十年前，紀(jì)實(shí)攝影家和新聞攝影師首先是依賴(lài)代理商的基金進(jìn)行指派任務(wù)的拍攝，然后才是通過(guò)市場(chǎng)推銷(xiāo)他們的作品。如今隨著市場(chǎng)的日漸成熟，攝影家有能力直接和觀(guān)眾達(dá)成溝通的空間。傳統(tǒng)的代理商日漸式微，而一些特殊類(lèi)型的微型代理模式或者多重功能的集合模式正在不斷的繁榮。一切都在自我的重塑過(guò)程中。
比如馬格南，這家具有65年歷史的老牌圖片社，也在通過(guò)不斷地革新以便適應(yīng)時(shí)代的需求而重塑輝煌。這樣一種當(dāng)年由羅伯特·卡帕建立起來(lái)的市場(chǎng)機(jī)制，正在面對(duì)發(fā)布者和攝影師之間所構(gòu)成的新的挑戰(zhàn)。40年代卡帕等人所建立的機(jī)制對(duì)于自由職業(yè)攝影師來(lái)說(shuō)無(wú)疑是具有保障的，并且一直延伸了后來(lái)的50年，其中在60年代和70年代達(dá)到其輝煌的頂點(diǎn)。到了90年代，整個(gè)趨勢(shì)下滑，受到了來(lái)自各個(gè)方面的強(qiáng)大壓力。
于是現(xiàn)在我們看到的“來(lái)自美國(guó)的明信片”這一主題，始于2011年的5月，是馬格南攝影師發(fā)展出的另一種新的模式，一切都是別出心裁的。其基本原則有點(diǎn)類(lèi)似于馬格南以往的群體專(zhuān)題，由攝影師在國(guó)際范圍中一起操作完成，比如1948年為女性家庭月刊所發(fā)起的全球性主題拍攝“人人都是世界的一部分”。
所不同的是，如今這樣的拍攝沒(méi)有雜志出面，也沒(méi)有代理商絕對(duì)代理。一切都由獨(dú)立的個(gè)體攝影家直接面對(duì)觀(guān)眾，自行籌措資金，通過(guò)各種有限的書(shū)籍或出版物吸引讀者，并且借助更多當(dāng)代傳播媒介比如Facebook、Flickr以及Tumblr等等拓展影響力。“來(lái)自美國(guó)的明信片”憑借幾位有影響的個(gè)體攝影家的努力，同時(shí)利用馬格南網(wǎng)站的大量粉絲，還有其他來(lái)自各種團(tuán)體、文化機(jī)構(gòu)以及教育機(jī)構(gòu)的支持者。這樣一種新的模式，讓攝影師同時(shí)也成為了攝影的發(fā)布者。
這一主題的對(duì)象就是美國(guó)的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)。這一群攝影家或是在路上，或是在一些特殊的地區(qū)，帶有共同的目標(biāo)和計(jì)劃，展現(xiàn)2012年總統(tǒng)選舉時(shí)期的弗羅里達(dá)州不同的側(cè)面。每一位攝影家的風(fēng)格不同，但是可以通過(guò)編輯形成一個(gè)整體，或者說(shuō)是一個(gè)完整的產(chǎn)品。對(duì)于一個(gè)組織來(lái)說(shuō)，重要的是藝術(shù)家自由的價(jià)值，這樣的模式也就充分發(fā)揮了藝術(shù)家的個(gè)性空間。同時(shí)這也就繞過(guò)了一般的代理媒介，從而讓攝影家和觀(guān)眾直接對(duì)話(huà)?；蛘哒f(shuō)，將對(duì)攝影師的約束降低到最低的限度。其好處還在于，圖片社也擺脫了以往沉重的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。
這樣一種具有馬格南風(fēng)格的“來(lái)自美國(guó)的明信片”作為一個(gè)系列性合作計(jì)劃，目的在于傳遞一種復(fù)合型的視覺(jué)交響，被評(píng)論家形容為“攝影的公民集合體”。也就是說(shuō)，在這樣一個(gè)過(guò)程中，沒(méi)有任何一位攝影家、任何一個(gè)對(duì)象或者任何一位觀(guān)眾占有絕對(duì)的權(quán)威。主要是通過(guò)一些具有刺激力的觀(guān)念，構(gòu)成一種民主和自由的合作，同時(shí)又有經(jīng)濟(jì)和精神的獨(dú)立性，從而超越了傳統(tǒng)的馬格南模式。這一主題中我們所看到的，有這樣一些攝影家的作品：杰姆·戈登伯格(Jim Goldberg)，亞歷山大·圣圭內(nèi)蒂(Alessandra Sanguinetti)，阿歷克·索斯(Alec Soth)，佐依·斯特勞斯(Zoe Strauss)，邁克爾·蘇博斯基(Mikhael Subotzky)以及多諾萬(wàn)·懷利(Donovan Wylie)等。
