新加坡，2013年4月——ART PLURAL GALLERY很榮幸為您展出韓國藝術(shù)家全光榮的個人展覽 ——“集合體”。該展覽將從2013年5 月29日持續(xù)展出至 2013 年7月27日，此次展覽將展出他的 22 部最新作品。
全光榮在自己的整個職業(yè)生涯中都在追求個性化的風(fēng)格，其作品總是體現(xiàn)出固有的雙重性。20 世紀 70 年代，他開始了探索抽象表現(xiàn)主義的漫長旅程，移居美國促使他朝著新的方向發(fā)展，使他能夠自由表達其曾遭遇的承諾與現(xiàn)實之間的鴻溝。全光榮從中尋找到了一種能夠融合故土對他的影響的個人語言和強烈表達方式。1995 年是一個開創(chuàng)性的時刻，全光榮開始創(chuàng)作使用桑皮紙包裹住數(shù)以萬計大小各異的三角形泡沫塑料塊組合而成的結(jié)構(gòu)藝術(shù)作品。此種紙被稱為韓紙，它深深植根于韓國傳統(tǒng)，曾經(jīng)是無處不在的家居材料，并且是包裝各種物品（如醫(yī)藥和食品）的一種材料。用藝術(shù)家的話說就是，“我認為[在我的孩童時代]首先看到的是我母親的臉，其次就是桑皮紙。這種紙不僅僅用于書寫和繪圖，也象征著韓國人的精神和靈魂。”
集合10 - MY016 藍與紅，2010 年，韓國桑皮紙綜合材料，131×195 厘米
在全光榮的“集合體”中，包裹在這種紙中的每個三角形均體現(xiàn)了獨特且獨立的語義成分或?qū)嶓w信息。每個邊界均代表對抗，即兩種觀點之間無法解決的沖突：夢想與現(xiàn)實、大眾消費與貧困、“美國夢”與亞洲傳統(tǒng)價值觀之間的沖突......這些矛盾給藝術(shù)家留下了深遠的影響，因為他親身經(jīng)歷了 20 世紀 70 年代美國具有諷刺意味的田園詩所反映的扭曲現(xiàn)實。 看似作品展現(xiàn)的距離極小，但它卻從高昂、低洼及色彩漸變的多個視角進行進一步審視。全光榮以執(zhí)著和重復(fù)的方式不斷組織和累積其藝術(shù)作品。全光榮通過在二維平面上將三角形縫合在一起而編織出一幅關(guān)系圖，就像是利用對和諧或沖突選擇的二分法創(chuàng)建的魔幻迷宮。
盡管單個三角形可能顯得較具吸引力，但是彎曲和扭轉(zhuǎn)的韓文和中文字符零星散落，這樣的表現(xiàn)方式超越了全局認知的層面。作者的思想來自多元化的文學(xué)，在這種思想中他展現(xiàn)出自己的標新立異。 全光榮的作品魔力不僅僅停留在細節(jié)上，也體現(xiàn)在集合成整體的所有碎片上：也就是這些碎片所傳遞信息的集
合。藝術(shù)家通過將各種理念糅合在一起并分析其結(jié)果而對命運、運氣和巧合進行“實驗”。因此，這些理念的簡約風(fēng)格彼此融合，從而產(chǎn)生了全新水平的集合體，它在不同層面上創(chuàng)造更多詮釋的機會。他的畫布成為充滿寓意的網(wǎng)狀物。
然而，全光榮不僅僅是描繪這些集合；他精心使用每個三角形的邊緣作為在作品中所發(fā)現(xiàn)的互動線。這些邊緣成為沖突造成的創(chuàng)傷，而每一個黑色球體則暗示著丟失或隱藏的信息。全光榮的畫布是包含人際關(guān)系微型歷史的抽象拼貼畫，就像其在桑皮紙上重新解讀了政治和社會事件。這些有機景觀作品是對因環(huán)境的破壞、資本主義和無盡的沖突而變得滿目瘡痍的現(xiàn)代社會的隱喻。 “我目前的作品并不會讓人感覺輕松舒適。它雖依然平靜，但卻蘊含強烈的情感。我希望人們對它的感受猶如滾油和烈火”- 全光榮，2006年。
“在ART PLURAL GALLERY展示全光榮的最新作品是種巨大的榮耀。其作品帶有獨特的詩歌美感，蘊含的意義比以往任何時候都更為強大。” - Frédéric de Senarclens，ART PLURAL GALLERY的創(chuàng)建者。
