李峰談“向前進(jìn)！——當(dāng)代藝術(shù)與當(dāng)代城市（一）”

“向前進(jìn)！——當(dāng)代藝術(shù)與當(dāng)代城市（一）”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2013.

這次的展覽既然叫“當(dāng)代藝術(shù)與當(dāng)代城市”，那么就涉及到藝術(shù)家的生存環(huán)境，北上廣，還有成都。也有上海本地的藝術(shù)家，“組織”，大部分人對(duì)他們會(huì)覺得陌生，但他們是跟這個(gè)城市有關(guān)系的。如果展覽又是大家非常熟悉的名字，可能比較讓人疲憊，缺少期待嘛，陌生化會(huì)是一段時(shí)間的需要。其他外地藝術(shù)家也是這樣，宋琨大家可能聽得比較多，但其實(shí)大部分人也都不知道宋琨到底是什么樣。

宋琨其實(shí)是美院附中和油畫系出身的，但他逐漸越來越遠(yuǎn)離傳統(tǒng)的美院油畫系的那種寫實(shí)的東西、比較引以為傲的功夫、傳統(tǒng)，他有著精神上的真實(shí)和貴氣。北京有一撥這樣的人，他們也沒什么錢，也沒有什么太多的追求，就是很喜歡一樣?xùn)|西，就在一起鼓弄。我覺得這就是架上作品背后比較有意思的東西。

“組織”的藝術(shù)項(xiàng)目最早是從書出發(fā)的，他們要到小區(qū)里跟普通市民發(fā)生互動(dòng)，他們跑到廣州去做的直接原因就是當(dāng)時(shí)時(shí)代美術(shù)館的邀請(qǐng)。這個(gè)作品很有意思，不僅跟普通市民互動(dòng)，還把晦澀的當(dāng)代藝術(shù)通俗化。如果這些小孩以后有幸讀了藝術(shù)史或者我們的人文教育更全一點(diǎn)，他們會(huì)想我那時(shí)候就接觸伊夫•克萊因、接觸博伊斯，多牛啊。就像我小學(xué)四年級(jí)左右在堂兄家看到一本《變形記》，我以為是格林童話就看起來，越看越累，人怎么變成甲殼蟲了，最后也沒有變回來，家里人都很反感他……我看得很憋屈，但是好多年之后再回視，我覺得自己很驕傲，。其實(shí)這個(gè)項(xiàng)目也是一樣的。

我們這個(gè)展覽看上去名字很大，是不是就是從北上廣加成都選幾個(gè)人？其實(shí)不是這樣的。每個(gè)人都很具體，比如鄔建安，他其實(shí)是面對(duì)傳統(tǒng)的特別具體的一個(gè)個(gè)案。他運(yùn)用了剪紙、皮影這種制作手法和展示方式，很多都是傳統(tǒng)的形象，但又由今天的人來制作，你看到這些東西第一時(shí)間不會(huì)想到是皮影?？岛莻€(gè)小城市的人，他在夜晚散步，散步在都市里面其實(shí)是既常見又難見到的。今天人們都躲在空調(diào)房里，散步的時(shí)候一個(gè)車從身邊開過去發(fā)出很大噪音。這個(gè)人為什么可以這么安靜，安靜中又有一種絢爛。所以每一個(gè)項(xiàng)目都有一種特別具體的指向。

關(guān)于這次展覽，我希望聽到一些不同的聲音，展覽好在哪里，不好在哪里。我覺得討論相對(duì)私密化比較好，三五個(gè)人坐下來聊，并不一定要大的場(chǎng)面，大場(chǎng)面會(huì)變得很概念，變成了捧場(chǎng)和應(yīng)景。我想很多展覽的作用是悄悄的，有人會(huì)去琢磨后面的工作方式，有人會(huì)贊同這個(gè)作品但不贊同這個(gè)展覽，我覺得一個(gè)展覽說明不了問題，還是要不斷去討論。

接下去的第二回、第三回……討論的問題會(huì)越來越具體。第一回選的藝術(shù)家很多都是我觀察過很多年的，比如宋琨，這次展覽的作品跨度其實(shí)有十年。后面的展覽我想還是會(huì)很具體，甚至?xí)绲郊~約、巴黎這些城市，具體到一件作品、一個(gè)人。還有會(huì)打破年齡的界線。很多人都覺得這個(gè)展覽好像轉(zhuǎn)向了年輕人，不完全是這樣，這次年輕人可能多一點(diǎn)，以后會(huì)有很多作品打破這個(gè)界線，可能年輕為主，曝光少的藝術(shù)家要多一點(diǎn)，因?yàn)槠毓馓嘁馕吨接懙挠嗟貢?huì)比較窄，不夠深入。對(duì)藝術(shù)家的選擇上，只要藝術(shù)家的作品能夠就我關(guān)心的問題有所提示。

我希望通過這一系列的展覽，我們能逐漸看到中國(guó)的藝術(shù)方式，不再?gòu)?qiáng)調(diào)以前的父輩、復(fù)古、鄉(xiāng)土，也不再像以前的政治、天安門、毛。外在的東西逐漸被清除掉，其他的敘事都死了，真正回到了什么是我。我覺得從這個(gè)“向前進(jìn)”人們一定能看到中國(guó)藝術(shù)的向前進(jìn)，不僅僅是當(dāng)代藝術(shù)，我特意提到中國(guó)藝術(shù)，就是說代表了真正的價(jià)值觀的所在。書畫那已經(jīng)不是中國(guó)藝術(shù)的了，那是市場(chǎng)、是生意；很多迅速的copy也不是藝術(shù)；很多拉到外面的虎皮，也不是藝術(shù)。那都是另外的事情。我認(rèn)為逐漸回到一個(gè)個(gè)體的藝術(shù)，就是這次展覽的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，而展覽展示的不僅是當(dāng)代藝術(shù)的向前進(jìn)，也是藝術(shù)的向前進(jìn)，其實(shí)也是中國(guó)文化和中國(guó)的向前進(jìn)。