路易斯·布爾喬亞 作品
“潛意識(shí)”的抽象精神遮罩，它始終都是既直接又隱蔽的，可以說(shuō)它更貼近于我們內(nèi)心被提及的、徘徊的痛楚，這總是帶著不能被直抒的存在感。而被物質(zhì)化之后的情感，它試圖給我們制造著更多的可視的心靈突破口，我相信我們需要這些“物質(zhì)沖突”。藝術(shù)似乎有這樣一種能證實(shí)這種“遮罩”的力量，它始終抒發(fā)著這種遮蔽的情感精神。這種陳述讓我們直視到20世紀(jì)最重要的藝術(shù)家之一—路易斯。布爾喬亞。制造懷疑、制造矛盾，甚至是制造情感，都是她藝術(shù)生涯中幾經(jīng)探討的問(wèn)題，前提是我們拋掉了那些對(duì)她的藝術(shù)的歸類(lèi)。
布爾喬亞給予人的印象是直接的、激烈的、強(qiáng)大的，但是在她作品的強(qiáng)勢(shì)的背后我們總會(huì)感知到布爾喬亞女性的脆弱。強(qiáng)勢(shì)與脆弱不是矛盾的對(duì)峙，強(qiáng)勢(shì)與脆弱共生，逐漸蔓延。
她于1911年生于法國(guó)，1938年定居于紐約，從此真正開(kāi)始了她的藝術(shù)創(chuàng)作生涯，直至2010年去世。布爾喬亞的作品被認(rèn)為是一種自傳性的作品，直白、勇敢，她的作品一直面對(duì)的是自我的情感對(duì)抗。而其童年的經(jīng)歷也成為了她創(chuàng)作的激發(fā)線索，“為了完全表達(dá)我對(duì)這個(gè)家庭不能容忍的極限，我必須選擇一個(gè)形式發(fā)泄心中的焦慮，并且可以不斷改變、毀滅并重生。我完成了我的復(fù)仇，內(nèi)心的傷痛得到了平復(fù)……”
藝術(shù)總是制造著讓我們?nèi)?ldquo;反復(fù)”的玄機(jī)，從作品本身出發(fā)，甚至是它輻射的“空間”，也許這樣陳述太“簡(jiǎn)視”化。從布爾喬亞的作品中我們感觸最多的就是她的雕塑和雕塑空間，而情感和空間是她制造矛盾的情感觸碰點(diǎn)。她對(duì)于空間的跨越總是會(huì)摻雜著從回憶回到“直擊”，再回到內(nèi)心的存在感，直視著她一生自身身體物質(zhì)里背負(fù)的獨(dú)有的傷痕。她展示的是一種“空間”，何嘗不是另一種情感?；ハ嘟棺朴蛛[蔽式的反饋，構(gòu)成了她對(duì)雕塑和空間的駕馭。她曾說(shuō)“我想要尋找的不是圖像，不是觀念，而是我要再創(chuàng)造的情感—一種欲望、給予和破壞的情感—情感被連接到了身體的功能上，隨后他們通過(guò)身體釋放的液體被表現(xiàn)出來(lái)....。。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我的身體就是我的雕塑，我的雕塑就是我的身體。”
布爾喬亞的父母從事掛毯的修補(bǔ)行業(yè)，她的父親滿心期盼一個(gè)男孩的降臨，而布爾喬亞的降臨讓她的父親大失所望，并始終嘲笑她的性別。“你們能明白當(dāng)我降臨的時(shí)候，洇染在家里每一個(gè)角落的那種深度絕望的氣氛嗎？我真誠(chéng)地為我不是一個(gè)男孩而向我的母親道歉....。。”而布爾喬亞小時(shí)候，父親有次在橘子皮上插了一根陽(yáng)具般的東西，制作成了一件藝術(shù)品，并給它取名叫“理想的女兒”，這件事深深傷害到了年幼的布爾喬亞，在那之后的幾十年里，她始終忘不了餐桌上的那一幕。那些憎恨和厭惡終于在布爾喬亞后來(lái)的一個(gè)夢(mèng)中得以報(bào)復(fù)，她夢(mèng)見(jiàn)父親的眼球掉在了餐桌上，一只貓躥上了餐桌，把他的眼球吞了下去。在布爾喬亞十一歲的時(shí)候，母親身患重病，而父親將自己的情人接到家里同住，并借口是孩子的英文家庭教師，而母親什么都清楚，但只是一度的隱忍，這讓童年的布爾喬亞內(nèi)心充滿了憤怒、傷痛。這一切的記憶伴隨著她一生的創(chuàng)作。失去和獲得也同樣維護(hù)著這樣一位直接，敏感的藝術(shù)家，失去了痛苦也同時(shí)獲得了痛苦的象征，面對(duì)藝術(shù)我們無(wú)法去干預(yù)平衡，布爾喬亞維持著這種時(shí)間和精神的平衡。
面對(duì)她賦予精神矛盾的所謂“身體”的雕塑作品，我們看得到這種過(guò)程。從二十世紀(jì)五十年代開(kāi)始，他開(kāi)始了占有物理空間的實(shí)體雕塑來(lái)表達(dá)她的真實(shí)存在感的情緒。在這期間不論是作為一個(gè)女人還是一個(gè)藝術(shù)家，布爾喬亞都處在一種被邊緣化的狀態(tài)。當(dāng)時(shí)藝術(shù)界還屬于邊緣化的范圍，她深刻的感受到現(xiàn)實(shí)的這種壓抑，她并不拿政治說(shuō)事，創(chuàng)作的作品仍是個(gè)人的，情緒化的多為表現(xiàn)女性的脆弱男性的侵略，當(dāng)時(shí)的代表作品就是《女性之刃》。這一時(shí)期作品都和男性有關(guān)系，再現(xiàn)出內(nèi)心充滿防御的心理狀態(tài)。
六十年代期間進(jìn)行著女性解放運(yùn)動(dòng)，這一時(shí)期的雕塑顯示出一種由內(nèi)而外的空間擴(kuò)張力，顯的飽滿。進(jìn)入七十年代后，她開(kāi)始轉(zhuǎn)向再現(xiàn)具體的場(chǎng)景，把自己的回憶和幻想揉合到一個(gè)真實(shí)的空間環(huán)境中去，精神“空間”的表達(dá)真正開(kāi)始。90年代的開(kāi)始是她的創(chuàng)作的成熟期，她對(duì)于傷痛挖掘到一種直白的地步。此時(shí)她也開(kāi)始創(chuàng)作出最具代表性的“蜘蛛”的系列作品并一直延續(xù)著。同時(shí)我們又會(huì)反饋到這一概念上，它隱藏和給予了我們藝術(shù)家在不同階段對(duì)于“母性”的那種無(wú)可替代的情感。巨大單體蜘蛛無(wú)限制的放置，象征著藝術(shù)家自身的情感已融入人類(lèi)普遍的情感之中，不會(huì)再有情感空間上的限制。談此“歸類(lèi)”，布爾喬亞見(jiàn)證著從現(xiàn)代藝術(shù)到之后的各種藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)和流派包括著觀念變化。富含自身身體感念的情感雕塑對(duì)布爾喬亞來(lái)說(shuō)更意味著修復(fù)與重生。藝術(shù)是她排解情感并依附于真實(shí)物體的途徑。
孤身與共處——專(zhuān)訪布爾喬亞助理Jerry Gorovoy
林冠藝術(shù)基金會(huì)于2012年10月27日在北京798藝術(shù)區(qū)推出了由 Jerry Gorovoy 策劃的“路易斯·布爾喬亞：孤身與共處”藝術(shù)展，這是“布爾喬亞在中國(guó)的首個(gè)回顧展。Jerry Gorovoy 作為布爾喬亞的助理，長(zhǎng)期協(xié)助她的工作。在展覽的文章中Jerry Gorovoy如此描寫(xiě)他與布爾喬亞的關(guān)系。“即便是我，一個(gè)多年來(lái)和布爾喬亞如此親密的人，有幸直接見(jiàn)證她的創(chuàng)作過(guò)程，有機(jī)會(huì)讀到她的日記，在三十多年來(lái)共同的生活中，與她有過(guò)如此多漫長(zhǎng)的交談，也無(wú)法解釋這些復(fù)雜作品背后的折磨。”
記者：在你看來(lái)，布爾喬亞的女性藝術(shù)家身份對(duì)她的影響在她多年的創(chuàng)作歷程中，發(fā)生過(guò)轉(zhuǎn)變嗎？
Jerry Gorovoy：布爾喬亞一直表示，她在處理藝術(shù)情感問(wèn)題方面是先于性別的，在她作品中探討的被遺棄、拒絕、焦慮的個(gè)人感受都沒(méi)有與性別產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。但是，因?yàn)樽髌肥菐в兴囆g(shù)家的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、經(jīng)歷的，她作為女兒、妻子、母親的身份都會(huì)對(duì)于他的作品產(chǎn)生影響。
記者：依你看，在她多年的(藝術(shù))創(chuàng)作生涯里，布爾喬亞的女性身份是突然轉(zhuǎn)變的嗎？
Jerry Gorovoy：布爾喬亞的母親是一個(gè)女權(quán)主義者，他的丈夫也是。布爾喬亞是非常獨(dú)特的。
記者：有人說(shuō)是她的女性身份造就了她，成也蕭何敗也蕭何，你認(rèn)同這樣的說(shuō)法嗎？
Jerry Gorovoy：我不認(rèn)為在布爾喬亞的大多數(shù)作品里能夠偵查到制造者的性別。直到20世紀(jì)80年代，也就是在(作品)制作過(guò)了40多年后，作品變得完全抽象了。
記者：你覺(jué)得她的家庭生活對(duì)她一生的藝術(shù)創(chuàng)作的影響是否是消極的？
Jerry Gorovoy：我認(rèn)為，布爾喬亞的藝術(shù)使她與身邊的人難以溝通的困境中脫離出來(lái)。她認(rèn)為，幸福的人是沒(méi)有故事的。她的藝術(shù)是在處理沖突和矛盾的情緒。
記者：直到她60 多歲的時(shí)候也只舉辦過(guò)少數(shù)幾次的展覽，有媒體稱(chēng)她直到70 歲才真正的開(kāi)始紅起來(lái)，你會(huì)如何看待像她這樣作為藝術(shù)家在經(jīng)歷過(guò)如此漫長(zhǎng)的時(shí)間之后才紅起來(lái)？
Jerry Gorovoy：布爾喬亞不為人所熟知的原因有很多，不得不提的是她自身的心理脆弱以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件。她需要去創(chuàng)作，但是由作品呈現(xiàn)的展覽與作品敘述是完全不同的事情。藝術(shù)界在其所屬時(shí)代有它自己的方式來(lái)引起關(guān)注，而布爾喬亞的作品很多年以來(lái)的位置似乎是在藝術(shù)界關(guān)注之外。布爾喬亞一生經(jīng)歷了眾多藝術(shù)流派的演變，也參與過(guò)許多藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，但她始終孑然一身，拒絕任何藝術(shù)風(fēng)格的歸類(lèi)。事實(shí)上，她的作品在制作中的不同材料、形式和空間問(wèn)題使得我們很難理解她的作品是關(guān)于什么。她不局限于任何一種“藝術(shù)流派”。在今天，許多藝術(shù)家在不同媒介中工作，但在當(dāng)時(shí)，這個(gè)問(wèn)題卻是布爾喬亞受到肯定的一個(gè)原因。
記者：你覺(jué)得作為一個(gè)藝術(shù)家的價(jià)值在于什么？
Jerry Gorovoy：作品基于其自身。價(jià)值在于形式之中。
記者：布爾喬亞說(shuō)：“我是一個(gè)孤獨(dú)的長(zhǎng)跑者，這就是我存在的方式。”她自己真的無(wú)所謂外界對(duì)她的認(rèn)可嗎？
Jerry Gorovoy：布爾喬亞的作品就像是一本日記，它并不是給觀眾看的。這些作品使得她不那么焦慮，而且可以讓她深入了解自身的情緒。布爾喬亞的作品傳遞給他人的是一種奇幻，她并沒(méi)有試圖去說(shuō)服任何人任何事情。
記者：倫敦泰特，紐約中央公園，西班牙畢爾巴鄂，荷蘭海牙，日本東京，韓國(guó)首爾...... 布爾喬亞的大蜘蛛足跡遍及全球，這一次在中國(guó)的首次個(gè)展是什么形式呢？
Jerry Gorovoy：這一次的展覽在中國(guó)舉辦是由林冠基金會(huì)組織的，并呈現(xiàn)于林冠基金會(huì)在北京的展覽空間。展覽策劃?rùn)M貫藝術(shù)家70年的藝術(shù)旅程，展選作品涵蓋藝術(shù)家的多元?jiǎng)?chuàng)作，從她頗具感觀美的青銅和大理石作品到懸掛起的鋁制雕塑作品；從“密室”裝置到她圓轉(zhuǎn)柔滑的雕塑作品；從個(gè)人標(biāo)志性的蜘蛛雕塑，到喚起聯(lián)想的、空靈而飄逸的雙聯(lián)水粉畫(huà)(紙本)，與展覽主題正相吻合。
記者 ：從你和布爾喬亞開(kāi)始共事到現(xiàn)在對(duì)你來(lái)說(shuō)最大的感觸是什么呢？她本人最吸引你又是什么？
Jerry Gorovoy：與布爾喬亞共事讓我覺(jué)得很幸運(yùn)，布爾喬亞是一個(gè)非常智慧、非常敏感的藝術(shù)家，她所做的事情對(duì)我的影響特別深刻。
記者 ：作為她的助理您是如何看待她的作品的？
Jerry Gorovoy：每一次觀看她的作品都會(huì)讓我產(chǎn)生新的感受和見(jiàn)解。布爾喬亞的作品非常豐富也非常復(fù)雜。
記者：可以和我們分享一下布爾喬亞生前工作時(shí)候一天的常態(tài)嗎？
Jerry Gorovoy：布爾喬亞有非常嚴(yán)重的失眠，這也決定著她的一天是怎么過(guò)的。以前她會(huì)在上午創(chuàng)作雕塑，午飯過(guò)后通常會(huì)畫(huà)畫(huà)，接著又會(huì)回到雕塑的創(chuàng)作中。后來(lái)她在她的房子里用布進(jìn)行創(chuàng)作，所以他的工作節(jié)奏基本沒(méi)有什么改變。 她幾乎每天都會(huì)在紙上創(chuàng)作。
記者： 看過(guò)紀(jì)錄片《Louise Bourgeois: The Spider, the Mistress and the Tangerine》的人會(huì)說(shuō)，紀(jì)錄片片名中包含的這三個(gè)詞：蜘蛛、情婦、橘子說(shuō)起來(lái)都和她父親有關(guān)，一個(gè)是被父親拋棄的母親，一個(gè)是父親的情人，一個(gè)是被父親輕視的女兒(布爾喬亞自己)，可以和我們說(shuō)一下你的看法嗎？
Jerry Gorovoy：毫無(wú)疑問(wèn)，她早期的作品呈現(xiàn)出的是她和她父親的關(guān)系，后期的作品她開(kāi)始轉(zhuǎn)向了對(duì)母性的歌頌，重新審視自己的母親。
記者 ：為什么她會(huì)說(shuō)蜘蛛是自己的母親？
Jerry Gorovoy：布爾喬亞的母親織補(bǔ)掛毯的工作，她認(rèn)為蜘蛛像她母親一樣的智慧和靈巧。
記者 ：這是她這么熱衷于創(chuàng)作蜘蛛的原因嗎？
Jerry Gorovoy：布爾喬亞在大型蜘蛛雕塑下面會(huì)感到一種莫名的安全感，這種受保護(hù)的感覺(jué)會(huì)讓她想到母親。布爾喬亞在召喚她的母親來(lái)保護(hù)和安慰她。
作照片.jpg)
