四川博物院院長(zhǎng)盛建武致開幕詞
四川省文化廳長(zhǎng)鄭曉幸致開幕詞
2013年12月下午2點(diǎn)半，由黃效融策劃的”墨照心印“ 陳子莊/呂林水墨精品展在成都君庭藝術(shù)盛大開幕。四川博物院院長(zhǎng)盛建武、四川省文化廳長(zhǎng)鄭曉幸、君庭藝術(shù)總監(jiān)呂豆、著名收藏家喻安誠(chéng)、著名收藏家姜曉文、旅法藝術(shù)家劉宇、君庭藝術(shù)董事長(zhǎng)嚴(yán)志芳、法國(guó)駐成都總領(lǐng)事館總領(lǐng)事olivier Vayssetd等文化界重要人士出席了本次展覽的開幕式。
呂林先生與子莊先生當(dāng)年的交往現(xiàn)恐已鮮為人知。更少人了解的是兩位先生拋卻那個(gè)十年特殊時(shí)期的身份隔閡，不以外加的意識(shí)形態(tài)符號(hào)和社會(huì)等級(jí)為迕，反如中國(guó)傳統(tǒng)高級(jí)文人，以筆墨唱和，以心契為尚，純以性情與學(xué)識(shí)相賞，惡文人相輕而取君子相悅。其情景故實(shí)，正如廣為人知的悲鴻對(duì)白石的推崇并與之心印相交，可謂現(xiàn)代藝林另一段不該湮沒的佳話。
君庭藝術(shù)董事長(zhǎng)嚴(yán)志芳致開幕詞
子莊先生的水墨成就已多有評(píng)譽(yù)，其從傳統(tǒng)文人畫“逸筆”觀念中析出的石壺式現(xiàn)代減筆形式，開創(chuàng)了中國(guó)當(dāng)代新野逸畫風(fēng)的另一格局，影響所及，已潤(rùn)澤諸多后學(xué)。與子莊先生被發(fā)現(xiàn)并重予論定不同，呂林先生的水墨畫雖名重于時(shí)，但與其素有公論的版畫成就相比，學(xué)術(shù)蘊(yùn)藏似仍未獲諸闡發(fā)，其筆趣盎然的人物、花鳥造詣，長(zhǎng)期被坊間“呂熊貓”題材性偏識(shí)所淹。可見現(xiàn)代巴蜀畫界尚待學(xué)界評(píng)價(jià)補(bǔ)闕者多有。
其實(shí)，除了公認(rèn)的版畫和雕刻成就，呂林先生在水墨藝術(shù)上至少有兩個(gè)創(chuàng)見。一是反模式化的大寫人物造型，這類作品不因襲傳統(tǒng)文人畫過于書齋的筆墨程式，大膽攙入現(xiàn)代雕刻手法和版畫意味，出新用筆和布局，由此令其人物造型有一種少見的紀(jì)念碑式的簡(jiǎn)括氣象或更為凸顯的人間情態(tài)，并將這種形式感知運(yùn)用于寫意花鳥、鞍馬走獸；再就是眾所周知的新題材的開辟，即畫界口碑相傳的呂先生的水墨熊貓。不過，就后一點(diǎn)而言，這里需要特別指出，呂林的熊貓圖中，還甚少人去注意藝術(shù)家對(duì)圖畫情景的擬人化處理，這種通過命題表現(xiàn)出來的造境式戲墨，在精神氣質(zhì)上與子莊先生竟多有暗合。
呂林先生故去近20年了，他獨(dú)立的創(chuàng)造路徑，他與子莊先生不止于墨硯互酬的交游佳談，當(dāng)年雖無人不曉，并足以載入現(xiàn)代巴蜀畫史，但至今卻識(shí)者不夥。有幸者這種情形正在迅速得到改變。在近年掀起的水墨藝術(shù)重返先驅(qū)的潮流中，呂林先生會(huì)是四川水墨畫界另一個(gè)新的“發(fā)現(xiàn)”嗎?
法國(guó)駐成都總領(lǐng)事館總領(lǐng)事olivier Vaysset
策展人黃效融
著名收藏家喻安誠(chéng)、 著名收藏家姜曉文、 旅法藝術(shù)家劉宇(從左至右）
法國(guó)駐成都總領(lǐng)事館總領(lǐng)事olivier Vaysset與君庭藝術(shù)總監(jiān)呂豆
現(xiàn)場(chǎng)
現(xiàn)場(chǎng)
現(xiàn)場(chǎng)
現(xiàn)場(chǎng)
現(xiàn)場(chǎng)
現(xiàn)場(chǎng)
【編輯：易小燕】
