《荷花》
《遷徙時(shí)代》
在中國當(dāng)代藝術(shù)界，陳志光的創(chuàng)作道路自成一格，也許是生活在福建漳州那樣當(dāng)代藝術(shù)相對(duì)“匱乏”的地方，這讓他的作品相對(duì)沒有受到主流藝術(shù)形態(tài)的“污染”，在那里進(jìn)行安靜的，完全出自于自身存在的、接地氣的創(chuàng)作，確保自己的作品由衷的源自自身的成長經(jīng)歷和感受，生命前行的過程也是作品的內(nèi)涵不斷得到拓展與豐富的過程。
他對(duì)不銹鋼這樣會(huì)反光的材料有特別的偏好，躍動(dòng)的光線為冷峻的鋼面添加了超現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感，在現(xiàn)實(shí)之外對(duì)接著虛幻空間；這給他的作品營造出新的文化意境和視覺張力。他喜歡做螞蟻，喜歡把帶著冷峻光澤的不銹鋼螞蟻擺放在一切自己感興趣的場所里，有了和周圍環(huán)境的呼應(yīng)，螞蟻與人之間的角色實(shí)現(xiàn)了一種互換和交融，觀眾可以從中折射出自己的生命感覺，由此，卑微和最容易被忽視的螞蟻被他賦予了多重的表現(xiàn)力。
螞蟻在你的作品中一直在出現(xiàn)？為什么螞蟻會(huì)引起你這么大的關(guān)注呢？在用不銹鋼去塑造螞蟻的時(shí)候，是希望做一個(gè)什么樣的表達(dá)？
陳志光：螞蟻應(yīng)該是大家比較熟悉的昆蟲，大家既熟悉又非常容易熟視無睹，這樣的東西我當(dāng)時(shí)做的出發(fā)點(diǎn)也是很簡單的，就是把它放大了給大家看一下到底是什么感覺，又結(jié)合了不銹鋼這種材料，這種材料比較迎合我的個(gè)性，因?yàn)殂~有銅的屬性，金有金的屬性，不銹鋼的屬性是因?yàn)樗泄饣拿?，它可以吸引整個(gè)環(huán)境的顏色在里面。我對(duì)能反光的材質(zhì)一直都比較喜歡，這種反光的材料更有現(xiàn)代感，同時(shí)它會(huì)有一些反光、有周圍事物投射在上面的效果，所以它存在影象的可能性更大一點(diǎn)。
我們注意到你的不銹鋼雕塑最近又了新的工藝？
陳志光：對(duì)，是一個(gè)比較新的工藝，就是不銹鋼做完以后拋光好，然后鍍鈦?？雌饋肀容^斑斕。我一直不斷在嘗試一些新材料，作為藝術(shù)家一定要有他的一些實(shí)驗(yàn)性的東西在里面。
你的螞蟻并不是作為獨(dú)立的雕塑存在的，它們往往在一個(gè)公共的情境中出現(xiàn)，讓整體呈現(xiàn)的氛圍有一種超越現(xiàn)實(shí)的魔幻意味，還有一種戲劇性。把雕塑和空間交融在一起，給觀眾一種更切身的一種互動(dòng)，這是否就是你的螞蟻?zhàn)髌分σ獛Ыo觀眾的感覺？在感覺魔幻的同時(shí)，也有關(guān)于個(gè)人命運(yùn)的聯(lián)想和映射？
陳志光：我創(chuàng)作這些作品是這樣的：不管在什么空間，是在戶外還是在室內(nèi)，只要我想到這個(gè)空間我就弄一個(gè)螞蟻，體現(xiàn)作品的公共性，和觀眾產(chǎn)生一種互動(dòng)的感覺，所以我要做的不僅僅是把螞蟻這件作品做得比較好看、工藝上比較到位，在和觀眾的呼應(yīng)中——就是把觀眾和螞蟻?zhàn)鳛椴煌w的呼應(yīng)的角度來看，我盡量把螞蟻?zhàn)龅帽容^可愛，這是作品的屬性，這個(gè)屬性和整個(gè)方向是很重要的。
那其實(shí)觀眾看了之后可能會(huì)引發(fā)他(她)作為個(gè)體的一些內(nèi)在感受，別說螞蟻，其實(shí)人也是很卑微的。
陳志光：對(duì)，其實(shí)所有生命的屬性都是一致的，都有生老病死，有生命就有消亡，所以這個(gè)道理作為人和螞蟻來講都是一樣的。
你早年是學(xué)畫畫的，后來是怎樣走到雕塑這條路上來的呢？
陳志光：我早年是畫油畫的，后來在做雕塑的過程中，感覺語言的表達(dá)方式比繪畫來得更充分，因?yàn)槔L畫畢竟是平面的，但雕塑有空間和體量的感覺。所以從繪畫到雕塑，是一種敘述的藝術(shù)形態(tài)上發(fā)生的轉(zhuǎn)變，按我個(gè)人的感覺，我認(rèn)為雕塑讓我的表達(dá)更充分。
你畫畫的風(fēng)格趨于表現(xiàn)主義與象征主義的結(jié)合，后來做的螞蟻雕塑帶著象征主義的意味，你怎么看到你的個(gè)人經(jīng)歷和個(gè)性與你的藝術(shù)表達(dá)方式之間的關(guān)系？
陳志光：其實(shí)我并不想把作品做得太觀念，而只是把作品做得很哲學(xué)，我感覺我整個(gè)的表現(xiàn)方式按今天來講相對(duì)比較“接地氣”，我是比較由衷的來表現(xiàn)我想要表達(dá)的東西，就是沒有那么花哨、或是強(qiáng)加給它某種觀念。我希望作品相對(duì)比較普世、比較本質(zhì)一點(diǎn)，這種東西存在的意義就是——這是我所創(chuàng)作的東西，因?yàn)槭俏矣芍韵氡憩F(xiàn)的，這就是我。我作品的創(chuàng)作過程就是根據(jù)自己整個(gè)成長的歷程，我認(rèn)為藝術(shù)比較理想的方式就是自己按照自己的存在來做。
你是在福州生活和創(chuàng)作的藝術(shù)家，您舉得這個(gè)地方的地域和文化特色是否也影響到你的作品的氣質(zhì)？
陳志光：因?yàn)楦＝ǖ恼麄€(gè)語言系統(tǒng)還是屬于很寬泛的，以前我們那里就叫“蠻夷之地”，就是說距離整個(gè)中原的統(tǒng)治都是比較遙遠(yuǎn)的，這里有很多的語言方式和生活方式，人們的價(jià)值判斷可能跟中原都是有差異的。只是這樣的差異在今天可能沒有那么大了，但還是有痕跡的。作為一個(gè)福建的藝術(shù)家，好處在于我們受到主流藝術(shù)形態(tài)的污染還是比較少，相對(duì)比較干凈。福建的整個(gè)文化生態(tài)應(yīng)該是比較落后的，比如我居住的那個(gè)城市，要買油畫顏料都是很困難的。那里的當(dāng)代藝術(shù)家也很少，這也導(dǎo)致它沒有那么多概念，可以很安靜的創(chuàng)作，作品的完成過程中不會(huì)受到任何干擾。
你有一個(gè)近50畝地的工作室，除了創(chuàng)作，還搜集古代的雕塑，植樹造林，放養(yǎng)著雞鴨，營造著自己的藝術(shù)生態(tài)，可以跟我們介紹一下你的這個(gè)藝術(shù)莊園嗎，這個(gè)莊園是不是就是你打造出的藝術(shù)生活理想？
陳志光：其實(shí)每一個(gè)人對(duì)土地都是有要求的，就像我們說的“一席之地”，一個(gè)草席就是“一席之地”。有了一席之地，然后就希望更多。因?yàn)槲沂亲龅袼艿穆?，作品出來都很大，所以要有一個(gè)大的場所。正好那個(gè)時(shí)候土地也不貴，那我就買下來，然后根據(jù)我的需求蓋了一個(gè)工作室，根據(jù)我對(duì)環(huán)境的理解，我栽一些樹，養(yǎng)魚養(yǎng)鴨，我感覺這是屬于比較生態(tài)一點(diǎn)的做法，其實(shí)也就是尋找一片比較安靜的地方去生活和創(chuàng)作。
最近我們看到你在國家大劇院有一個(gè)雕塑展出，就是漳州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的展出，這算是你的作品和藝術(shù)圈之外的一些觀眾做直接的交流，你怎么看藝術(shù)家通過更公共的傳播方式來和觀眾進(jìn)行交流？
陳志光：我認(rèn)為嚴(yán)格要求來講藝術(shù)家應(yīng)該要跨界，因?yàn)樽髌芬欢ㄒ泄残?，你的作品如果一直陳列在美術(shù)館它是另外一種生態(tài)，從美術(shù)館走出來又是另外一種文化形式和文化生態(tài)，這個(gè)時(shí)候我更相信的是兩個(gè)權(quán)利，一個(gè)是藝術(shù)家創(chuàng)作作品的既有權(quán)利，一個(gè)是觀眾自由觀看的權(quán)利。美術(shù)館展覽也有美術(shù)館的權(quán)利，按照對(duì)影音技術(shù)的要求怎么陳列它都有一種要求，然后有批評(píng)家的權(quán)利來進(jìn)行導(dǎo)向，除此之外，還有買家的權(quán)利、政治上的權(quán)利等諸多的因素。我感覺藝術(shù)品最直接的陳述方式就是藝術(shù)家跟觀眾互動(dòng)這樣的權(quán)利。所以我覺得這次國家大劇院里面的作品也是這樣的一種跨界，就是跟戲曲、跟舞蹈、跟傳統(tǒng)的藝術(shù)項(xiàng)目合并，然后觀眾在那邊看了全新的戲臺(tái)，讓他們產(chǎn)生了一種全新的視覺體驗(yàn)。除此之外，《古戲臺(tái)》這件作品其實(shí)對(duì)演員，并且是傳統(tǒng)的演員也提出了一種制衡，因?yàn)樵阢y光閃閃的戲臺(tái)上來演出其實(shí)對(duì)他們來說也是一種提升，他們的能量也可能會(huì)變得很大，這是這件作品所帶來的東西。
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