1972年《文武之道一張一弛——毛主席給晉綏日?qǐng)?bào)編輯部人員的談話》油畫 蘇光、王迎春、楊力舟合作
2013年5月3日下午14時(shí)，作為中國美術(shù)館建館50周年的重要展覽項(xiàng)目，“扶犁回望——楊力舟·王迎春藝術(shù)回顧展”在中國美術(shù)館隆重開幕。展覽由中華人民共和國文化部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中央文史研究館、中國美術(shù)館、中國國家畫院、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院、北京市文史研究館聯(lián)合主辦。
展覽將展出300余幅作品，首次向公眾集中展示二位美術(shù)家半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)探索和杰出貢獻(xiàn)。圓廳展出他們合作的主題性代表作，后圓廳為藝術(shù)年表和主題創(chuàng)作的文獻(xiàn)梳理，2號(hào)和8號(hào)廳為王迎春專廳，展出對(duì)女性的人文關(guān)懷和黃土風(fēng)情系列，3號(hào)和9號(hào)廳為楊力舟專廳，展示賽馬和陜北牧歌系列。下午15時(shí)將在中國美術(shù)館七樓報(bào)告廳舉行專題研討會(huì)。
畫壇伉儷楊力舟和王迎春有太多的默契，攜手共度一生，共同譜寫傳奇的藝術(shù)人生，合作畫出的經(jīng)典名作，可載入共和國的美術(shù)史。
楊力舟和王迎春皆出生于山西，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院、中央美院國畫系研究班。接受新中國美術(shù)教育，吸納俄羅斯巡回展覽畫派和契斯恰科夫素描教學(xué)方法，學(xué)習(xí)羅馬尼亞畫家博巴傾向表現(xiàn)性的結(jié)構(gòu)素描技法，打下牢固的造型基本功。著意實(shí)踐現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，樹立為時(shí)代而創(chuàng)作的藝術(shù)理想。
“文革”中，楊力舟和王迎春畢業(yè)后到太原印刷廠，從事美術(shù)普及、印刷設(shè)計(jì)工作。1969年合作油畫《平型關(guān)大捷》、油畫《文武之道，一張一弛——毛主席給晉綏日?qǐng)?bào)編輯的談話》(與蘇光合作，1972年)、中國畫《挖山不止》(1973年)、油畫《匯報(bào)——給毛主席寫信》(1974年)，連續(xù)三年參加全國美展，聲名鵲起，奠定了他們?cè)谥袊媺牡匚弧＜又畤嫛度缃窆芴煊止艿亍?1972年)、《太行浩氣傳千古——朱德肖像》(1977年)，從改天換地、勤勞樸實(shí)的農(nóng)民勞模，到張弛有度、鎮(zhèn)定自若的偉人將帥，畫家形神畢肖地刻畫不同身份的人物的氣質(zhì)與神采，反映了他們高超的油畫、水墨寫實(shí)造型能力，以及駕馭大場景的氣度與魄力，也充分表現(xiàn)出他們深沉的家國情懷。
1978年，楊力舟和王迎春上研究生時(shí)，開始接觸西方現(xiàn)代派繪畫，受立體派、未來派、表現(xiàn)主義藝術(shù)影響頗深，探索中國畫筆墨精神與現(xiàn)代構(gòu)成的轉(zhuǎn)換和融合。畢業(yè)創(chuàng)作《黃河在咆哮》(1980年)榮獲“葉淺予獎(jiǎng)學(xué)金”，借鑒傳統(tǒng)畫水法，大面積留白凸顯黃河之水奔流激蕩的氣勢，從而反襯出黃河船夫急流勇進(jìn)的果敢。
1984年二人再度聯(lián)手創(chuàng)作中國畫《太行鐵壁》、《火線上的姐妹》，連環(huán)畫《小二黑結(jié)婚》，斬獲諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。其中《太行鐵壁》更是榮獲第六屆全國美展金獎(jiǎng)，畫面運(yùn)用斧劈刀砍的山水畫筆法，將抗日軍民的群像與太行山堅(jiān)石渾然一體，塑成一面不可逾越的銅墻鐵壁。
2009年楊力舟、王迎春合作完成的巨幅水墨歷史畫《太行烽火》，被公認(rèn)為“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的優(yōu)秀作品之一。畫面借鑒中國古代壁畫的散點(diǎn)透視與超時(shí)空的構(gòu)圖方法，綜合運(yùn)用多年來掌握的技法語言，采取不規(guī)則幾何形，抽象地分割和布局多個(gè)情節(jié)和場面，組合成為一部具有宏偉氣勢的、現(xiàn)代感和歷史真實(shí)相統(tǒng)一的、八年抗戰(zhàn)中的太行山根據(jù)地的風(fēng)云畫卷。
二人合作的大型主題性繪畫追求雄健剛毅、肅穆崇高的美學(xué)價(jià)值，分頭探索則呈現(xiàn)出清新自然的鄉(xiāng)土情結(jié)和悲天憫人的人文關(guān)懷。從上世紀(jì)八十年代開始，他們有意識(shí)進(jìn)行各自風(fēng)格獨(dú)立的變革與探索。楊力舟在田園詩韻黃土情與縱橫逸筆追雄風(fēng)中，在大寫意筆墨境界中吸收西方表現(xiàn)主義和立體構(gòu)成，在民族風(fēng)情領(lǐng)域，發(fā)揮骨法用筆與奔放色彩，張揚(yáng)豪邁氣概。借鑒了立體派和未來派的構(gòu)成、重疊和夸張變形手法和狂放的色彩，將黃土高坡上的淳樸滄桑、賽馬場上英姿颯爽的駿馬和騎手，表現(xiàn)得淋漓盡致。王迎春堅(jiān)
持傳統(tǒng)筆墨深厚的優(yōu)長，立體構(gòu)成的畫面設(shè)計(jì)和金石古風(fēng)，活潑生動(dòng)的筆墨情趣，彰顯她對(duì)人文精神博大而深沉的關(guān)懷。在水墨技法上，嘗試多種的肌理效果，畫面上幾何切割的組合與主題性繪畫的刀削斧劈一脈相承，又與西方立體派的分割構(gòu)成暗合。
楊力舟、王迎春二人在“羊”的技法處理上，成為繼齊白石的“蝦”、徐悲鴻的“馬”、黃胄的“驢”等之后，具有典型性代表的畫家。楊力舟畫羊用大筆觸寫出，強(qiáng)調(diào)筆力；王迎春用沒骨畫法，用筆墨的虛實(shí)來體現(xiàn)立體和空間，注重黑白灰節(jié)奏和對(duì)比，另用特殊技法畫出豐富多變的肌理，毛的質(zhì)感表現(xiàn)得充分而可愛，營造出一種愜意的令人向往的田園詩意。
黃河、太行是他們永不言倦的創(chuàng)作母題，也為他們提供了不竭的靈感源泉。觀眾可從中畫作中探尋到他們對(duì)生命真諦的感悟，以及對(duì)藝術(shù)真誠執(zhí)著的追求。
