盧西安·弗洛伊德（1922-2011年） 黃色背景的女人頭像，1963年 布上油彩，32×23厘米
4月28日至6月中旬，一場(chǎng)名為《走向現(xiàn)代—英國美術(shù)300年》的藝術(shù)畫展持續(xù)在廣州美術(shù)館展出。來自英國西北部18家地方博物館的80幅油畫，被分為“英國人”、“場(chǎng)景觀察”、“自然景觀”、“講述故事”、“詩意的想象”和“現(xiàn)代主義”六大主題，集中展現(xiàn)18世紀(jì)中期到今日的英國繪畫發(fā)展情況。
2012年，與中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館館長(zhǎng)王立梅接觸后，來自英國貝里美術(shù)館的理查德•伯恩斯便開始著手策劃一期英國地方藝術(shù)藏品的巡回展。“見面后，王先生對(duì)我講了一個(gè)有關(guān)英國美術(shù)歷史的展出構(gòu)想。之前我們并沒有做過類此的事，所以，為什么不呢？我不太了解中國的地方藝術(shù)史，這種交流也能開個(gè)好頭。”伯恩斯對(duì)時(shí)代周報(bào)記者說。
作為展出的總協(xié)調(diào)人，伯恩斯表示，本次展出作品聯(lián)合了英國18家地方博物館的力量，既會(huì)展示先鋒派畫作，又會(huì)展示傳統(tǒng)繪畫作品。伯恩斯介紹，此次展覽的全部作品均來自英國西北部民眾的收藏和捐助。
“正是由于工業(yè)革命的巨大影響，西北部的藝術(shù)發(fā)展才得以被經(jīng)濟(jì)帶動(dòng)。很多富有的制造商開始資助支持英國藝術(shù)家的創(chuàng)作，同時(shí)他們也能大量收藏優(yōu)秀作品。”這些來自杰出人物、私人或公共基金的捐助，以及公共發(fā)售彩票而籌來的資金，將英國西北部地區(qū)的藝術(shù)收藏推向高峰。一些負(fù)有盛名的博物館如貝里藝術(shù)博物館，就是1901年專為英國著名報(bào)業(yè)大亨和藝術(shù)收藏家托馬斯•里戈利先生去世后捐贈(zèng)的藏品所建。
“場(chǎng)景觀察”這一主題下的作品多為名作。一幅19世紀(jì)的杰作《春天的早晨，哈弗斯托克山》出自喬治•克勞森早期的手筆。以倫敦街頭現(xiàn)代生活為主題的油畫，正是當(dāng)時(shí)英倫群島革新派畫家的最愛。英國城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)間的日常，被一代代本土藝術(shù)家觀察并記錄下來，成為英國人傳統(tǒng)與懷舊精神的絕佳寫照。這幅畫作也被印在本次藝術(shù)展的巨幅海報(bào)中。
“講述故事”部分的作者比較為人熟知，如約翰•威廉•沃特豪斯，英國新古典主義和前拉斐爾派畫家中的佼佼者。他對(duì)古希臘文學(xué)作品場(chǎng)景的迷戀，以及效仿荷蘭畫家勞倫斯•阿爾瑪•塔德瑪?shù)木罟P觸，將英國浪漫主義故事繪畫推向了全盛時(shí)期。一幅《瑟茜把杯子遞給尤利西斯》幾乎是這次展覽中最具分量的展品，也是英國現(xiàn)代藝術(shù)史中象征主義的先驅(qū)畫作。
由于19世紀(jì)的英國還沒有建立起系統(tǒng)的藝術(shù)教育學(xué)術(shù)體系，畫家們反而可以自由地表達(dá)自己獨(dú)特的創(chuàng)作喜好，不需要考慮大眾的審美期望或藝術(shù)準(zhǔn)則，因此富有鮮明個(gè)人特質(zhì)的實(shí)驗(yàn)派作品屢見畫端。很多富于創(chuàng)新意識(shí)的畫家，如以《淺水處的加萊海灘》聞名的威廉•特納，就喜歡在樸實(shí)的風(fēng)景畫中運(yùn)用現(xiàn)代派抽象作品的特色畫法。
為配合“現(xiàn)代主義”主題，此次展覽還展示了一批創(chuàng)作于21世紀(jì)的畫作，展現(xiàn)了英國藝術(shù)的獨(dú)特性與光怪陸離之風(fēng)，以及復(fù)雜精致與高超非凡的固有技巧。英國藝術(shù)的復(fù)雜性與奇特性將使這部分的畫作具有極為豐富的可觀賞性。
其中，“廚房水池派”是對(duì)以約翰•布萊博為代表的20世紀(jì)50年代英國文化運(yùn)動(dòng)的統(tǒng)稱，這個(gè)流派的名號(hào)基于布萊博的名作《廚房?jī)?nèi)》。畫面中，擁擠而凌亂的廚房，深色灰暗的墻壁，隨處可見的美國食品包裝袋，是英國成千上萬普通家庭疲于應(yīng)對(duì)的日常景象。
英國現(xiàn)代主義蓄意表達(dá)情緒的繪畫作品，如同英國人傳統(tǒng)外表下飽含的不羈一樣，毫無保留地將衣衫襤褸、經(jīng)濟(jì)疲軟和戰(zhàn)后充斥倫敦街頭的灰塵直接帶到了觀眾眼前。
“英國的現(xiàn)代藝術(shù)家總是將創(chuàng)作建立在對(duì)社會(huì)氛圍的觀察上，這些現(xiàn)代主義作品與社會(huì)環(huán)境關(guān)聯(lián)非常密切。尤其是二戰(zhàn)中后期，在英國有大量重要的繪畫記錄，很多是畫家個(gè)人創(chuàng)作，還包括英國政府在戰(zhàn)爭(zhēng)期間的訂貨。”中央美術(shù)學(xué)院教授李建群認(rèn)為，英國現(xiàn)代主義美術(shù)既有美式抽象主義元素，又有深深的傳統(tǒng)以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)痕跡。
不過，英國歷史上還有些致力于改革傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作方式的藝術(shù)家，他們反傳統(tǒng)藝術(shù)觀的視角，展示出英國人民的開放思想與另一種自我認(rèn)知。如現(xiàn)代派畫家愛德華•布拉，在他的《世界新聞》這幅超現(xiàn)實(shí)主義作品中，不尋常的主題被強(qiáng)行用水粉組裝到一起，很像曼徹斯特區(qū)一個(gè)以傳播名人私生活和小道謠言為主體的周日小報(bào)。
畫面中不僅有時(shí)興文化，更有現(xiàn)代生活中低劣、丑惡的一面：一個(gè)造型丑惡的人身穿紅衣，臉部是一個(gè)時(shí)鐘的指針，單腳旋轉(zhuǎn)在一片雜亂無序中。布拉想表達(dá)什么？他短暫而轟轟烈烈的同性戀經(jīng)歷，還是好萊塢B級(jí)片對(duì)英國的入侵？布拉拒絕一切闡釋。
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