策展人徐鋼
編者按：
為促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)和三亞的深度結(jié)合，用藝術(shù)塑造城市、用藝術(shù)提升旅游、用藝術(shù)粘合地緣，由三亞市政府主辦“Art Sanya：2013國際當(dāng)代藝術(shù)展”，延續(xù)第一屆“Art Sanya”藝術(shù)盛宴。
此次展覽，由現(xiàn)任新疆文化廳副廳長，全國美術(shù)館專業(yè)委員會理事，深圳當(dāng)代藝術(shù)館與設(shè)計館名譽(yù)館長張子康先生擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，著名策展人黃篤先生以及著名策展人、伊利諾大學(xué)終身教授徐鋼先生擔(dān)任聯(lián)合策展人，以“不期而遇”（Encounters）為主題，旨在展示中國和國際當(dāng)代藝術(shù)家及其作品在三亞的相遇、碰撞、對話和交融，為藝術(shù)大眾提供了解、進(jìn)而理解當(dāng)代藝術(shù)的切口和通道。
在展覽前，此次展覽的策展人徐鋼接受了99藝術(shù)網(wǎng)的專訪
99藝術(shù)網(wǎng)：今年Art Sanya以“不期而遇”為主題，我們該如何去理解這個主題？
徐鋼：著名后現(xiàn)代理論家詹姆遜曾經(jīng)悲觀地說過，不同文化之間的交流永遠(yuǎn)只能是“擦肩而過”，只了解雙方的外表而永遠(yuǎn)無法進(jìn)入深層的認(rèn)識，原因在于語言溝通的困難、缺少細(xì)節(jié)上的認(rèn)識、以偏概全的種族認(rèn)同的根深蒂固、以及日常生活的交流的缺失。2013年三亞藝術(shù)季國際大展，以 Encounters/ 不期而遇為主題，取“碰撞”然后“相識”的意思，試圖在三亞美麗的熱帶海濱的環(huán)境中，通過藝術(shù)來正視“擦肩而過”的各種問題和解決方案。
99藝術(shù)網(wǎng)：此次藝術(shù)展是由您與黃篤先生擔(dān)任聯(lián)合策展人，共同策劃，在具體的執(zhí)行上有什么不同的分工嗎？
徐鋼：黃篤負(fù)責(zé)國內(nèi)的部分，我負(fù)責(zé)國際的部分，所以實(shí)際上是兩個展覽分別的兩個策展人。
99藝術(shù)網(wǎng)：展覽分為主題展、邀請展、青年展和特別展四部分。不同的部分在藝術(shù)家的選擇上有什么樣的標(biāo)準(zhǔn)或者要求嗎？
徐鋼：在主題展部分，我選擇了三個子題：文明與環(huán)境的沖突和相遇，不同文化的沖突和相遇，海島文明和大陸文明的沖突和相遇。在這三個子題的基礎(chǔ)上選擇參展藝術(shù)家和作品。邀請展是選擇成名并且這幾年持續(xù)活躍、持續(xù)創(chuàng)新的藝術(shù)家。青年展則由評委會選擇。而特別展是華宇集團(tuán)的收藏作品展。
99藝術(shù)網(wǎng)：此次特別展致力于向傳統(tǒng)致敬，展出由華宇集團(tuán)收藏的張大千、齊白石、徐悲鴻等近現(xiàn)代繪畫大師作品。去年也是展出了張大千的作品，在展覽的策劃和布置上有什么脈絡(luò)嗎？
徐鋼：說實(shí)話，這些中國近現(xiàn)代大師的展覽跟整個主題展沒什么關(guān)系。主題展也不是鐵板一塊，而是由若干個個展和群展組合起來的。因?yàn)楦鷪鲳^有關(guān)系，一個場館在這里，一個場館在那里，比較分散，這就要通過作品本身的韻律把流動的韻律帶起來。亞龍灣整體只是一個酒店環(huán)境，酒店整個的建筑也不適合做當(dāng)代展覽，因?yàn)樗麄€建筑的設(shè)計和氛圍都是和當(dāng)代沒有關(guān)系，所以做起來很難很復(fù)雜，要能夠和環(huán)境整個聯(lián)系起來融合起來非常困難。通過張大千這些藝術(shù)家的作品，我們希望可以達(dá)到一個過渡的效果。
99藝術(shù)網(wǎng)：此次青年展旨在發(fā)掘新的藝術(shù)創(chuàng)造力量，您更注重或關(guān)注青年藝術(shù)家作品的哪些方面？
徐鋼：我很注重青年藝術(shù)家的知識結(jié)構(gòu)和視野的開闊與否。我很難判斷一個藝術(shù)家的孤立的一件作品，所以特別年青、沒有軌跡可循的，我無法取決。我關(guān)注的年青藝術(shù)家，除非是特別出色的情況，一般都是有了一個扎實(shí)的兩三年的展歷、有了歷史軌跡可循的。關(guān)于作品，我喜歡有人文關(guān)懷、有野心、有政治激情、有個人情感掙扎的痕跡、有材料上的創(chuàng)新的。
99藝術(shù)網(wǎng)：作為具有國際視野的策展人，您對正處于藝術(shù)探索中的中國青年藝術(shù)家有什么樣的建議或告誡？
徐鋼：多讀書、多看展、多思考，不要太早被畫廊簽約包下來，不要太早追求物質(zhì)生活的享受。
99藝術(shù)網(wǎng)：此次主題展部分，藝術(shù)家的作品是如何跟這個主題“不期而遇”的？
徐鋼：我策的國際展覽的部分，都是我精心選擇，以裝置、雕塑和影像為主，考慮到三亞特殊的氣候和觀眾的大流量。展覽上選擇的西方藝術(shù)家，都是善于把狹小的自我身份認(rèn)同的問題，來把它放大到人類所共同關(guān)注的問題，也就是說我們怎么樣互相尊重對方，了解對方生活的各個細(xì)節(jié)。我做展覽的線索就是如此，從個人的身份認(rèn)同出發(fā)，放到人與人交流的細(xì)節(jié)、與全局的關(guān)系以及人跟周遭環(huán)境的各種問題，基本上每一個作品都是這樣尋找的。
99藝術(shù)網(wǎng)：作為“藝術(shù)三亞”的策展人，同時也是方力鈞最新個展的策展人，在邀請展部分，確定選擇方力鈞和邵譯農(nóng)的原因是什么？
徐鋼：邵譯農(nóng)是黃篤邀請的。我邀請的是方力鈞，因?yàn)樗亩鄻有院妥罱某掷m(xù)活躍性。我也希望通過這次展覽，三亞藝術(shù)季可以和中國畫院當(dāng)代藝術(shù)中心在未來有合作的可能性。
99藝術(shù)網(wǎng)：這次展覽需要很多作品，牽涉到方方面面的工作，您是如何籌備的？這個過程中又遇到了什么樣的困難？
徐鋼：這次最大的困難是讓國際知名藝術(shù)家來三亞。因?yàn)楹苌儆腥寺犝f過三亞，也因?yàn)槲覀冇泻艽蟮馁Y金的限制。我接觸的國際一線藝術(shù)家，都要求先買作品才能參展，而這在我們又沒有可能。最后答應(yīng)的藝術(shù)家，都是我慢慢一點(diǎn)點(diǎn)游說，讓他們看到三亞的前景。另外就是溝通的問題。另外就是溝通的問題。我在中國請了一個助手，負(fù)責(zé)和主辦方的溝通；美國請了一個助手， 負(fù)責(zé)和國際藝術(shù)家的溝通。這中間無數(shù)的溝通的不暢通，每天都非常頭痛，但是一件件的困難解決掉，也是一種不同的成就感。
99藝術(shù)網(wǎng)：對于剛起步的“Art Sanya：國際當(dāng)代藝術(shù)展”的運(yùn)行模式跟國際上一些成熟的威尼斯雙年展，卡塞爾文獻(xiàn)展等相比有什么不同之處？有什么可以借鑒學(xué)習(xí)的地方？
徐鋼：我們也希望把Art Sanya辦成最棒的雙年展。中國的藝術(shù)雙年展對政府的依靠還是太大，換一任地方領(lǐng)導(dǎo)就有可能讓本來蓬勃發(fā)展的雙年展擱淺。雙年展需要在多年的持續(xù)性的基礎(chǔ)上積累歷史，中國沒有一個雙年展可以有威尼斯這樣的歷史，但是這可能也恰恰是我們發(fā)展的契機(jī)。同時，Art Sanya只有一個組織和出資機(jī)構(gòu)，而要形成規(guī)模就必須有多方面、多層次的參與?，F(xiàn)在和威尼斯、卡塞爾比，還為時過早。
99藝術(shù)網(wǎng)：本屆“Art Sanya”旨在最大化三亞的地域優(yōu)勢和城市能量，實(shí)現(xiàn)學(xué)術(shù)性和國際性，您如何看待當(dāng)代藝術(shù)公共化的地域趨向及當(dāng)代藝術(shù)與城市文化產(chǎn)業(yè)的聯(lián)合與發(fā)展？三亞又要如何保持自己的個性？
徐鋼：三亞給我最深的印象是她的熱帶風(fēng)情，以及一種在過度開發(fā)和未開發(fā)之間的尷尬和奇怪混合的魅力。我去過世界上很多類似的海濱度假城市，共同的特色是除了海灘的美麗以外還有傳統(tǒng)和文化的深厚底蘊(yùn)。三亞沒有這些，但這也正是三亞的開拓的可能性。三亞像是一張空白的紙，可以讓我們畫出一副好畫，但是一定要真正做到整體規(guī)劃，而且不能依靠領(lǐng)導(dǎo)拍腦袋，必須要依靠最好的策展人、藝術(shù)家。三亞的個性是她對于東北亞和東南亞的連接。我們要把“亞洲特色”這張牌打好。
99藝術(shù)網(wǎng)：如今經(jīng)濟(jì)日趨全球化，各國文化藝術(shù)也力圖在國際化的同時保持自己的個性，您覺得中國文化最核心的、最不能丟的特質(zhì)是什么？
徐鋼：不要拆。拆完了就沒有了。
