行穰帖(局部)
一、行穰帖
【名稱】：行穰帖
【作者】：王羲之
【類別】：草書
【年代】：東晉
【規(guī)格】：縱24.4厘米，橫8.9厘米
【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)藏于美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館
《行穰帖》頗有雄渾圓融之氣。雄渾是大用外腓，真體內(nèi)充，元代趙孟頫在《蘭亭十三跋》中寫道：“右軍字勢(shì)，古法一變，其雄秀之氣出于天然，故古今以為師法”，突出“雄秀”二字，可謂得其綱要。書法須有靈，有朝氣，才能雄秀兼善，即所謂力與美的兼?zhèn)?。古法雄而不秀，或秀而難雄者，因而王羲之書法新體之變，是質(zhì)的變化。
《行穰帖》中，線條外形呈“腰鼓型”“香蕉型”或非常規(guī)形狀的情況甚多，表現(xiàn)在“晉帖古法”中，許多線條用筆是豐富多變，而不僅僅是限于幾種固定不變的成法的。這與宋元蘇軾、趙孟頫以降的平推平拖只注首尾頓挫的技巧動(dòng)作，更是不同。唐楷盛行以后書法用筆線條，是注重頭尾頓挫回鋒，但在行筆是則大抵是平推平拖順暢帶過(guò)；而唐楷以前的“晉帖”，其線條特質(zhì)卻是不限于頭尾而是隨機(jī)進(jìn)行頓挫而較少用“推”“拖”平行之法；更進(jìn)而論之，也不僅僅是在線條頭尾或中段隨機(jī)進(jìn)行頓挫提按、也有不斷變更行進(jìn)方向與筆毫狀態(tài)的“衄扭”“裹束”“絞轉(zhuǎn)”等諸多技巧。
《行穰帖》為初唐時(shí)期的摹本，原跡已失傳?！度Ｌ梅ㄌ肥湛?。帖上有北宋宋徽宗泥金題簽和宣和之印，至明代曾為吳廷所藏，董其昌有多處題跋。后入清宮，乾隆有題跋題詩(shī)及鑒賞印。乾隆則贊它“于渾穆中精光內(nèi)韞”。
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孝經(jīng)(局部)
二、孝經(jīng)
【名稱】：孝經(jīng)
【作者】：賀知章
【類別】：草書
【年代】：唐代
【規(guī)格】：縱26.0厘米，橫265.1厘米
【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)藏于日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館
賀知章的書法存世極少，現(xiàn)可見的草書作品只有《孝經(jīng)》，其用筆酣暢淋漓，點(diǎn)畫激越，粗細(xì)相間，虛實(shí)相伴；結(jié)體左俯右仰，隨勢(shì)而就；章法猶如潺潺流水一貫直下，充分地體現(xiàn)了他那風(fēng)流倜儻，狂放不羈的浪漫情懷。賀知章的草書，拉開了盛中唐草書浪漫風(fēng)氣的序幕。此外賀知章也擅楷書，有《龍瑞宮記》傳世。
《賀知章草書孝經(jīng)》與其他字帖的最大不同體現(xiàn)在其用筆速度和運(yùn)筆技法。用筆速度。書法線條組織運(yùn)動(dòng)中的速度是構(gòu)成書法形式的重要因素之一。書法藝術(shù)之所以能以“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”，其根本原因就在于筆法的復(fù)雜性，因此，人們?cè)谟懻摃〞r(shí)，談?wù)摰米疃嗟木褪枪P法。而藝術(shù)實(shí)踐告訴我們，假如忽視速度的重要性，撇開速度孤立地去研究筆法、結(jié)構(gòu)等其它形式因素，都是不夠全面的。速度貫穿于整個(gè)筆力的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，并發(fā)生極其重要的作用，它與其它各種形式因素相互制約、相輔相成、相互依存?？v觀《賀知章草書孝經(jīng)》中體現(xiàn)速度的處比比皆是，如“離”、“也”、“其”等字。運(yùn)筆技法。線條的智慧，在于駕馭毛筆的能力，在于體現(xiàn)出線條的力度與感情內(nèi)涵。而形成線條之美的根本要素在于筆法，即運(yùn)筆的技法。運(yùn)筆技法的最佳境地是能觸變成態(tài)，寫出提按頓挫、方圓轉(zhuǎn)折、粗細(xì)長(zhǎng)短、正斜曲直、輕重疾徐、縱橫剛?cè)?、飛轉(zhuǎn)流動(dòng)、起伏跳宕等線條，使空間線條美中具有運(yùn)動(dòng)的時(shí)間性，表現(xiàn)出萬(wàn)物的姿致意態(tài)和生命的節(jié)奏。
《賀知章草書孝經(jīng)》中書法中線條的頓挫、跌宕、轉(zhuǎn)折、收放、趨向、走勢(shì)、剛?cè)?、曲直、輕重、疾徐等諸因素的對(duì)比協(xié)調(diào)、相引相距、相反相成。此書法中鋒行筆，圓渾蒼潤(rùn)，尤其是勾挑之筆，頓如山安之后，趯然而起。從結(jié)體上看，非常開闊，字形搖曳擺動(dòng)，機(jī)趣橫生。這樣將點(diǎn)畫的厚重、結(jié)體的寬博、章法的傾側(cè)綜合起來(lái)，爛漫奔放與稚拙自然交相輝映，氣象曠達(dá)而排奡，自信與布白開合妙合無(wú)間，內(nèi)力騰躍而雄逸，產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的獨(dú)特風(fēng)格。
自書告身帖(局部)
三、自書告身帖
【名稱】：自書告身帖
【作者】：顏真卿
【類別】：楷書
【年代】：唐代
【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)藏于日本中村不折氏書道博物館
此帖又稱《自書太子少師告》，傳為顏真卿所書的墨跡，后面有蔡襄、米友仁、董其昌跋。蔡跋：“魯公末年告身，忠賢不得而見也。莆陽(yáng)蔡襄齋戒以觀，至和二年十月廿三日。”米跋：“右顏真卿自書告。紹興九年四月七日，臣米友仁恭覽、審定。”此帖曾收入宋內(nèi)府，后又曾為韓胄、賈似道，明韓逢禧，清梁清標(biāo)、安歧以及清內(nèi)府收藏，后賜與恭親王奕。
鈐有“紹興”、“內(nèi)殿秘書之印”、“安歧之印”、“乾隆御覽”、“恭親王章”等鑒藏印。帖前有乾隆“唐顏真卿之告”六字。后面繼蔡、米之跋，又有董其昌跋：“官告世多傳本，然唐時(shí)如顏平原書者絕少。平原如此卷之奇古豪蕩者又絕少。米元暉、蔡君謨既已賞鑒矣，余何容贊一言。董其昌。”此帖《云煙過(guò)眼錄》、《清河書畫舫》等均曾著錄，南宋留元?jiǎng)偪獭吨伊x堂帖》拓本為所見早期刻本，后世叢帖、匯刻亦多收入。由于《告身》流傳有錄，又經(jīng)歷代叢帖刻入及部分書畫典籍著錄，所以歷來(lái)被人視為顏真卿真跡。但今人曹寶麟、朱關(guān)田經(jīng)過(guò)考證，各自認(rèn)為此帖并非真跡。啟功認(rèn)為“自書己告，實(shí)事理之難通者”
詹景風(fēng)稱此書：“書法高古蒼勁，一筆有千鈞之力，而體合天成。其使轉(zhuǎn)真如北人用馬，南人用舟，雖一筆之內(nèi)，時(shí)富三轉(zhuǎn)。”董其昌謂：“此卷之奇古豪放者絕少。”《自書告身》為內(nèi)府舊藏之物，前有純廟前有御書十余行，隔水綾上復(fù)嵌御書數(shù)小行，后有米友仁、蔡襄、董其昌三跋，又有朱朗白一跋，顏書墨彩已脫。后為清宮石渠寶笈之物。
虹縣詩(shī)卷帖(局部)
四、虹縣詩(shī)卷帖
【名稱】：虹縣詩(shī)卷帖
【作者】：米芾
【類別】：行書
【年代】：宋代
【規(guī)格】：縱31.2厘米，橫487厘米
【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)藏于日本東京國(guó)立博物館
《虹縣詩(shī)卷》，行書。系米芾撰并書，紙本墨跡卷，共三十七行，每行二、三字不等。內(nèi)容為兩首七言詩(shī)。米芾傳世作品中，大字書法很少，大字也非米芾所長(zhǎng)，米芾嘗自稱其書為“刷字”，這一點(diǎn)在他的大字中表現(xiàn)得比較明顯。該帖輕重緩急，節(jié)奏感極強(qiáng)，用墨則干濕濃淡，渾然一體，得天成之趣。如起首“虹縣舊題云快霽一天清淑”十一字，一氣呵成，筆雖干而不散。帖后有金大定十三年劉仲游題跋。
米芾《虹縣詩(shī)卷》書于晚年，此時(shí)他正搭乘船只、沿著運(yùn)河經(jīng)過(guò)虹縣（安徽泗縣），準(zhǔn)備前往汴京（河南開封）就任書畫學(xué)博士的新職。詩(shī)中形容沿岸的風(fēng)光和當(dāng)時(shí)的心境。“書畫學(xué)博士”是他以書畫鑒定專長(zhǎng)，受到宋徽宗賞識(shí)獲得的最高職位。
宋徽宗是米芾晚年最重要的藝術(shù)贊助者，徽宗先后提拔他擔(dān)任太常博士、書畫學(xué)博士的職務(wù)。因兩人嗜好書、畫的興趣相投，而米芾的個(gè)性又顛狂不拘，所以留下許多津津樂(lè)道的軼事，不過(guò)，米芾擔(dān)任書畫學(xué)博士時(shí)，特殊的言行舉止與癖好卻也被認(rèn)為是扭捏作態(tài)、以奇邀寵，造成群臣投以異樣的眼光；正是由于米芾的行為逾越禮教，導(dǎo)致他不久就被罷官降調(diào)，離開了他一生中十分重要、也最符合專長(zhǎng)的官職。
喪亂帖(局部)
五、喪亂帖
【名稱】：?jiǎn)蕘y帖
【作者】：王羲之
【類別】：行草
【年代】：東晉
【規(guī)格】：縱28.7厘米，橫58.4厘米
【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)藏于日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館
《喪亂帖》著名的王羲之法帖之一，唐摹，行草體。傳世為唐代拓本，共八行，計(jì)六十二字。此帖用筆挺勁，結(jié)體縱長(zhǎng)，輕重緩疾極富變化，完全擺脫了隸書和章草的殘余，成為十分純粹的行草體。書寫時(shí)先行后草，時(shí)行時(shí)草，可見其感情由壓抑至激越的劇烈變化?！秵蕘y帖》神采外耀，筆法精妙，動(dòng)感強(qiáng)烈。結(jié)體多欹側(cè)取姿，有奇宕瀟灑之致，是王羲之所創(chuàng)造的最新體勢(shì)的典型作品，也是其欹側(cè)之風(fēng)的代表作品，歷來(lái)為書法學(xué)習(xí)者所重。
《喪亂帖》的確堪稱難得一見，其運(yùn)筆結(jié)體的精準(zhǔn)程度，墨色間的枯濕濃淡，和由此生成的奕奕神采，令觀者無(wú)不信為真跡。難怪此帖乍一面世，便有自以為識(shí)者的大喜過(guò)望和毋容置疑的指認(rèn)?？陀^地講，現(xiàn)今存世可相互媲美者，唯遼寧省博物館藏品等極少幾件而已。由此也可獲知，即使當(dāng)時(shí)內(nèi)府專司其職之工，其描摹水準(zhǔn)的高低優(yōu)劣之謂，亦大有講究之處。
此帖早在唐時(shí)就傳入日本，或謂鑒真和尚東渡時(shí)帶去?！秵蕘y帖》八行，同《二謝帖》五行、《得示帖》四行共摹于一紙。上有梁徐僧權(quán)、姚懷珍簽押和日本恒武天王延歷(782～805)年號(hào)三郎。此三帖內(nèi)容均為書簡(jiǎn)，摹填精良?！秵蕘y帖》反映了喪亂時(shí)期痛苦不安的情緒，因無(wú)意于書，故書法越見自然。用筆結(jié)字與《蘭亭序》比較，略帶古意，有些專家推斷此種體式的字應(yīng)更近王羲之書法的本來(lái)面貌，所以成為研究王羲之書風(fēng)的重要材料。
洛神賦(局部)
六、洛神賦
【名稱】：洛神賦
【作者】：趙孟頫
【類別】：行書
【年代】：元代
【規(guī)格】：縱25.8厘米，橫234.5厘米
【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)藏于美國(guó)普林斯頓大學(xué)
《洛神賦》即為趙氏行書代表作。行中兼楷的結(jié)體、點(diǎn)畫，深得二王遺意，尤其是王獻(xiàn)之《洛神賦》的神韻，即妍美灑脫之風(fēng)致。如端正勻稱的結(jié)構(gòu)、優(yōu)美瀟灑的字姿、圓潤(rùn)靈秀的運(yùn)筆、密中有疏的布局等；同時(shí)，又呈現(xiàn)自身的追求，像比較豐腴的點(diǎn)畫，輕捷的連筆，飄逸中見內(nèi)斂的運(yùn)鋒，端美中具俯仰起伏的氣勢(shì)，都顯示出他博取眾長(zhǎng)而自成一體的藝術(shù)特色。故后紙諸家題跋如是評(píng)述此卷，李倜曰：“大令好寫洛神賦，人間合有數(shù)本，惜乎未見其全。此松雪書無(wú)一筆不合法，蓋以蘭亭肥本運(yùn)腕而出之者，可云買王得羊矣。”高啟云：“趙魏公行草寫洛神賦，其法雖出入王氏父子間，然肆筆自得，則別有天趣，故其體勢(shì)逸發(fā)，真如見矯若游龍之入于煙霧中也。”
從趙孟頫現(xiàn)存有限的前期作品來(lái)看，顯示出身宋皇室一員的趙孟頫，書風(fēng)受到宋高宗的影響；而自前期后半起，趙開始研究鍾繇與六朝時(shí)代的北碑，因此發(fā)展出運(yùn)筆厚重的前期楷書風(fēng)格。另一方面，前期的行書之中，則融入智永技巧精妙、優(yōu)美而又富有力量的筆法特色。 趙孟頫的中期作品，筆法華美而流麗。前期的古典筆法，并未能充分發(fā)揮筆墨的表現(xiàn)力，從前期過(guò)渡到中期之際，趙孟頫開始學(xué)習(xí)新的風(fēng)格，楷書方面，開始熱心學(xué)習(xí)王羲之與王獻(xiàn)之，而漸漸脫離鐘繇；行書方面，二王的筆法與結(jié)構(gòu)，也奠定了趙發(fā)展出行書新風(fēng)格的基礎(chǔ)。在本作品中，明顯地顯出前期到中期之過(guò)渡期行書風(fēng)格，文字結(jié)構(gòu)寬舒，雖然運(yùn)筆仍然厚重古樸，而同時(shí)也顯示出兼具美感與力道的新表現(xiàn)。
作品本卷共鈐印37方，見于清代卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》、《石渠寶笈》著錄。
李白憶舊游詩(shī)草書卷(局部)
七、李白憶舊游詩(shī)草書卷
【名稱】：李白憶舊游詩(shī)草書卷
【作者】：黃庭堅(jiān)
【類別】：草書
【年代】：北宋
【規(guī)格】：縱37厘米，橫392.5厘米
【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)藏于日本京都藤井齋成舍有鄰館
《李白憶舊游詩(shī)草書卷》，是北宋書法家、詩(shī)人黃庭堅(jiān)晚年草書代表作。據(jù)明代書畫家沈周考定，此卷為黃庭堅(jiān)在北宋紹圣年間（公元1094－1098年）被貶黔中后所書，此詩(shī)書法，深得張旭，懷素草書飛動(dòng)灑脫的神韻，而又具有自己的風(fēng)格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢(shì)雄健，結(jié)體變化多端，為黃庭堅(jiān)草書之代表作。
此卷將懷素瘦韌疾速的用筆,變得瘦硬而起伏多變，并將《懷素自敘》上下騰挪開合的行氣章法,變得更為緊湊綿密，讓布白空間呈現(xiàn)更多,左右搖曳的疏密對(duì)比，構(gòu)成滿紙?jiān)茻?，飛花亂墜的意象。此卷多用“一筆書”，許多整行皆不換筆，卷舒多姿，把李白詩(shī)中慣有的豪邁機(jī)變空靈欲仙的意境作了傾情演繹。蘇東坡講“不踐古人”，與黃庭堅(jiān)所謂“方近古人”的宗旨是一致的，即非形似古人，而是對(duì)古人藝術(shù)的精神會(huì)合。黃庭堅(jiān)得見《自敘》后所作草書一變，并非是蘇舜欽等人亦步亦趨的描摹懷素，而是“自成一家”的自家面目。
正如沈周在詩(shī)卷的題跋中所說(shuō)：“山谷書法，晚年大得藏真（懷素）三昧，此筆力恍惚，出神入鬼，謂之‘草圣’宜焉！”此時(shí)黃庭堅(jiān)的草書藝術(shù)已達(dá)到爐火純青的地步。祝允明評(píng)論此帖說(shuō)：“此卷馳驟藏真，殆有奪胎之妙。”并稱其為“平生神品”。
玄妙觀重修三門記(局部)
八、玄妙觀重修三門記
【名稱】：玄妙觀重修三門記
【作者】：趙孟頫
【類別】：楷書
【年代】：元代
【規(guī)格】：縱35.8厘米，橫283.8厘米
【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)藏于日本東京國(guó)立博物館
玄妙觀在古城蘇州，為著名道教寺廟，創(chuàng)建于西晉咸寧二年（276年）。晉明帝司馬紹居然夢(mèng)見三清道祖駕云到了蘇州，于是下旨重修道院，并改名為上真道院。唐代皇帝自稱老子后裔，尊之為太上玄元皇帝，并效令兩京及諸州均建立玄元皇帝廟。此后屢遭興廢。到元成宗元貞元年（1295年），改為玄妙觀，玄、元相通，也稱元妙觀。此名取自老子《道德經(jīng)》中“玄之又玄，眾妙之門”一語(yǔ)。 《玄妙觀重修三門記》為元代牟峨撰文、大德六年（公元1302年）趙孟頫書并篆額?？瑫?，紙本，縱35.8厘米，橫283.8厘米。其“玄妙觀重修三門記碑”原在正山門內(nèi)，“文革”時(shí)失落。1990年，蘇州碑刻博物館受市道教協(xié)會(huì)委托，仿刻成碑，現(xiàn)存正山門內(nèi)。銘刻碑帖2幅；每幅縱52公分，橫136.5公分，記五十八行，行十一字，額三行?，F(xiàn)藏日本東京國(guó)立博物館。
吳江舟中詩(shī)卷
九、吳江舟中詩(shī)卷
【名稱】：吳江舟中詩(shī)卷
【作者】：米芾
【類別】：行書
【年代】：宋代
【規(guī)格】：縱31.3厘米，橫559.8厘米
【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)藏于美國(guó)梅多鮑利坦美術(shù)館
米芾《吳江舟中詩(shī)》原為美國(guó)紐約大都會(huì)博物館約翰•克勞弗德藏，現(xiàn)寄贈(zèng)與梅多鮑利坦美術(shù)館?！秴墙壑性?shī)》原為朱邦彥所書，凡四十四行，五言古詩(shī)，描述在吳江江上逆風(fēng)行舟，雇請(qǐng)?jiān)S多船工來(lái)牽拉。因?yàn)樘粤?，船?ldquo;百金尚嫌賤”，後來(lái)添了工錢，終於“一曳如風(fēng)車”，但船工們“叫嗷如臨戰(zhàn)”，可見與大自然搏戰(zhàn)的艱辛。此帖為米芾晚年力作，既有中年書風(fēng)的痛快淋漓，又有晚年老道的清古從容，枯筆疏行，欹側(cè)隨意。
卷首有“石渠寳笈”、“晉府書畫之印”、“清河” 、“寳笈三編”、“顧洛阜”白文“漢光閣”朱文，以及“嘉慶御覧之寳” 、“晉府書畫之印” 等印鑒。卷后有“三希堂精鑒璽”“宜子孫”“宣統(tǒng)鑒賞”“無(wú)逸斎精鑒璽”章。
這件墨跡本來(lái)在清宮內(nèi)府，后流失了出來(lái)。據(jù)葉恭綽題簽的影印本《米南宮書吳江舟小詩(shī)真跡》所附米芾傳略，述流傳經(jīng)過(guò)：帖原存清官大內(nèi)，抗戰(zhàn)光復(fù)後在沈陽(yáng)書肆出現(xiàn)，為某公所得。後來(lái)輾轉(zhuǎn)售與紐約大收藏家顧洛阜氏。香港的張文奎先生以重金購(gòu)得米氏此帖(帖上可以見到“張文魁”印)視為至實(shí)。不過(guò)，後來(lái)終於歸到美國(guó)收藏家顧洛阜處了。
草書廉頗藺相如列傳(局部)
十、草書廉頗藺相如列傳
【名稱】：草書廉頗藺相如列傳
【作者】：黃庭堅(jiān)
【類別】：草書
【年代】：北宋
【規(guī)格】：縱32.5厘米，橫1822厘米
【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)藏于美國(guó)紐約大都會(huì)博物館
草書《廉頗藺相如列傳》為司馬遷《史記》中的名篇，敘述的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期趙國(guó)宰相藺相如“先國(guó)家之急而后私仇”的故事。山谷之所以書寫此篇，主要是出于對(duì)廉、藺人格的敬仰?！独钽纷窒嗳缯f(shuō)》“藺相如出于萬(wàn)死，為趙卻秦，歸而退讓廉頗，名重泰山。”山谷書寫此傳，對(duì)當(dāng)時(shí)翻云覆雨的政壇不乏針砭作用。
此帖文有節(jié)略。卷尾無(wú)書寫紀(jì)年和史款，約書于紹圣二年（1095年）。卷內(nèi)鈐有“內(nèi)府書印”、“紹興”連珠小璽，“內(nèi)省齋”、“秋壑圖書”、“頤祿私印”、“歐陽(yáng)玄印”、“項(xiàng)子京家珍藏”、“墨林秘玩”、“項(xiàng)墨林鑒賞章”、“安儀周家珍藏”、“永星之印印”、“詒晉齋印”等印鑒?！墩孥E日錄》《詹東圖玄覽編》、《式古堂書畫匯考》、《書畫記》、《平生壯觀》、《大觀錄》、《墨緣匯觀》等書著錄。本書是宋代書畫家黃庭堅(jiān)的草書長(zhǎng)卷的代表作，有極高的藝術(shù)價(jià)值。
【編輯：李罡】
