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朦朧的地平線逐漸消失在海的模糊邊緣，森林仿佛電熔了一樣，而樹葉豐滿如成熟的水果——這些都將是你在彼得·多伊格（Peter Doig）畫中旅行時所收獲的神秘視覺饋贈。加拿大蒙特利爾美術(shù)館（Montreal Museum of Fine Arts）的這個名為《無異域》（No Foreign Lands）的展覽將一場加勒比海之旅變成了一抹抹銳利的顏色，并賦予其冒泡一般的奇幻質(zhì)感，在記憶一隅與想象之間形成一片斑斕的熱帶風(fēng)光。
當(dāng)多伊格還只是一個孩子時，他的父母從他們的家鄉(xiāng)蘇格蘭搬到了千里之外的熱帶島嶼——特立尼達(dá)拉島（Trinidad）。在游歷了英國和加拿大后，多伊格于2000年在這個加勒比海島上居住了一個月，并在兩年后最終把這里作為了他永久的定居地。盡管如此，在搬至此地之前，關(guān)于特立尼達(dá)拉的元素就已經(jīng)滲透進(jìn)入多伊格的畫作之中。
“我忘不了那些建筑”，多伊格在接受安格斯·庫克（Angus Cook）采訪時說。“我仍能記得那些氣味、那些道路以及那些日常經(jīng)過的路線。那個地方在視覺上是一個強(qiáng)大的地方，甚至在我還很年輕的時候，那段經(jīng)歷就足以讓我終生難忘。我后來意識到我其實(shí)一直非常喜歡這個地方，我心中的某一部分一直和它緊密聯(lián)系在一起，盡管我已經(jīng)有33年沒有回去過了。”
多伊格一方面延續(xù)了過往偉大的色彩大師的繪畫傳統(tǒng)，另一方面又改造他們的審美觀，以保持和當(dāng)代繪畫后來者畫風(fēng)的相關(guān)度。在多伊格的畫中，保羅·高更（Paul Gauguin）畫筆下的酸性懸鈴木悄悄深入莫里斯·丹尼斯（Maurice Denis）風(fēng)格的骨架狀的樹中，而愛德華·維亞爾（édouard Vuillard）畫中的幽靈般的模糊人物仿佛也在樹林中徜徉。在這個恒定的空間中，多伊格的繪畫既飽含了藝術(shù)史的經(jīng)典之美，又好似具備了計算機(jī)屏幕保護(hù)程序般的穿透性亮度，他用令眼球饞涎欲滴的藝術(shù)正面挑戰(zhàn)了那些宣稱繪畫已死的人們。
多伊格的作品的功能類似于一場異國度假的回憶，隨著時間的推移，它們會生長出內(nèi)生幻像，最終成為原有真實(shí)事件密不可分的一部分。請觀賞多伊格的迷幻作品，看看你是否認(rèn)為多伊格為我們再次重現(xiàn)了象征主義了。
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