2009年11月21日，第35屆日本東京都美術(shù)館AJAC展中國(guó)參展藝術(shù)家重慶巡回展在中國(guó)重慶美術(shù)館開(kāi)展。此次巡回展由傅文俊(中國(guó))、田中允(日本)策劃，胡赳赳(中國(guó))和中野 中(日本)擔(dān)當(dāng)學(xué)術(shù)主持。
參與性觀察/傅文俊
當(dāng)今的世界無(wú)論是藝術(shù)的創(chuàng)造模式還是交流模式，無(wú)論是藝術(shù)機(jī)制的運(yùn)轉(zhuǎn)還是藝術(shù)家的選擇，都必須面對(duì)越來(lái)越多樣的文化環(huán)境。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入一個(gè)高速發(fā)展的時(shí)期，社會(huì)和文化也因此而發(fā)生了巨大的變遷，在這樣的語(yǔ)境中，那些關(guān)注中國(guó)，思考中國(guó)問(wèn)題的藝術(shù)家，以獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)方式，站在不同的角度和立場(chǎng)，表達(dá)了他們對(duì)中國(guó)語(yǔ)境的理解和認(rèn)識(shí)。
藝術(shù)家圈子里一直以來(lái)都有一種“自我組織”的傾向，熱衷于自我組織的藝術(shù)家提出一些“反策展”的觀念。這一傾向引起我的高度重視。在我看來(lái)，“策展的工作是制造語(yǔ)境、闡釋與閱讀的語(yǔ)境。策展提供的不只是描述框架，還是藝術(shù)家行動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)和話語(yǔ)基地。策展人具有表述和塑性?xún)煞N功能，我的任務(wù)更重要是一種以藝術(shù)家的身份進(jìn)行“參與性觀察”。通過(guò)自己的方式來(lái)尋找文化藝術(shù)與人類(lèi)之間的關(guān)系，讓觀者去發(fā)掘圖像本身背后的蘊(yùn)意和哲理。
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在線展廳：第35屆日本東京都美術(shù)館AJAC展中國(guó)參展藝術(shù)家重慶巡回展
【編輯：張瑜】
