楊佴旻新水墨畫中國(guó)巡回展大連站
自2012年10月9日以來，歷時(shí)整整一年的“他的史詩(shī)——楊佴旻新水墨畫中國(guó)巡回展” 在山西美術(shù)館、河北美術(shù)館、北京中國(guó)美術(shù)館、江蘇南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館、遼寧大連藝術(shù)展覽館陸續(xù)展出，這些畫展以新水墨的創(chuàng)新筆法與現(xiàn)代性美感，以及因?yàn)閰R集了強(qiáng)大的學(xué)術(shù)支持陣容，所到之處無(wú)不引起社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，以及國(guó)內(nèi)主流媒體持續(xù)跟蹤報(bào)道。
巡回展回顧
為弘揚(yáng)新水墨畫的現(xiàn)實(shí)主義精神，激發(fā)傳統(tǒng)繪畫的當(dāng)代魅力，提升中國(guó)藝術(shù)的國(guó)際影響力，文化部國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心、中華文化促進(jìn)會(huì)、中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所、南京藝術(shù)學(xué)院等單位決定聯(lián)合舉辦“他的史詩(shī)——楊佴旻新水墨畫中國(guó)巡回展”。該巡回展同時(shí)是南京藝術(shù)學(xué)院百年校慶系列活動(dòng)之一，是楊佴旻對(duì)母校南京藝術(shù)學(xué)院百年華誕的傾情獻(xiàn)禮。2012年7月14日，“他的史詩(shī)——楊佴旻新水墨畫中國(guó)巡回展”新聞發(fā)布會(huì)在國(guó)務(wù)院新聞辦公室新聞發(fā)布廳舉行。
2012年10月9日，巡回展第一站在山西美術(shù)館開幕。本次巡展山西站共展出百余幅楊佴旻自上世紀(jì)八十年代至今不同時(shí)期的代表作品，充分展示了楊佴旻新水墨畫的創(chuàng)作成果，以及他孜孜不倦的藝術(shù)探索與革新之路。開幕式上，圍繞楊佴旻的藝術(shù)創(chuàng)作，國(guó)家文化部公共文化司司長(zhǎng)于群、南京藝術(shù)學(xué)院黨委書記米如群等作了重要講話。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)、本次巡展總策劃李小山、著名藝術(shù)評(píng)論家陶詠白等專家分別闡述了傳統(tǒng)水墨畫的困境與出路，呼喚開拓與創(chuàng)新的當(dāng)代水墨語(yǔ)言，并熱切期待中國(guó)水墨畫新美學(xué)風(fēng)格的構(gòu)建與重塑。
2012年10月19日，巡回展第二站在河北美術(shù)館開幕。開幕式結(jié)束后，“他的史詩(shī)——楊佴旻新水墨畫中國(guó)巡回展”作品研討會(huì)在河北美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳進(jìn)行。研討會(huì)由河北畫院院長(zhǎng)、河北美術(shù)館館長(zhǎng)張國(guó)君主持，與會(huì)者就“當(dāng)代中國(guó)水墨畫的創(chuàng)作困境與觀念突破”、“色彩的運(yùn)用與水墨畫的當(dāng)代性”、“中國(guó)水墨畫未來發(fā)展的可能性與前景展望”等話題進(jìn)行了討論。
2013年3月16日，巡回展第三站在中國(guó)美術(shù)館拉開帷幕。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安在開幕式發(fā)言中稱，楊佴旻作品的一大特點(diǎn)是將色彩帶進(jìn)了水墨畫，而且他是較早在水墨作品中表現(xiàn)都市社會(huì)元素的藝術(shù)家。專程從德國(guó)趕來的著名詩(shī)人楊煉說，如果用一個(gè)詞來形容楊佴旻的畫，就是“成熟”。他的畫沒有簡(jiǎn)單運(yùn)用政治波普元素，也沒有使用西方抽象的藝術(shù)語(yǔ)言，而是具有獨(dú)創(chuàng)性的各種思想資源的成熟的組合關(guān)系、藝術(shù)形式。
2013年6月7 日，巡回展第四站在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。開幕式后，來自中國(guó)、美國(guó)、南非、臺(tái)灣地區(qū)的專家，共同探討了現(xiàn)代水墨畫的共性等問題。這是楊佴旻攜自己的“丹青史詩(shī)”榮歸自己的母校南京藝術(shù)學(xué)院，更是在秦淮河畔譜寫了一段嶄新而溫馨的藝術(shù)佳話，同時(shí)亦為南京藝術(shù)學(xué)院盛大的百年校慶獻(xiàn)上了一份濃墨重彩的厚禮。
2013年9月15日，巡回展最后一站在大連藝術(shù)展覽館展出，為期一年的巡回展全面結(jié)束。本次展覽亦是楊佴旻首次在中國(guó)東北地區(qū)舉行個(gè)人畫展。大連市市領(lǐng)導(dǎo)董長(zhǎng)海、沈麗榮、張傳吉觀看了畫展。
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
楊佴旻博士，是一位具有國(guó)際影響力的畫家，其作品曾獲得哥倫比亞世界繪畫貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。先后在中國(guó)美術(shù)館、炎黃藝術(shù)館及日本、美國(guó)、意大利、法國(guó)、荷蘭、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)的美術(shù)館、畫廊舉辦個(gè)展近三十次。
楊佴旻出生于河北省曲陽(yáng)縣，自幼受民間藝術(shù)熏陶，很早就喜愛中國(guó)畫。他臨仿《芥子園畫譜》，研習(xí)古代經(jīng)典繪畫和現(xiàn)代名家名作，希望用中國(guó)畫的工具和材料表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受。他利用宣紙的物質(zhì)，水性顏料的功能，來描繪現(xiàn)代生活情境，同時(shí)創(chuàng)造出與油畫對(duì)等的視覺效果。他的新水墨畫涉獵人物、風(fēng)景、靜物，畫得精致入微，趣味無(wú)窮。保持中國(guó)畫以線為造型基礎(chǔ)的寫意精神與和諧的藝術(shù)境界。
楊佴旻的繪畫探索之路始于上世紀(jì)90年代初。面對(duì)萬(wàn)紫千紅的世界，楊佴旻反“水墨為上”的傳統(tǒng)觀念，他的革新在于讓強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)掙脫出傳統(tǒng)水墨畫的舊體系，充分表現(xiàn)中國(guó)畫由墨相向色彩的轉(zhuǎn)向。在楊佴旻看來，色彩代表著一種立場(chǎng)和靈魂。如何表現(xiàn)，則取于技法。技法不單純是技巧，筆觸、肌理、色塊，而是駕馭畫面的韁繩。新的技法即新的方向。
楊佴旻特別想表現(xiàn)出中國(guó)繪畫的現(xiàn)代性。他曾用功體會(huì)日本繪畫所凸現(xiàn)出的現(xiàn)代審美意識(shí)，和與之相適應(yīng)的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)。他認(rèn)為，日本繪畫整體上走出了傳統(tǒng)，其作品的現(xiàn)代美學(xué)還是能體現(xiàn)出日本民族固有的內(nèi)涵。在中西文化的現(xiàn)實(shí)背景下，楊佴旻不拘泥于中西二元對(duì)立的價(jià)值觀，而是一切為我所用，一切服務(wù)于作品的豐富性和有效性。
我們可以從這為期一年的巡回展中，完全可以領(lǐng)會(huì)到楊佴旻在繪畫創(chuàng)作上所經(jīng)歷的個(gè)人史詩(shī)，他的史詩(shī)即是時(shí)代史詩(shī)，這樣說，是因?yàn)樗耆且粋€(gè)理想主義者。
可以說，楊佴旻的創(chuàng)作風(fēng)格繼承了林風(fēng)眠、吳冠中一派的“新型寫意水墨畫”，但對(duì)傳統(tǒng)筆墨勾、勒、染法的自由運(yùn)用，是他不同于林風(fēng)眠、吳冠中彩墨畫的地方。他在保持筆墨寫意特性的基礎(chǔ)上大膽運(yùn)用色彩，創(chuàng)作出筆墨與色彩相結(jié)合、兼有艷麗與古雅之美的寫意國(guó)畫。其作品色調(diào)溫文爾雅，極具東方藝術(shù)神韻，是中國(guó)當(dāng)代將色彩和筆墨運(yùn)用得出類拔萃的藝術(shù)家，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的革新進(jìn)行可貴探索的同時(shí)，并做出了杰出的貢獻(xiàn)。
