展覽現(xiàn)場
“影——李玉端作品展”于7月13日下午四點整在藝凱旋藝術(shù)空間開幕， 此次展覽不僅有李玉端早期繪畫作品，還展出了李玉端雕塑作品“夢”“小床”等系列經(jīng)典之作，為觀者全面了解李玉端美學語言提供了線索。
本次展覽的繪畫作品是李玉端在上個世紀八十年代末、九十年代初創(chuàng)作的 ，這些作品綜合了基里科式的形而上風格、表現(xiàn)主義，以及帶有原始主義風格的作品，作品陰冷色調(diào)充斥著很強烈的憂郁色彩，這實際上是剛踏入社會的李玉端內(nèi)心真實的反映。藝術(shù)家李玉端告訴99藝術(shù)網(wǎng)記者：“人生走一程，我就表達一程，最后可能是另一番景象，工作后就會產(chǎn)生新的想法，因為人的情感是伴隨著社會變革而來的。早期作品的壓抑有一種困頓的感覺，就在作品里尋找呼吸的氣息，這是我當時的愿望，但這已經(jīng)隨著社會的變動結(jié)束了。今天社會給我新的觸動，就會產(chǎn)生新的作品形式。”
展覽現(xiàn)場
作為一個半途介入陶瓷材料的雕塑家，“枕頭”的意象是促成李玉端最終選擇了陶瓷這種材料語言的一個契機，這絕不是一個偶然，而是在長期的由著自己的性格來決定命運選擇的行為邏輯方式在冥冥中的一個靈光乍現(xiàn)。而陶瓷材料之于李玉端而言，不僅僅意味著是一種材料美學方式，更多的是一種心理體驗的方式 。
《夢》系列作品其實是通過夢境來喻示人的各種心理狀態(tài)，從而達到對于人的生存境遇的象征，所以，沉睡中的人或者動物是他最為常用的兩種對象。“床”是李玉端繼“枕頭”后的另一個作為一個具體的存在物在作品中轉(zhuǎn)換為虛擬的夢境世界的元素，一方面它讓人感覺到溫暖和安全感；而另一方面，夜晚的孤獨和沉睡后的噩夢。無論是從色情露骨的題材入手生發(fā)出令人深省的哲學內(nèi)涵，還是以其暴烈的形式與藝術(shù)相遇而獲得了批判的寓意 ，李玉端的作品帶給我們的感受是獨特而不可替代的。
本次展覽將持續(xù)至8月10日。
單人小床 38.5×15×28 陶瓷 2007
單人小床 38×30×12 陶瓷 2009
夢 50×25×15 陶瓷 2012
雙人小床 40×18×27.5 陶瓷 2007
影 50.5×51 綜合材料 1989
影 61×50 綜合材料 1999
影 68×69 綜合材料 1989
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
【編輯：劉慧玲】
