劉錚，打漁殺家，藝術(shù)微噴，2008（局部）
如果說(shuō)劉錚早年的《國(guó)人》算是紀(jì)實(shí)攝影的力作，那么此次6月1號(hào)（周六）將在三影堂+3畫(huà)廊展出的《驚夢(mèng)》系列則早已脫開(kāi)了紀(jì)實(shí)的干系，轉(zhuǎn)而通過(guò)對(duì)人物的擺拍，發(fā)掘影像背后的心理真實(shí)。此次展覽可謂2009年?yáng)|京《驚夢(mèng)》展覽以來(lái)，最為全面和深入的展示。其中將展出五六十件驚夢(mèng)系列作品，并配以畫(huà)冊(cè)。驚夢(mèng)系列作品中表現(xiàn)了老年夫婦，孩童和別扭的男女裸體這些普通人的軀體。整組照片均為黑白數(shù)碼噴墨打印，從照片中，觀者能夠強(qiáng)烈地感覺(jué)到人物無(wú)一例外的衰敗和驚覺(jué)的情緒。與此同時(shí)，驚夢(mèng)系列中還有部分關(guān)于尸體的照片。在這里，劉錚等同了身體這個(gè)宏觀的概念，進(jìn)而將身體作為一種符號(hào)化的元素去發(fā)聲。其中，我們能嗅到些許身體政治的意味。然而這種身體政治的表現(xiàn)形式無(wú)疑是具有侵略性和攻擊性的。 而在潛心研究濕版之前，劉錚已經(jīng)通過(guò)《驚夢(mèng)》系列對(duì)于黑白數(shù)碼輸出的效果進(jìn)行了多次嘗試和試驗(yàn)，他力圖將黑白數(shù)碼輸出的效果與膠片的色階和質(zhì)感進(jìn)行比較。最終的結(jié)果將呈現(xiàn)于此次《驚夢(mèng)》個(gè)展中。
從《國(guó)人》到《三界》再到《驚夢(mèng)》系列，我們很容易看出劉錚從桑德的影子中逐漸自反的路徑。一直以來(lái)，劉錚想通過(guò)他的三部曲《國(guó)人》《三界》《驚夢(mèng)》，來(lái)完成對(duì)于從現(xiàn)實(shí)到文化再到歷史的三重影像梳理。劉錚說(shuō)：“最初我是要記錄中國(guó)人的心靈狀態(tài)，而后卻成了我自身心靈的剖析，這是我當(dāng)初未曾始料的。”
