聲明：本文為99藝術(shù)網(wǎng)特約專欄文章，未經(jīng)協(xié)議授權(quán)，請勿轉(zhuǎn)載使用。
周文翰，文化產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究和咨詢專家，藝術(shù)評論作者，策劃人。2002-2003年擔(dān)任《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》文化記者，2003-2008年擔(dān)任《新京報(bào)》藝術(shù)記者，后出國旅行兩年考察亞歐文物古跡和當(dāng)代文化現(xiàn)象，2010年底回國從事文化產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究和咨詢工作。長期為經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)、新京報(bào)、金融時(shí)報(bào)ft中文網(wǎng)、臺北《藝術(shù)家》月刊、吉隆坡《亞洲眼》月刊、柏林《TAZ》日報(bào)等國內(nèi)外媒體撰寫文化、藝術(shù)、建筑方面的專欄、評論、分析文章等，亦曾策劃多項(xiàng)融合藝術(shù)、設(shè)計(jì)等跨界元素的創(chuàng)新藝術(shù)展覽和活動(dòng)。2010年出版建筑散文集《廢墟之美——歐亞大陸上的建筑奇觀》。
歷史的起點(diǎn)總是勾連一系列瑣細(xì)的日期、地點(diǎn)和名稱：1992年10月3日深圳市動(dòng)產(chǎn)拍賣行(現(xiàn)深圳市拍賣行有限公司)在深圳博物館舉辦“首屆當(dāng)代中國名家字畫精品拍賣會”；1992年10月11日北京市文物局等主辦，北京市拍賣市場執(zhí)槌1992北京國際藝術(shù)品拍賣會；1993年5月中國嘉德國際文化珍品拍賣有限公司在北京成立，同年12月更名為中國嘉德國際拍賣有限公司，次年3月在北京舉行首屆大型春季拍賣會——它是第一個(gè)全國性的股份制拍賣公司，現(xiàn)在還是業(yè)界翹楚；1993年6月上海朵云軒藝術(shù)品拍賣公司舉行首屆中國書畫拍賣會，這是上海開埠150多年來舉辦的首場大型藝術(shù)品國際拍賣會。
不管把其中哪個(gè)當(dāng)作中國藝術(shù)品拍賣的起點(diǎn)，都可以看到隱藏在背后的時(shí)代色彩：1992年１月１８日－２月２１日 鄧小平在視察武昌、深圳、珠海、上海等地時(shí)，發(fā)表著名的“南方談話”，提出“改革開放的膽子要大一些”，之后政府開始力推各種改革政策，其中包括鼓勵(lì)創(chuàng)辦有限責(zé)任公司、股份制企業(yè)試點(diǎn)發(fā)展，“社會主義市場經(jīng)濟(jì)”成為新的關(guān)鍵詞。這是一個(gè)事關(guān)中國經(jīng)濟(jì)崛起的大時(shí)代。藝術(shù)將不再僅僅是藝術(shù)家、協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)、文化官員和愛好者圍觀的優(yōu)雅之物，將有更多的人進(jìn)入藝術(shù)世界，并改變游戲規(guī)則。
新形勢刺激了體制內(nèi)外的新興力量投身市場經(jīng)濟(jì)，政府機(jī)關(guān)、科研單位一些或活躍、或受壓制的知識分子下海創(chuàng)業(yè)，形成了現(xiàn)今以陳東升、馮侖、郭廣昌、潘石屹、俞敏洪等人為代表的“92派”企業(yè)家群體，他們共同的特色是對政策和商業(yè)信息敏感，有一定體制內(nèi)資源可以利用，因此創(chuàng)業(yè)的起點(diǎn)要比1980年代那些白手起家苦干的民營企業(yè)家高。
從國務(wù)院發(fā)展中心《管理世界》副總編輯職位上下海的陳東升之所以開設(shè)嘉德拍賣行，用他后來常用的形容來說就是“模仿性創(chuàng)新”——長期的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)管制讓中國的社會分工非常的單調(diào)，因此當(dāng)改革開放進(jìn)行過程中不斷有新的需求產(chǎn)生的時(shí)候，最方便的就是取法歐美類似行業(yè)的類似企業(yè)組織及其管理模式，他就是從電視、報(bào)紙上了解到蘇富比、佳士得拍賣行的信息收到啟發(fā)，創(chuàng)立初期也是盡力模仿對方的管理和工作細(xì)節(jié)，并直接邀請張宗憲等香港行家親臨指導(dǎo)。
與此同時(shí)，他們也仍然要面對中國特色的各種管制，比如文物專營的限制等等，當(dāng)然，最終他們通過打擦邊球的方式順利舉辦了拍賣會。這也是中國至今延續(xù)的商業(yè)景觀：太多繁瑣而落后的法律、規(guī)定和審批在限制企業(yè)完全合法自由的進(jìn)行交易——如果你努力遵守一切苛刻條紋你將一無所獲，但人們都窮盡各種可能突破這些條紋，有些事后獲得承認(rèn)，有些遭遇打擊，有些至今還出于曖昧地帶。
在其拍賣市場的參與者多是行內(nèi)人士，其中港臺富豪和行家是多數(shù)重要作品的買家，而中國當(dāng)時(shí)雖然的富豪階層還處于財(cái)富積累和消費(fèi)改善階段，參與奢侈性消費(fèi)的很少。但是拍賣市場作為一個(gè)公開的交易中介平臺，具有較強(qiáng)的透明性和指標(biāo)性，迎合了當(dāng)代經(jīng)濟(jì)眾多陌生人交易的需求，很快就快速膨脹，到1995年共拍出藝術(shù)品6000余件，成交總額近5億人民幣。之后，1997年受亞洲金融危機(jī)的影響，中國藝術(shù)市場進(jìn)入了低迷時(shí)期——此時(shí)的波動(dòng)主要和金融情況不明有關(guān)，也是海外買家收到市場影響所致。但是中國節(jié)奏明顯不同于歐美，所以到1999年就出現(xiàn)了弱復(fù)蘇，這一情況到2009年再次重復(fù)。
畫廊、拍賣市場的初步發(fā)展不僅讓收藏家、投資者找到了新的買賣渠道，也深刻地改變了藝術(shù)家的生存方式，他們開始明確的意識到作品的商業(yè)價(jià)值，發(fā)現(xiàn)只要銷售順暢他們可以不再依靠殘存的國有美術(shù)體制——諸如美協(xié)、畫院、學(xué)院的有限工資和職稱評定戰(zhàn)爭——生存并且活得不錯(cuò)。當(dāng)然，這僅僅是一個(gè)開始，在1990年代藝術(shù)家們合作的畫廊也多是港臺東南亞的畫廊，國內(nèi)的藝術(shù)商業(yè)啟蒙才剛剛起步，但是卻將以驚人的規(guī)模和速度爆發(fā)。
【編輯：李超】
