倪衛(wèi)華影像裝置作品展《風(fēng)景墻》現(xiàn)場(chǎng)
2013年9月19日，由著名攝影師、策展人章翔鷗（大門）策劃的倪衛(wèi)華影像裝置作品展《風(fēng)景墻》高調(diào)亮相平遙古城。與以往不同的是，此次展覽中，倪衛(wèi)華以大型攝影裝置加錄像視頻的方式參展第13屆中國平遙國際攝影大展。倪衛(wèi)華設(shè)計(jì)了一個(gè)近乎與戶外馬路情景一模一樣的展示空間：地面上逼真的交通標(biāo)識(shí)，25米長、3米多高，印有《風(fēng)景墻》圖像的大型戶外噴繪廣告，以及另一面墻體上的4個(gè)放映著“動(dòng)態(tài)風(fēng)景墻”的錄像視頻，都給人以全新的視覺沖擊。
倪衛(wèi)華的系列攝影《風(fēng)景墻》以城市中司空見慣的房地產(chǎn)、市政工程等廣告墻為線索，通過抓拍的方式將廣告墻前匆匆路過的行人定格、融合于二維平面廣告的“風(fēng)景”中，從而，使行人瞬刻間置換了“事件的發(fā)生地”，并與“擬像”的景色交融一體。倪衛(wèi)華認(rèn)為：“風(fēng)景墻”的出現(xiàn)，是中國快速資本化與城市化進(jìn)程的特殊語境。隨著城市化進(jìn)程的持續(xù)加快和商業(yè)利益的無節(jié)制膨脹，中國這片熱土不僅在空間尺度上經(jīng)歷著巨變，人的價(jià)值觀也在發(fā)生著深刻變化，物欲化的追求與攀比無休無止，對(duì)自然的索取越來越貪婪?！讹L(fēng)景墻》里那些被大肆顯擺的奢侈生活元素和以挪用綠色理念來裝飾現(xiàn)代生活的時(shí)髦策略，揭示出城市化進(jìn)程下社會(huì)價(jià)值觀的變化與沖突。藝術(shù)批評(píng)家顧錚指出：“倪衛(wèi)華的宗旨是以這樣的并置來強(qiáng)調(diào)社會(huì)反差與階層分裂：出現(xiàn)在《風(fēng)景墻》系列中的市民與沒有享受到市民待遇的外來務(wù)工者，一旦與這些廣告的圖景相遇，往往就被它們所淹沒，所壓倒。這種壓倒，既有不對(duì)稱的體量上的，也有廣告的勢(shì)利氣勢(shì)所造成的。這種炫耀與卑微的反差，構(gòu)成了這個(gè)系列的飽滿張力，更突出了來自現(xiàn)實(shí)本身的不可調(diào)和的矛盾”。
倪衛(wèi)華影像裝置作品展《風(fēng)景墻》現(xiàn)場(chǎng)
倪衛(wèi)華是以當(dāng)代藝術(shù)家的身份進(jìn)入到攝影創(chuàng)作語境中的，1990年代，他從事的裝置及行為等藝術(shù)創(chuàng)作，如“連續(xù)擴(kuò)散事態(tài)——紅盒”、“連續(xù)擴(kuò)散事態(tài)——招貼”、“線性城市”等，都與當(dāng)時(shí)的社會(huì)生態(tài)及人的生存狀態(tài)有關(guān)，那個(gè)時(shí)代，他通過其獨(dú)特的形式語言及辛辣的批判意識(shí)贏得了藝術(shù)界的高度關(guān)注。1998年至今，他開始以攝影作為主要?jiǎng)?chuàng)作媒介，并重點(diǎn)聚焦公共領(lǐng)域“關(guān)鍵詞”和公共空間“風(fēng)景墻”。正是因?yàn)樗麑?duì)裝置、行為等藝術(shù)樣式的深入理解，他的攝影往往呈現(xiàn)出一種與眾不同的觀念純粹性。此次平遙展覽，他在運(yùn)用攝影語言的基礎(chǔ)上，又一次結(jié)合進(jìn)裝置及錄像視頻的方式，從而在一定程度上還原了公共空間的現(xiàn)場(chǎng)感，使參觀者能夠以更加多元、更加立體的維度去感受《風(fēng)景墻》所要傳遞的觀念信息。尤其是作為“動(dòng)態(tài)風(fēng)景墻”的錄像視頻，悄然地將城市公路上的二維“風(fēng)景”與恰好從前面經(jīng)過的市民影像有機(jī)結(jié)合起來，如同一部既真實(shí)、又荒誕的都市紀(jì)實(shí)片，將現(xiàn)代化的荒謬及人的困境表現(xiàn)得淋漓盡致。
藝術(shù)批評(píng)家楊小彥預(yù)言：“從攝影的角度看，可能倪衛(wèi)華的創(chuàng)作代表著一種轉(zhuǎn)向。這個(gè)轉(zhuǎn)向是在這幾年才開始出現(xiàn)的，和過去那些執(zhí)著于“紀(jì)實(shí)攝影”或“觀念攝影”完全不同，它本身是一種融合式的轉(zhuǎn)向，用各種視覺手段來合成一個(gè)意義。至于倪衛(wèi)華在這一轉(zhuǎn)向當(dāng)中的成就，也許過幾年才能讓我們看得更加清楚”。
