女性的態(tài)度
“她的？”——ZERO首屆當(dāng)代女性雕塑展
常年做雕塑展的零藝術(shù)中心，在初春4月以女性為標(biāo)準(zhǔn)劃定，策劃了《她的？——ZERO首屆當(dāng)代女性雕塑展》。這是一場雕塑的盛宴，女性的標(biāo)簽反而某種程度上窄化了這場盛宴。然而這并不妨礙它的豐盛內(nèi)容本身——匯集了八所藝術(shù)院校的包括鄧柯、金釹、李銘燃等30多位青年女性雕塑藝術(shù)家。尤其有趣的是，她們中的大部分都是新生力量，嶄新的面孔為當(dāng)代藝術(shù)的雕塑界帶來清新的視覺體驗。
“相比男性雕塑家關(guān)注現(xiàn)實社會問題，女性雕塑家更多的是對一般女性在當(dāng)代消費社會中精神狀態(tài)的關(guān)注，對傳統(tǒng)女性價值觀的質(zhì)疑以及反思。這次展覽，可以提供一個與男權(quán)中心主義截然不同的視角。”策展人郭紅梅說道。
提到男權(quán)中心，不得不提此次參展的藝術(shù)家之一金釹，曾因“馬女”雕塑形象被藝術(shù)圈認識的她，早在幾年前就曾因作品被復(fù)制成玩具，叫價11萬而轟動一時。從被男人駕馭且咬噬的馬女雕塑《夜》，到馬女獨自孕育戀人的雕塑《戀人》，如果有女權(quán)主義者關(guān)注金釹，一定會定義她已經(jīng)完全脫離男權(quán)中心視角，走上了女性主義的道路。
這一次參展《她的？》，金釹拿出了大學(xué)畢業(yè)時期的作品《蟲洞》、《冷光》。“剛剛畢業(yè)時經(jīng)歷了很深的恐慌，一個人住在很大的房子里，強烈的孤獨感，想把自己擠壓在一個狹小的空間，憋在墻角。”
如果你要說這就是女性藝術(shù)家的特質(zhì)，與內(nèi)心對話，作品題材總是與個人情感生活息息相關(guān)，那你就錯了。鄧柯的作品大概代表了《她的？》群展的另一個側(cè)面。傳統(tǒng)的泥土質(zhì)地，使人更容易產(chǎn)生親近感；深刻的臉部紋理麻木而茫然閉起眼睛的人物表情，正是活生生的現(xiàn)實主義創(chuàng)作。對生活和社會的反映，對大眾的悲憫……
鄧柯的作品跟性別已經(jīng)沒有關(guān)聯(lián)，此時再拿女性主義說事顯然已經(jīng)過時。正如著名的女性藝術(shù)家崔岫聞所言：能代表我作為藝術(shù)家存在的方式只有作品，其他都不重要。這個世界只接受和認同好的藝術(shù)能力，跟性別沒什么關(guān)系。
