錢佳華/劉玉潔雙個展海報
2013年12月21日，“匪翼-行游——錢佳華、劉玉潔雙個展”在成都那特畫廊開幕。本次展覽展出了兩位藝術(shù)家近兩年創(chuàng)作的最新作品，她們分別以不同的主題為線索，呈現(xiàn)出80后藝術(shù)家鮮明的個人風(fēng)格。她們的作品中皆流露出藝術(shù)家對空間、時間的趣味，帶有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性。
藝術(shù)家錢佳華正在接受媒體采訪
錢佳華 ：“匪翼”的抽象之美
“匪翼”是本次展覽中藝術(shù)家錢佳華作品的主題，這個詞源自《詩經(jīng)•小雅》中的一個成語“車馬之美，匪匪翼翼”，原意是形容車馬行走時整齊劃一又威武莊嚴(yán)的樣子。這與錢佳華的氣質(zhì)相吻合，作品中溫暖的色調(diào)、理性的空間分割、精致小巧的細(xì)線，它們看起來整齊、平靜、無差別，但整體中潛藏著作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)在平衡上的博弈。
展覽現(xiàn)場，有一件宣紙材質(zhì)的裝置作品懸掛在空間中，上面滿是刀片劃過的刮痕，藝術(shù)家不斷挑戰(zhàn)宣紙的厚度，某些部分甚至被刮成透明狀，但又力圖不破壞紙張的完整性。這件作品花了很長時間，每天用刀片一點(diǎn)點(diǎn)刮，她以修行般的方式感受時間、體驗(yàn)過程，在薄薄的宣紙上通過鋒利的刀片呈現(xiàn)出兩個極端：柔弱與尖銳。
出生于1987年的錢佳華畢業(yè)于中國美院油畫專業(yè)，這是她在成都的第一次展覽，對于這個上海女孩來說，她的創(chuàng)作完全沒有很多同齡藝術(shù)家作品中的小清新和小資范，作品安靜而溫暖，她相信“創(chuàng)作的延續(xù)與延伸即是一種不斷深入本質(zhì)的過程。一秒，一天，一年，一天，一秒——由快到慢，再快，循環(huán)往復(fù)；我想你的觀看節(jié)奏和我浸入作品里的節(jié)奏是一樣的。”
藝術(shù)家劉玉潔在其作品《出獵圖》前
劉玉潔： “行游”遠(yuǎn)古，時空錯位
劉玉潔和那特的合作已經(jīng)不是首次了，這也是她本月在成都的第二個展覽。本次展出的作品主要以“行游”為主題，帶有古代文人士大夫的氣息，藝術(shù)家通過對經(jīng)典圖式的解構(gòu)和重組，把人物和動物置換掉。最終，斑駁的畫面效果、遠(yuǎn)古和現(xiàn)代的時空并置，呈現(xiàn)出藝術(shù)家對“行游”的理解和感受。
這次展出作品中的《游春圖》和《林中狩獵》，均源自古代經(jīng)典作品，前者是以宋元時期的《夜游雅集》為藍(lán)本，后者截取自西方佛羅倫薩畫派烏切洛的《林中狩獵》，從表現(xiàn)手法上看，這兩張作品通過彼時的人物與動物，將時間定格在遠(yuǎn)古，但空間上卻是此時社會中非常常見的簡潔形態(tài)。烏切洛的原作有著非常強(qiáng)烈的透視效果，但藝術(shù)家在作品中弱化了空間透視，并把樹木置換成中國傳統(tǒng)文人熱衷的松樹，試圖制造一種中國情境，使得作品呈現(xiàn)出時空上的錯位。
系列作品中，《出獵圖》則更具實(shí)驗(yàn)性。藝術(shù)家通過三件作品中內(nèi)容的變化，試圖打破架上作品在二維平面上的局限。在劉玉潔看來，“《出獵圖》應(yīng)該有位置的移動，但一件作品無法呈現(xiàn)這種狀態(tài)，所以我選擇了三件作品來表現(xiàn)”。 第一張作品表現(xiàn)的是某一處真實(shí)的場景，室外的人和馬、室內(nèi)懸掛的照片互為關(guān)照；第二張圖中人物和動物消失了，只有獨(dú)立的風(fēng)景和現(xiàn)代的場景；而最后一張只剩下空間了。“時間”與“空間”是本次劉玉潔 “行游”系列所關(guān)注的。
展覽現(xiàn)場
作為那特今年的收官之作，展覽現(xiàn)場布置得非?；顫?，預(yù)示即將到來的圣誕。該展覽也是“微圖盛景：中國當(dāng)代小幅作品收藏計劃”第三次展覽，繼續(xù)了“微圖盛景”的初衷：推介來自不同城市的年輕藝術(shù)家，將精致的作品尺幅作為收藏的開始。
本次展覽持續(xù)至2014年2月10日，跨越“1314”。
錢佳華的宣紙裝置作品
展覽現(xiàn)場
錢佳華的作品
觀眾正在觀看錢佳華的作品
劉玉潔《出獵圖》
劉玉潔《林中狩獵》
劉玉潔《游春圖》
觀者正在觀看劉玉潔的作品
【編輯：易小燕】
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