鄭國谷《公元兩千年，再銹兩千年 No.11》
梳理國內(nèi)外的藝術(shù)家，保持理智獨特的審美
2012年8月，在同一個咖啡廳，我們對尤洋做了第一次訪談。當時他很興奮地告訴我們UCCA正在策劃一個由四十多位中國藝術(shù)家共同參與的群展，同時依托展覽開展的公共項目也會有新的嘗試，當時尤洋用極快的語速向我們描述了一幅覆蓋UCCA全部2000平米展覽空間的宏圖，言辭間閃爍著對這個展覽的期望。
而這個前期籌備和調(diào)研超過14個月的展覽，正是UCCA在2013年的開年大展《ON·OFF-中國年輕藝術(shù)家的實踐與觀念》。UCCA邀請了兩位了解這一代藝術(shù)家的策展人鮑棟和孫冬冬，在全中國拜訪了200多位藝術(shù)家的工作室，追溯他們成長的背景以及所身處的藝術(shù)領(lǐng)域，最終選擇了出生于1976至1989年之間的50位藝術(shù)家和他們不同媒介與形態(tài)的作品，共同組成這個聲勢浩大的展覽。在尤洋看來，這個展覽對中國當代藝術(shù)的梳理，以及對當代藝術(shù)未來發(fā)展的期望，都體現(xiàn)得淋漓盡致。因此《ON.OFF》也毫無疑問地被尤洋列為UCCA在整個2013年非常成功的展覽之一。
記者：如果對2013年UCCA的展覽項目做個回顧，哪些展覽項目的反響最好？
尤洋：從文化意義的角度來講，2013年年初的《ON.OFF-中國年輕藝術(shù)家的實踐與觀念》不容忽視。而且我們還邀請和這批藝術(shù)家同齡的來自其他文化領(lǐng)域的人，同期策劃了各種主題的討論、放映和現(xiàn)場演出，比如說和謝萌合作的《ON.OFF》紀錄片，還有和張守望合作的電子音樂演出；去年還有4月份做的《杜尚與/或/在中國》，那是杜尚在中國大陸的第一次亮相；而9月份的《提諾o賽格爾》，他是目前全世界范圍內(nèi)的藝術(shù)界最火的藝術(shù)家，在去年獲得威尼斯雙年展金獅獎，當時他才37歲，是最年輕的金獅獎得住，也被我們及時地捕捉到這個信息，邀請他到UCCA來做了展覽。
記者：相對而言，哪些展覽項目沒有預(yù)期的好？
尤洋：嗯……應(yīng)該說是推遲到六月份才開展的《金氏徹平：卓之物》。我們原本是邀請金氏徹平到中國來進行為期四個月的創(chuàng)作，然后做全新的展覽，而不僅僅是把舊的作品搬到UCCA來做展。這個展原計劃是2013年11月開展的，但是由于當時社會環(huán)境帶來的不得已的因素，我們被迫修改了一次展覽時間，作為一個藝術(shù)機構(gòu)，我們也很無奈。
記者：公眾通過什么方式可以得到展覽的引導(dǎo)和講解？
尤洋：其實有很多種方式，首先是我們新開發(fā)的ipad導(dǎo)覽系統(tǒng)，真正有需求的人會去點開它認真閱讀；然后是我們呈現(xiàn)在展覽里的文本信息，包括引言和每個作品的介紹；還有就是在周四和周末，我們設(shè)定了固定的人工導(dǎo)覽，每個小時一次，公眾可以在入口處等候我們的導(dǎo)覽集中開始。
記者：現(xiàn)在有一些美術(shù)館使用微信導(dǎo)覽。
尤洋：其實多媒體的出現(xiàn)是對人的智力的劫持，還害青少年得了頸椎病，當公眾走進美術(shù)館，我還是希望大家能放下手機，停下來去思考。再說了，(尤洋舉起自己的手機)微信導(dǎo)覽對于我們這樣的黑莓用戶也不方便?。〔荒茏屬Y本主義預(yù)設(shè)的統(tǒng)一標準劫持了個人審美。
走吧，走出美術(shù)館
來吧，帶著思考來
走進UCCA的大堂，正在展出的是《徐震：沒頂公司出品》。其中的大型雕塑作品《永生》，徐震將中國傳統(tǒng)佛教的菩薩坐像和古希臘勝利女神像隱去頭顱，簡單粗暴地對頸組裝在一起，讓參觀者徒然尤生壓抑與荒誕交錯的感覺。經(jīng)常獨自加班到深夜的尤洋從二樓俯瞰這件作品，會恍惚有在博物館工作的錯覺，還逗趣地說“擔心這幾位死亡金屬哥們兒會醒過來上樓找我喝茶，看我碼字”。
作為副館長，加班幾乎成了尤洋的常態(tài)。除了為每年15個左右的展覽、逾300場文化活動和藝術(shù)商店、兒童項目單元等制定宣傳策略、尋找贊助，尤洋自己也盡量找出時間策劃文化活動，比如演出，主持文化沙龍，策劃展覽，和其他機構(gòu)嘗試合作新項目等，以更好的實踐UCCA的文化使命
2012年10月，在李亞鵬發(fā)起的COART青年藝術(shù)節(jié)上，尤洋策劃的《局氣》和以往的展覽完全不同，他將裝置作品搬到了麗江束河古鎮(zhèn)的戶外區(qū)域，將藝術(shù)作品和當?shù)氐慕ㄖ坝^以及人文風情結(jié)合在一起，并且和表演團體圍繞著裝置作品做表演，共同形成一個氣場。
對于尤洋來說，UCCA所肩負的使命固然任重道遠，但“走出美術(shù)館”也會成為一種更全新的傳播方式。
記者：2014年UCCA的展覽項目大致是什么結(jié)構(gòu)？
尤洋：目前在做的是徐震的回顧展，是對中國中間時段藝術(shù)家的梳理，其實這個系列一直在做，我們?nèi)ツ曜隽送跖d偉的回顧展，而前年是顧德興的回顧展。同樣我們也會根據(jù)線索對本地藝術(shù)家做階段性的回顧，比如說去年的謝德慶和今年的季大純。同時海外藝術(shù)家的展覽也是很重要的一部分，3月底馬上開展的新加坡藝術(shù)家的音樂性質(zhì)的行為藝術(shù)展，6月即將要做荷蘭批評家戴漢志的FiveThousandNames的文獻回顧展，以及9月的來自美國藝術(shù)家的《LA水晶之城》，都是非常有分量的。
記者：UCCA是否會嘗試一些新的策展方式？比如說更多地走出美術(shù)館？
尤洋：其實從2012年開始，我們就在嘗試讓展覽走出美術(shù)館，突破常規(guī)空間的限制，去影響新的受眾，實現(xiàn)更多的可能性。比如說我2012年在束河做的展覽，就跳出了白房子空間，而且這種戶外展覽的多樣性是不可復(fù)制的。今年11月也會做離開美術(shù)館的展覽項目，但現(xiàn)在還在策劃階段，所以保密。
記者：今年是UCCA在中國的第七年，經(jīng)過之前的積累，UCCA已經(jīng)成為一個非常有影響力的文化機構(gòu)。那么在這七年之間，UCCA在公眾審美培養(yǎng)這方面的努力達到了什么樣的效果？
尤洋：總體上來說，市民對于文化藝術(shù)的需求在提升。我們以前說美術(shù)館是“公眾教育機構(gòu)”，但現(xiàn)在都轉(zhuǎn)變?yōu)?ldquo;公共項目”了，因為當代社會誰也不能教育誰，我們要做的就是提供審美線索供藝術(shù)愛好者去參考，去發(fā)散。有時候我也會親自去做導(dǎo)覽，或者在導(dǎo)覽員旁邊跟著旁聽，看看公眾們都提什么問題，從這幾年來看，公眾是越來越帶有思辨能力來看展覽了。
不拒絕商業(yè)
但保持情懷
UCCA是一個公益性的藝術(shù)機構(gòu)，但商業(yè)管理學(xué)碩士出身的尤洋在運營上并不排斥商業(yè)的介入。他一方面保持著UCCA對于藝術(shù)展覽的獨立性，一方面引入和一線品牌合作的商業(yè)展覽，雖然這一模式受到一些老批評家的批評，但尤洋認為適當?shù)纳虡I(yè)性并不干擾UCCA的公益性。“目前UCCA一年大概有20-30個商業(yè)展覽，能夠為我們的藝術(shù)展覽提供資金支持。”
記者：除了引入投資和商業(yè)展覽之外，藝術(shù)商店也是UCCA非常重要的造血部門。從藝術(shù)展覽到藝術(shù)商品輸出這一套系統(tǒng)是怎么完成的？
尤洋：UCCA整體上來說是一個很完善的系統(tǒng)。我們邀請藝術(shù)家來做展覽，同時為所有的展覽延展公共活動，比如說學(xué)術(shù)性的講座和對話，或者是相關(guān)的藝術(shù)電影，還有親子活動，讓家長帶領(lǐng)小朋友一起動手，感受拼貼藝術(shù)和裝置藝術(shù)的樂趣。展覽其實是為公眾提供一個入口，配套的公共活動是對藝術(shù)價值的普及，而藝術(shù)商店就能嫁接前兩項的教育功能，從而出售藝術(shù)商品。整個內(nèi)部資源是打通的，為藝術(shù)商店提供非常好的養(yǎng)分。
記者：2014年公共項目會比較側(cè)重哪些方面？
尤洋：UCCA處在一個高密度人口流動的區(qū)域，我們目前的參觀人流量已經(jīng)達到了每年70萬人次，當然其中有很大一部分是一次性消費的游客。因此我們就要去研究那些定期會來UCCA的公眾的興趣愛好，以及他們走進UCCA的驅(qū)動力。經(jīng)過前幾年的積累和研究，我們發(fā)現(xiàn)在高速發(fā)展的城市之中，藝術(shù)影院和旅游分享會的項目是比較受歡迎的，這會成為城市年輕人們釋放壓力的出口。今年會有一個大的變動，就是把公共項目活動從500場減到300場，但這兩個項目的比例還是比較高的。
記者：藝術(shù)影院其實是這個城市非常稀缺的資源。
尤洋：對，目前全北京只有當代MOMA百老匯影院和UCCA藝術(shù)影院這兩個(北京電影資料館也被很多迷影人列入藝術(shù)影院概念，編輯注)，我們的藝術(shù)影院只有140個座位，一年至少有300多場藝術(shù)電影，為真正有需求的觀眾而開放。當然也有會炒得沸沸揚揚的時候，比如說2013年的小津安二郎回顧影展，我們是從日本文化教育處和日本大使館拿到了50年前的膠片，非常珍貴，據(jù)說都出現(xiàn)了票販子炒到1000塊。放映過程中，由于膠片太老了，所以中途會間斷，我們的膠片師就現(xiàn)場粘膠片，所有的觀眾就在影院中感受歷史間隙這幾分鐘的斷裂感和質(zhì)感，這種感覺是現(xiàn)在的其他院線給不了的。
記者：那相對于參加人數(shù)少的公共項目，會綜合考慮之后取消嗎？
尤洋：我們也會組織讀書會這種相對小眾的項目，可能太沉悶了，但我們會堅持做下去。紙質(zhì)出版物雖然有它的局限性，但它的質(zhì)感，閱讀的深度和文本的質(zhì)量都是不一樣，所以我們會保留這個項目，即便以后來參加的人從一百個人變成五十個人變成十個人最后只剩下一個人。我覺得在這個時代，我們應(yīng)當堅守這樣的文化理想。
藝術(shù)的理想者
生活的大玩家
工作上的尤洋似乎在做一份很多人夢寐以求的工作：和全世界范圍內(nèi)的藝術(shù)家合作，為公眾提供具有審美趣味的文化產(chǎn)品，而且并沒有具體的量化的考核指標。看起來毫無壓力而且十分有趣，但尤洋坦言，這份工作既宏觀又細致，甚至是跨學(xué)科跨領(lǐng)域的，以至于他不得不將應(yīng)該服務(wù)于休閑生活的精力也讓渡給工作。
私人生活里的尤洋其實是個興趣愛好廣泛的北京青年。他玩樂隊，同時在兩個樂隊里做樂手，吉他、貝斯、手風琴，都能彈奏自如。他喝威士忌，并且組織大家開展單一麥芽威士忌品酒會，是名符其實的威士忌品鑒專家。他給時尚雜志和財經(jīng)雜志寫專欄，一邊不亦樂乎地給城市里的中產(chǎn)階級提供吃喝玩樂的建議，一邊嚴肅地討論藝術(shù)市場的現(xiàn)狀和發(fā)展，幾個筆名來回更換，樂此不疲。
而身處藝術(shù)圈的尤洋也是一名收藏藝術(shù)品的愛好者。他并不把收藏看做是一種投資或是投機，而是更看重藝術(shù)品的觀賞價值，所以在他的收藏中，繪畫和攝影作品幾乎占據(jù)了家里的半壁江山，另外也不乏水墨作品。
記者：藝術(shù)品收藏對于有一定經(jīng)濟實力的藝術(shù)品愛好者有非常大的吸引力。但是初級愛好者進入藝術(shù)品收藏市場的時候，可能會有一些迷茫。您有什么可分享的建議和經(jīng)驗？
尤洋：首先我們要考慮的是，藝術(shù)品和這個時代的其他商品的商品屬性在本質(zhì)上是不是一樣的。目前來說，公眾的審美趣味正在被資本主義文化所左右，只有我們在選擇看展覽或者購買藝術(shù)品的時候，我們才能建立非常個人化的線索，把資本主義預(yù)設(shè)的審美系統(tǒng)關(guān)在門外了，所以購買和收藏藝術(shù)品是非常個人化的行為，因為每個人都帶有自己的目的，而且每個人的審美也不一樣。但是我們能看到現(xiàn)在80后和90后的買家正在崛起，他們都擁有很強的購買力，而且群體很龐大。
記者：隨著藝術(shù)品市場人氣的逐年增加，大量的資金流入藝術(shù)品收藏領(lǐng)域?？墒桥馁u領(lǐng)域能征集到的藝術(shù)品數(shù)量是非常有限的，尤其是好作品更是越來越少在市面流通。這種“僧多粥少”的局面有可能造成藝術(shù)品價值的哄抬，您怎么看待這類現(xiàn)象？
尤洋：對于藝術(shù)品收藏價值的判斷也是很個人化的，大量的熱錢進入市場之后，它的藝術(shù)價值和市場價值并不完全遵循價值規(guī)律，但從拍賣行來看，即使是拍出了天價的作品也是合理的。我始終認為藝術(shù)品的終極歸宿不是收藏家，還是會回歸到美術(shù)館系統(tǒng)里。但是近年來我們也看到了美術(shù)館在做拍賣，比如說AndyWarhol基金會就開始拍賣他的作品。
記者：國內(nèi)的收藏市場還是以書畫為主，西方藝術(shù)作品并沒有在國內(nèi)流行起來。
尤洋：對，但其實中國大陸也有很好的西方印象派藝術(shù)品藏家。真正的頂級的印象派作品，還是西方的富豪在購買，任何一幅作品都能拍到四五億的價位，而中國的市場經(jīng)過30年的培育才出現(xiàn)一個1.8億的藝術(shù)品(在2013年10月的香港蘇富比拍賣會上，中國當代藝術(shù)家曾梵志《最后的晚餐》以1.8044億港元成為首件過億的亞洲當代藝術(shù)品，編輯注)，所以中國藏家在資本實力上還有差距。
記者：從學(xué)術(shù)上來看，裝置作品和多媒體藝術(shù)作品會成為藝術(shù)品收藏市場的未來趨勢嗎？
尤洋：當代藝術(shù)品有它固定的市場，但是對于裝置作品和多媒體藝術(shù)作品來說，有人在購買和收藏，但是不會成為熱門領(lǐng)域，因為這類作品不方便運輸和展示，而且留給觀眾的解碼的途徑太復(fù)雜。
記者：在收藏或藝術(shù)品拍賣領(lǐng)域，目前哪一類藝術(shù)品類是新興的，并且值得收藏的？
尤洋：當代書畫和瓷雜。如果從媒介的類型劃分來看的話，各種媒介都已經(jīng)被實現(xiàn)過了。但是從價格的趨勢來看，現(xiàn)在市場上在流通的小尺寸的，五萬塊錢以內(nèi)的藝術(shù)品比較受歡迎，這也和城市中產(chǎn)階級的審美趣味有關(guān)系。
