藝術(shù)家筆下的“地震”作品：坍塌的家園

藝術(shù)家筆下的“地震”作品：坍塌的家園

2013年4月20日下午，藝術(shù)家劉家華個(gè)展“片斷的園”于在3畫廊開幕。有些許預(yù)言意味的是，就在當(dāng)天上午，四川雅安蘆山縣發(fā)生7.0級(jí)地震，災(zāi)區(qū)的狀況緊緊牽動(dòng)著全國(guó)民眾的心。作為四川出生的藝術(shù)家，劉家華自己也表達(dá)了對(duì)地震災(zāi)區(qū)的關(guān)注“本來(lái)覺得自己的作品更多是想表達(dá)現(xiàn)代城市中精神世界的崩塌，沒(méi)想到在今天卻多了一層物理上坍塌的意味。”

劉家華自06年開始關(guān)注“都市”這個(gè)話題,都市化膨脹帶來(lái)了繁榮與混亂的并生，像怪物一樣擠壓著個(gè)體的生存空間，畫面中努力抓住腳手架攀爬的小人正是這樣的現(xiàn)代錯(cuò)位中掙扎的人類的縮影,特別是發(fā)生了這樣嚴(yán)重災(zāi)難的今天，更為畫作蒙上了另一種意味上的沉重，生命作為渺小的存在所顯示的脆弱與無(wú)助更是給人強(qiáng)烈的畫面語(yǔ)言沖擊感。

劉家華成長(zhǎng)在四川達(dá)州，這個(gè)地處四川西北部的小縣城在他看來(lái)“欲望很少，很田園”。當(dāng)然，大多數(shù)中國(guó)的縣城或者小城市也多是這種印象，但更多的是70到90年代初期的印象，如今的縣城，正在經(jīng)歷翻天覆地的變化，“城市化的進(jìn)程太快”。

而這也導(dǎo)致了一種時(shí)空錯(cuò)亂感，在他的作品《紅城記》中，崩塌的閣樓和各種標(biāo)語(yǔ)——像“安全第一”， “珍珠奶茶”，“中國(guó)移動(dòng)”還有“Marlboro”都被堆砌在一起，制造出來(lái)的圖像語(yǔ)言混亂，奇特，但卻不難理解。

中國(guó)的城市化進(jìn)程比世界上任何一個(gè)國(guó)家來(lái)的都要迅猛且毫不留情，從對(duì)古老建筑，文化的“心狠手辣”到環(huán)境轉(zhuǎn)換后人們心靈的“現(xiàn)代化”、“都市化”，這一切在中國(guó)只用了短短三十年就“成功”完成了，而且還在不斷的“完成中”，對(duì)于從小生長(zhǎng)在達(dá)州這種“小地方”的劉家華來(lái)說(shuō)，更是一種身份和環(huán)境上的雙重巨變，在這種時(shí)候，認(rèn)同感顯得尤為重要。

這種認(rèn)同感分為對(duì)自身的認(rèn)同，和他人或周遭環(huán)境對(duì)他的認(rèn)同。阿蘭德?波頓在《身份的焦慮》一書中寫到：“現(xiàn)在的生活比從前任何時(shí)候更加舒適，現(xiàn)在的人們比從前任何時(shí)候，都難以維持和平的心境。”事實(shí)正是如此，我們有了物質(zhì)及物質(zhì)衍生出的一切：財(cái)富，榮耀，滿足，尊嚴(yán)。

但同時(shí)也衍生出了其他一些東西，比如階層，貪婪，焦慮，虛榮，失敗感。一切都關(guān)乎欲望的滿足與滿足后巨大的失落。在這個(gè)時(shí)代，我們的社會(huì)比以往任何時(shí)候都要繁榮，信息充足，人們的內(nèi)心也比以往任何時(shí)候都要躁動(dòng)，脆弱和不安。

藝術(shù)家筆下的“地震”作品：坍塌的家園

劉家華說(shuō)：“古建筑本身是個(gè)符號(hào)，關(guān)于精神信仰的，被紅繩子這個(gè)捆綁，撕裂糾纏這樣等等就會(huì)形成一個(gè)感覺。主線不變，但是表現(xiàn)形式是多樣的。不管是紅繩子，星空星云里的一看就是在反應(yīng)傳統(tǒng)文化的坍塌，糾纏，被撕裂的，紅繩子也是破碎感。”

‘城’像一本書，是現(xiàn)代化歷史進(jìn)程的佐證，是人類文明的華麗表皮，也是民族記憶中的傳奇和一簾幽夢(mèng)。‘城’的撲朔迷離一樣反映了人的困頓，雖然一個(gè)是物質(zhì)一個(gè)是肉體。在肯定和迷失之間敘述‘城’就是敘述人自己。

在《紅城記》里，有一組藍(lán)與灰的橢圓邊框，熱鬧過(guò)后他開始安靜，懷念那些精致的古典建筑，越來(lái)越多的人卻只有仃零的古建筑，連神物貔貅都難逃劫難，冷色調(diào)讓我們悲傷又無(wú)奈，大面積的空白不再做多余事物的補(bǔ)充，是禪學(xué)的深遠(yuǎn)。

雙刃劍的工業(yè)和科技，人們從來(lái)就說(shuō)不清楚是該感謝還是詛咒。他開始坍塌崩離，逝去的終歸逝去，或許我們無(wú)力阻止。畫面的頹垣之美，消失在星河里，無(wú)從追尋只可追憶，觸動(dòng)了觀者心底的柔軟之處?；蛟S，一直到古典時(shí)期，建筑都是一種自然的功能，我們不會(huì)注意到新的建筑拔地而起，就像你不會(huì)注意一棵樹最近種了下去。

而如今，建筑密集大面積地占有土地，我們舉目無(wú)處躲藏審美恐懼，心靈無(wú)處安家。這或許是一種缺失，一次離場(chǎng)，一個(gè)暫時(shí)而永恒的悖論。

展覽將持續(xù)至2013年5月31日。