透雕徽章紋佛手鈕象牙蓋盒
十八世紀(jì)象牙通雕開光山水亭臺(tái)花卉圓形折扇
林呱或其畫室繪四大行商之一盧茂官
展出外銷藝術(shù)品124件/套，包括廣繡、廣彩、廣雕、外銷畫、外銷壁紙、外銷銀器、外銷漆器、外銷扇、名片盒等品類。如今，廣繡、廣彩、廣雕等工藝已成為嶺南重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。外銷銀器、外銷扇等工藝曾盛行于廣州，是為嶺南工藝美術(shù)史中鮮為人知的一面。
商貿(mào)文化交流的歷史見證
早在十八世紀(jì)，“廣東制造”已然流行歐美。然而，它不僅不是山寨的代名詞，反而受到歐洲知識(shí)階層、上流社會(huì)的追捧，掀起“中國風(fēng)”的社會(huì)時(shí)尚。正在廣東省博物館展出的“異趣·同輝—館藏清代外銷藝術(shù)精品展”，集中呈現(xiàn)了一批與此密切相關(guān)，混雜中華傳統(tǒng)風(fēng)格、廣州本土趣味，又散發(fā)著西洋異國情調(diào)的中國外銷藝術(shù)品。
十八、十九世紀(jì)，滿清中國實(shí)行“一口通商”。廣州成為中國對(duì)外貿(mào)易的唯一口岸，也是中國外銷藝術(shù)品的生產(chǎn)基地與中轉(zhuǎn)站。東西文化在廣州的相遇與對(duì)話，創(chuàng)造了新的時(shí)代風(fēng)尚，更帶來了新的美學(xué)趣味。
“面對(duì)這些展品，更要看到它們背后的歷史源流。”展覽負(fù)責(zé)人、廣東省博物館典藏部副主任白芳所指的，是一幅繪制于乾隆年間的壁紙《農(nóng)耕商貿(mào)圖》。該壁紙高達(dá)292厘米、長72至146厘米不等，來自于英國英格蘭東北部約克郡的一座一級(jí)歷史保護(hù)建筑—夏活莊園大宅(Harewood House)，是夏活伯爵拉斯切利斯家族(Lascelles Family)的收藏。
有文獻(xiàn)記載，該壁紙為東印度公司商船“約克號(hào)”船長亨利·拉斯切利斯，在廣州所訂購。雖每幅題材各有不同，但相連起來后，令整個(gè)房間構(gòu)成一組完整的水鄉(xiāng)稻作、茶葉貿(mào)易的嶺南風(fēng)土人情寫實(shí)畫面。據(jù)白芳介紹，更為難能可貴的是，這套壁紙的購買者及其當(dāng)時(shí)所從事的商貿(mào)活動(dòng)，均有確切的文獻(xiàn)記載，是早期中英商貿(mào)文化交流的重要?dú)v史見證。壁紙現(xiàn)藏于廣東省博物館，為國家一級(jí)文物。
深受英國影響的清代外銷畫
在此次展覽中，特別展出了林呱為代表的清代外銷畫。“清代廣州外銷畫，是一種與傳統(tǒng)文人畫疏離的民間敘事。”歷史學(xué)家、中山大學(xué)歷史系教授蔡鴻生指出，作為土洋合璧、空前絕后的畫種，外銷畫盛行于乾、嘉時(shí)代，逐步消亡于道光年間。“題材的社會(huì)性和技法的寫實(shí)性，是廣州外銷畫的特色。其中三類畫作，即市井畫、船舶畫和景觀畫，特別受到歷史學(xué)界的關(guān)注。”
清代外銷畫經(jīng)歷新古典主義風(fēng)格到“華麗風(fēng)格”，其中則以英國畫家喬治·錢納利(George Chinnery)影響最甚。錢納利是19世紀(jì)在中國華南沿海居留時(shí)間最長、影響最大的西方畫家。他出生于倫敦，父親是業(yè)余畫家。生活在英國美術(shù)的黃金時(shí)代，17歲進(jìn)入英國皇家美術(shù)學(xué)院，深受托馬斯·勞倫斯(Thomas Lawrence)和威廉·畢奇(William Beechey)等為代表的“華麗風(fēng)格”(Grand Style)影響。
“華麗風(fēng)格”為當(dāng)時(shí)英國最流行的繪畫風(fēng)格，筆觸奔放、色彩明亮。從18歲開始，錢納利的作品就在皇家畫院展出，24歲時(shí)在皇家畫院展出了21幅作品。1802年，錢氏因家庭問題離開英國，輾轉(zhuǎn)印度，最終抵達(dá)中國澳門，自此在華南生活逾二十年。錢納利在澳門售畫謀生。因遠(yuǎn)離英國畫壇，一直保持著少年時(shí)代的風(fēng)格，至1852年去世。
被批量生產(chǎn)掩蓋的個(gè)人風(fēng)格
錢納利對(duì)廣州畫家的影響商業(yè)利益更多于藝術(shù)價(jià)值。林呱等一批中國外銷畫家開設(shè)畫室，根據(jù)西方顧客的需求繪制“行畫”。“這一點(diǎn)與今天的中國商品油畫市場狀況相似。歐美顧客愿買哪一種中國油畫，中國畫家是很清楚的。”
鴉片戰(zhàn)爭后，中國被迫實(shí)行五口通商，越來越多的外國人帶著攝影術(shù)來到中國。這一新格局、新技術(shù)沖擊外銷畫市場，原來聚集在廣州、“成行成市”的外銷畫室紛紛遷至香港、上海，其受眾也越來越少，逐漸消亡。
“外銷畫家的個(gè)人風(fēng)格被作坊式的批量生產(chǎn)所掩蓋，以至于現(xiàn)今很難對(duì)其個(gè)體的發(fā)展進(jìn)行個(gè)案研究。”中山大學(xué)歷史系教授江瀅河認(rèn)為，雖然外銷畫具有明顯的商業(yè)性質(zhì)，但晚清外銷畫在當(dāng)時(shí)中國仍為獨(dú)樹一幟，而外銷畫家低微的社會(huì)地位，以及中西藝術(shù)不同的審美趣味，限制了他們?cè)谥袊鴤鹘y(tǒng)主流藝術(shù)領(lǐng)域的影響。
這一脫離中國文人畫傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作，無疑是中國人有規(guī)模地學(xué)習(xí)西方藝術(shù)的一次嘗試，即便它似乎被學(xué)院派藝術(shù)家與主流藝術(shù)史書寫者所忽視。“晚清外銷畫將得到更多的重視，已經(jīng)有美術(shù)史研究者開始注意到，外銷畫在華人學(xué)習(xí)西方油畫歷史上的先驅(qū)意義。”白芳說。
