化嗎？
李艷鋒：香港蘇富比和佳士得，每年都有十幾張趙無(wú)極和朱德群的作品，他們都在法國(guó)，本身在歐美和法國(guó)就有市場(chǎng)，而臺(tái)灣藏家在臺(tái)灣做了推廣，后來(lái)就蔓延到港臺(tái)和東南亞?，F(xiàn)在有個(gè)新趨勢(shì)，大陸的藏家也開(kāi)始介入收藏，可能會(huì)再創(chuàng)新高。2013年北京蘇富比8968萬(wàn)成交的趙無(wú)極《抽象》，假如沒(méi)有大陸藏家的參與，價(jià)格可能不會(huì)那么高，而在過(guò)去三、四年，指望大陸藏家參與這么高價(jià)位的趙無(wú)極幾乎不太可能。
記者：2014年香港幾家公司推出多件曾梵志作品，這與2013年曾梵志作品過(guò)億有直接關(guān)系嗎？
李艷鋒：那是一個(gè)個(gè)案，不會(huì)對(duì)市場(chǎng)有多大影響，因?yàn)樵笾镜氖袌?chǎng)本來(lái)就很穩(wěn)定，也很熱絡(luò)，對(duì)拍賣(mài)公司和藏家來(lái)講都是炙手可熱的。曾梵志的作品過(guò)億當(dāng)然是好事情，但不會(huì)有太明顯的影響，只是錦上添花。
記者：當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的低迷與國(guó)際藏家的收藏趣味轉(zhuǎn)向有關(guān)系嗎？
李艷鋒：最關(guān)鍵的還是內(nèi)因，比如某些藝術(shù)家在創(chuàng)作上不那么專(zhuān)注，沒(méi)有更多的創(chuàng)新和延續(xù)，還停留在十年前的風(fēng)格，沒(méi)有變化；另一方面整個(gè)市場(chǎng)運(yùn)作相對(duì)混亂。外因是因?yàn)榇蟮沫h(huán)境和西方的資本運(yùn)作，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)源于所謂的西方收藏群體的帶動(dòng)，當(dāng)價(jià)位到某一程度，這個(gè)收藏群體的退出或者拋售，一定會(huì)對(duì)市場(chǎng)產(chǎn)生影響。但是更關(guān)鍵的還是藝術(shù)家自身的問(wèn)題，所以2014年春拍在北京推出“新繪畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”，集結(jié)了一些多年來(lái)一直按照自己的節(jié)奏繪畫(huà)的藝術(shù)家，他們更加關(guān)注藝術(shù)本體創(chuàng)作，不去追潮流，也不關(guān)注所謂的大的時(shí)代，永遠(yuǎn)從自己的內(nèi)心出發(fā)。這些人，市場(chǎng)好的時(shí)候也沒(méi)有受到太多的關(guān)注，市場(chǎng)一旦出現(xiàn)所謂的調(diào)整，他們的作品慢慢被重新認(rèn)知，之前只是時(shí)機(jī)沒(méi)到，這兩年比較明顯，可能市場(chǎng)需要重新洗牌，需要淘汰掉一些東西，而一些沒(méi)被重視，被低估的會(huì)浮出水面，市場(chǎng)開(kāi)始穩(wěn)轉(zhuǎn)。
記者：最近兩年有一個(gè)特別的現(xiàn)象，大家都在關(guān)注青年藝術(shù)家，無(wú)論是水墨還是油畫(huà)，而在國(guó)外，藏家往往也會(huì)挖掘新的藝術(shù)家，目前的趨勢(shì)是否與西方趨同？
李艷鋒：因?yàn)楹芏嗨囆g(shù)家的作品已經(jīng)處于很高的位置，甚至有的藝術(shù)家市場(chǎng)在走下坡路，大家對(duì)他們沒(méi)有了信心，必須要去找新的資源或新的希望，而新的資源無(wú)非就是年輕人或者之前被低估的藝術(shù)家。比如張恩利，他和方力鈞是同時(shí)期的，市場(chǎng)火的時(shí)候，張恩利的市場(chǎng)也是不溫不火，首先他的作品很好，之前的價(jià)位太低，現(xiàn)在大家反而撲向這一塊，以他為代表的之前被淹沒(méi)或被市場(chǎng)忽略的一批藝術(shù)家。追捧年輕藝術(shù)家，是因?yàn)樗囆g(shù)家的成長(zhǎng)和藏家的成長(zhǎng)是同步的，可以觀察他們的發(fā)展，預(yù)測(cè)或判斷他們的未來(lái)，這是可控的，成本風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較低，所以從資本和藝術(shù)的資源來(lái)講，肯定會(huì)尋找這撥人。
記者：即將推出的“新繪畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”強(qiáng)調(diào)的是東方美學(xué)，而2013年大熱的新水墨也在強(qiáng)調(diào)東方美學(xué)的概念，為什么是在這個(gè)時(shí)候提出這樣的觀念？
李艷鋒：所謂的東方美學(xué)還不太一樣，新水墨畢竟還是水墨，根基還是傳統(tǒng)，只是借用現(xiàn)代的方式來(lái)表達(dá)，相對(duì)容易理解，當(dāng)時(shí)當(dāng)代藝術(shù)的東方美學(xué)就不一樣，所有的材料、技法、形式都是西方的，如何來(lái)體現(xiàn)東方的東西？為什么是這個(gè)時(shí)候來(lái)發(fā)掘呢？我們?cè)谝粌赡昵熬陀^察到這一潮流，但只是個(gè)案，無(wú)論是展覽、學(xué)術(shù)研討還是評(píng)論家的表述，都有一些個(gè)案在不斷表述這種想法，只是市場(chǎng)反應(yīng)相對(duì)滯后。一方面一級(jí)市場(chǎng)的畫(huà)廊、藝術(shù)家已經(jīng)有一點(diǎn)苗頭，我們覺(jué)得時(shí)機(jī)相對(duì)成熟了，經(jīng)過(guò)我們的過(guò)濾，將所有的個(gè)案集結(jié)成一個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，這樣接受起來(lái)也容易些，從市場(chǎng)操作規(guī)律來(lái)講也是合理的。
賈藹力《年輕的行者》2010年布面油畫(huà)170×150cm
我們選擇的這部分藝術(shù)家不論是年輕的還是老的都有很強(qiáng)的市場(chǎng)基礎(chǔ)，每個(gè)藝術(shù)家都有很好的畫(huà)廊做代理，沒(méi)有一個(gè)自由藝術(shù)家和剛畢業(yè)的學(xué)生。其中最年輕的是出生于1987年的藏坤坤，林大做代理，在新加坡、印尼、上海和北京都有分支機(jī)構(gòu)。這些人有兩個(gè)特點(diǎn)，一是學(xué)術(shù)上追求內(nèi)在，東方傳統(tǒng)；一是市場(chǎng)很科學(xué)，很先進(jìn)的操作方式運(yùn)作，不像之前的部分藝術(shù)家，作品疲于形式，市場(chǎng)也很混亂，一方面畫(huà)廊在代售，藝術(shù)家自己也在賣(mài)畫(huà)，價(jià)格不同，也沒(méi)有畫(huà)廊幫助把控、梳理，或者認(rèn)真篩選藏家。好的畫(huà)廊一定會(huì)布局市場(chǎng)，一個(gè)藏家買(mǎi)兩張就不會(huì)再賣(mài)給你了，不可能讓一個(gè)藏家有過(guò)多的籌碼，這樣藝術(shù)家會(huì)非常被動(dòng)。比如五張作品放東南亞，上海有五張賣(mài)得很快，能否從東南亞調(diào)貨，一定不行，畫(huà)廊會(huì)有非常合理和科學(xué)的布局。所謂“新”就是從學(xué)術(shù)到市場(chǎng)都是全新的，非常嚴(yán)謹(jǐn)，以西方科學(xué)的模式進(jìn)行運(yùn)作。比如藏坤坤，雖然年輕，但是他的畫(huà)根本買(mǎi)不到，就是因?yàn)楫?huà)廊運(yùn)作得非常好，整個(gè)藏家的布局也非常好。
記者：作品征集的來(lái)源？
李艷鋒：都來(lái)自畫(huà)廊和藏家，因?yàn)樗囆g(shù)家和畫(huà)廊完全是合作的。即便是通過(guò)畫(huà)廊，也是他們幫我們從藏家手里挑作品。比如有一個(gè)藏家，我們不認(rèn)識(shí)，看拍賣(mài)公司做這樣一件事也挺有意義的，對(duì)他們也是一個(gè)雙贏的模式。藏家想出手這些作品非常容易，為什么送給嘉德拍賣(mài)，就是因?yàn)槲覀冏鲞@么一個(gè)事情是指標(biāo)性的，他們覺(jué)得這個(gè)方案選擇藝術(shù)家有一定的標(biāo)準(zhǔn)，選擇藝術(shù)家的面目很明確，他們也愿意支持。
比如藏坤坤的作品，很多藏家都不愿意出，因?yàn)樗囆g(shù)家的市場(chǎng)才剛剛開(kāi)始，誰(shuí)出得早誰(shuí)就是炮灰，現(xiàn)在賣(mài)20萬(wàn)，過(guò)兩年七、八十萬(wàn)也是沒(méi)有問(wèn)題的，只有說(shuō)服他，比如拿出一張，畫(huà)廊保證再有他的作品會(huì)補(bǔ)給藏家，只能是這種方式。所以這批畫(huà)真的不容易，無(wú)論從20萬(wàn)到200萬(wàn)都是一樣，征集難度非常大。
記者：這個(gè)專(zhuān)場(chǎng)從什么時(shí)候開(kāi)始策劃的？
李艷鋒：本來(lái)是2013年秋天要做的，但是因?yàn)橄愀鄣氖讏?chǎng)拍賣(mài)就擱淺了，既然做還是準(zhǔn)備的充分一點(diǎn)，而且每年都有一個(gè)重點(diǎn)，這幾天的展覽有客人去看，普遍反映都不錯(cuò)，很多人不看藝術(shù)家，轉(zhuǎn)一圈看整個(gè)作品的氣質(zhì)，就知道你想表達(dá)什么，要做什么，很多人都能體會(huì)到，這是一個(gè)好的開(kāi)始。
為什么一定要有基礎(chǔ)才做呢？加入沒(méi)有畫(huà)廊、策展人的引導(dǎo)，會(huì)有很多人理解不了，有了接觸就好做，很多人看到作品和其它的進(jìn)行比較就知道你想做什么。
記者：現(xiàn)在藏家的收藏趣味是不是也在發(fā)生改變？
李艷鋒：從大的方向講，收藏趣味有很多，比如寫(xiě)實(shí)、當(dāng)代、政治波普、玩世現(xiàn)實(shí)等很多風(fēng)格，藏家慢慢都會(huì)有些微妙的變化，喜歡寫(xiě)實(shí)的藏家慢慢可能會(huì)收藏當(dāng)代。有些藏家剛剛起步的時(shí)候，他的認(rèn)知與收藏三、四年之后是不一樣的，很少有藏家一下能到達(dá)頂端，一定是堅(jiān)持走他認(rèn)定的路，比如唐炬收藏實(shí)力派，管藝收藏的是前衛(wèi)的、觀念的等等。
記者：之前符號(hào)化的當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)已經(jīng)走到底了嗎？
李艷鋒：不管是哪個(gè)流派，在某一個(gè)時(shí)期是很重要的，89時(shí)期，符號(hào)化、政治波普是很重要的，當(dāng)時(shí)的先鋒是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最大的雛形，他們開(kāi)啟了一個(gè)新的潮流，與之前所謂的鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)、古典繪畫(huà)完全不同，在那個(gè)時(shí)候他們是很重要的。但是所有藝術(shù)家都面臨同一個(gè)狀況，不是在每個(gè)階段都重要，他只是在某一個(gè)時(shí)間段，對(duì)未來(lái)新的發(fā)展起了很重要的影響和開(kāi)啟，只不過(guò)有的藝術(shù)家在后期的創(chuàng)作不太理想，但不能因此否定他的重要性，他們的早期作品還是會(huì)受人追捧的。
記者：現(xiàn)在拍賣(mài)越來(lái)越細(xì)分化，而且會(huì)推出不同的概念，是拍賣(mài)市場(chǎng)在趨同大家的收藏趣味，還是在引導(dǎo)藏家呢？
李艷鋒：拍賣(mài)公司永遠(yuǎn)是二級(jí)市場(chǎng)，要照顧到市場(chǎng)的需求，還有一小部分功能是引導(dǎo)市場(chǎng)，因?yàn)榕馁u(mài)公司能覺(jué)察到哪些東西是成熟的，有賣(mài)點(diǎn)的，也會(huì)發(fā)現(xiàn)一級(jí)市場(chǎng)的問(wèn)題，比如過(guò)度膨脹。
06年當(dāng)代藝術(shù)最火的那段時(shí)間，嘉德并沒(méi)有過(guò)多的參與到這個(gè)潮流當(dāng)中，這就是一個(gè)態(tài)度，當(dāng)然那是一個(gè)市場(chǎng)熱點(diǎn)，一方面要照顧到市場(chǎng)需求，適當(dāng)做一些，但并沒(méi)有把主力放在這塊，只是參與而已。我們感覺(jué)這里面有些問(wèn)題，但是作為拍賣(mài)公司盈利是沒(méi)有問(wèn)題，那段時(shí)間真的是一路高歌，只要參與，拿來(lái)作品就可以賣(mài)，但是也存在方方面面的問(wèn)題，畫(huà)廊、市場(chǎng)運(yùn)作、藝術(shù)家都存在風(fēng)險(xiǎn)，所以那個(gè)時(shí)候我們還是在推相對(duì)學(xué)院派的作品，而四大天王的就比較少。
記者：如何做到既契合市場(chǎng)又能保持自己公司的風(fēng)格呢？
李艷鋒：主要依托于公司多年的積淀，公司允許你有自己的立場(chǎng)，不給太大的壓力，會(huì)尊重部門(mén)的決策和你的判斷。公司會(huì)和你溝通，我們說(shuō)出自己的理由，公司認(rèn)同我們的決策就讓我們?nèi)プ?，事?shí)證明，有些東西一旦開(kāi)始參與，尤其是在高峰期參與的時(shí)候很難甩掉，比如客人一千萬(wàn)買(mǎi)的東西，現(xiàn)在可能只能賣(mài)到三百萬(wàn)，如何給客人一個(gè)交代？
記者：北京春拍除了“新繪畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)，還有其它的專(zhuān)場(chǎng)或者重要作品嗎？
李艷鋒：北京春拍，“新繪畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)30件，二十世紀(jì)早期油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)40件，“回顧：85時(shí)期的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”專(zhuān)題10件，然后就是常規(guī)的中國(guó)油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)。
記者：早期中國(guó)當(dāng)代專(zhuān)場(chǎng)主要有哪些作品？
李艷鋒：最重要的一件是陳仁的代表作《突破》，畫(huà)面以三破世界跳高紀(jì)錄的朱建華為藍(lán)本，將跳高的三個(gè)步驟組合在一個(gè)畫(huà)面里，并用灰色背景與框架中的藍(lán)天白云隱喻過(guò)去和未來(lái)，而完成了邁起大步助跑、起跳、成功突破的運(yùn)動(dòng)員則隱喻了激烈變化中的現(xiàn)實(shí)。
陳仁《突破》1985年布面油畫(huà)170×170cm
《突破》創(chuàng)作于1985年，表面上表現(xiàn)一個(gè)體育動(dòng)作，實(shí)際則表達(dá)了一種強(qiáng)烈的創(chuàng)新精神和訴求，一經(jīng)完成便成為當(dāng)年浙江美術(shù)學(xué)院?？缎旅佬g(shù)》雜志4月刊的封面，緊隨其后，又發(fā)表于1985年《美術(shù)》雜志的封二。這幅畫(huà)表現(xiàn)形式簡(jiǎn)潔前衛(wèi)，即使今天看來(lái)也仍然鮮活有力，就像一份宣言，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和文藝氛圍中產(chǎn)生了振聾發(fā)聵的影響，甚至引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于學(xué)院與新潮、本土和國(guó)際、意識(shí)形態(tài)和藝術(shù)實(shí)驗(yàn)之間的大爭(zhēng)論。
這件作品參加了1987年由美國(guó)基辛格基金會(huì)的支持下，在美國(guó)加州亞太博物館舉辦了“打開(kāi)國(guó)門(mén)之后：來(lái)自中國(guó)的當(dāng)代繪畫(huà)展”，這是文革以后中國(guó)藝術(shù)在海外的首次展覽，許江、張培力、耿建翌、陳仁、宋陵等當(dāng)時(shí)活躍的藝術(shù)家均參加了此次展覽。
記者：這幾年都在逐漸挖掘早期的作品。
李艷鋒：大家對(duì)美術(shù)史研究越來(lái)越重視，之前這樣的作品流入市場(chǎng)也沒(méi)有人關(guān)注，因?yàn)椴恢浪闹匾浴?/p>
記者：現(xiàn)在學(xué)術(shù)上也在逐漸梳理。
李艷鋒：所謂梳理就是對(duì)當(dāng)前現(xiàn)狀的不滿(mǎn)意，重新反思哪些是對(duì)的，哪些是不合理的，發(fā)現(xiàn)這塊將來(lái)應(yīng)該是沒(méi)有質(zhì)疑的，是不可能被切掉的。
【編輯：田茜】
