Francesco Arena的作品“Pilastro”(2013年)是由Direlia Lazo策劃的展覽項目“The Story Behind（背后的故事）”的第四次展。
許多當代藝術都是在重新創(chuàng)作關于它自己的故事，介于作品與觀眾中的敘事，要么傳到了藝術家的意圖，解釋了基于圖像的工作過程，要么揭示了蓄意的、目的性的闡釋。許多藝術家用藝術去體驗講故事的方式和機制；敘述、描述、解釋，解釋圍繞著我們的宇宙的直接經(jīng)驗，成為了這些作品的另一個特點。“The Story Behind”展出了一系列作品，其中的故事，無論是虛構還是真實的，表明并體現(xiàn)了口頭的，以及伴隨著圖像的平行世界。
歷史性和個人性在Francesco Arena的作品中不斷地重疊。最初接近他的作品帶給人一種貧窮藝術和極簡主義的美學，但Arena實踐的核心還是其對于精確性的探索：意大利近代史的關鍵評述的距離、高度和重量。
鋪著細條紋瓷磚的地面長18.900米，代表了活動家和無政府主義者Giuseppe Pinelli在1969年12月12日被逮捕和殺害前最后一天作為一個自由人走過的距離。近9英尺長的銅桿體現(xiàn)了在米蘭的兩套公寓之間的距離，其中一幢被發(fā)現(xiàn)是意大利極左派秘密恐怖組織紅色旅（Red Brigades）的關鍵藏身之處，另一棟是1978年兩名激進分子被一群右翼極端分子槍殺的地點。在Arena的作品中，這個距離變成了一個單薄的，被懸置的銅體，其重量跟藝術家的體重一致。它被轉化成了一種通用的度量單位，將影響了整個國家的這兩個至今成迷的地點以這種方式匯聚在一起。
大多數(shù)Arena的測量都涉及他自己的身體，他將之作為一種決定最終目標的一個關鍵的措施。“Pilastro”（2013年），一個連接天花板與地板的垂直的元素，一個未完成的支柱。粘土由藝術家塑在這個金屬支柱上，其高度是Arena能夠到的最高點。從某種意義上說，它是藝術家的一個自畫像，藝術家對于這個空間干預的力量的體現(xiàn)。
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