高名潞 哈佛大學(xué)博士、美國匹茲堡大學(xué)藝術(shù)史及建筑史系研究教授；四川美術(shù)學(xué)院特聘教授。主要從事現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)批評和文化史研究，中文專著包括《’85美術(shù)運(yùn)動(dòng)》（合著）、《中國前衛(wèi)藝術(shù)》、《中國極多主義》；策劃的主要展覽包括“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”（1989）、Inside Out: New Chinese Art（1998）、“豐收：當(dāng)代藝術(shù)展”（2002年）、“中國極多主義”（2003年）、“墻”（2005幼/TD>
商報(bào)：金融風(fēng)暴來了，市場泡沫被一次次地過濾，對很多剛剛起步的藝術(shù)家無疑是“寒冬”來臨。你認(rèn)為這樣的環(huán)境對藝術(shù)家的成長和個(gè)人風(fēng)格的形成會(huì)有怎樣的影響？會(huì)鍛煉出真正的藝術(shù)大家嗎？還是說市場的動(dòng)蕩會(huì)培養(yǎng)出藝術(shù)家更多的機(jī)會(huì)主義？
高名潞：真正的藝術(shù)創(chuàng)作從來沒有“寒冬”與“春天”之說，“寒冬”和“春天”是指環(huán)境生態(tài)。所謂好的生態(tài)不一定有好的藝術(shù)。天才和庸俗的比例在任何時(shí)代都是一樣的，天才不會(huì)因?yàn)槭袌龊枚龆?。因此，現(xiàn)在的問題不是市場，而是創(chuàng)造性在哪里的問題。有創(chuàng)造性的新一代藝術(shù)家必將出現(xiàn)，而且正在出現(xiàn)。
我們對市場和大多數(shù)藝術(shù)家的同情，是對經(jīng)濟(jì)層面和生活人道的同情。我們期待市場好，但是不等于我們要讓真正的藝術(shù)創(chuàng)造向市場層面妥協(xié)。事實(shí)上，良好的市場和經(jīng)濟(jì)，與前衛(wèi)的命運(yùn)并不成正比。換句話說，任何時(shí)候前衛(wèi)都是相對艱難的。
商報(bào)：對于目前的中國藝術(shù)市場，大量的油畫作品出現(xiàn)，以及作品之間“符號(hào)”的相類似，你認(rèn)為是否對藝術(shù)家創(chuàng)造惟一性作品產(chǎn)生了挑戰(zhàn)？藝術(shù)創(chuàng)作怎樣才能擺脫“符號(hào)”化的藩籬？
高名潞：“符號(hào)”是因?yàn)槿藗兿嘈抨愒~濫調(diào)，“符號(hào)”和意義相對等。為什么沒有人懷疑這些“符號(hào)”，懷疑陳詞濫調(diào)？當(dāng)代藝術(shù)缺少懷疑，信奉陳詞濫調(diào)和“符號(hào)”，與市場生效有關(guān)，那是低級的藝術(shù)。我期待有打破陳詞濫調(diào)的反“符號(hào)”、非“符號(hào)”的藝術(shù)出現(xiàn)。懷疑就是相信自己、自信。現(xiàn)在的普遍時(shí)尚是沒有自我和真誠的。
商報(bào)：目前中國頂尖當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格已經(jīng)令人咋舌，你認(rèn)為這些作品的藝術(shù)價(jià)值與資本價(jià)值是否等同？為什么？
高名潞：中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏家大多是從投資出發(fā)的，不是從永久的收藏出發(fā)。他們大多都是國際藏家，基本沒有非盈利的基金會(huì)和國家收藏。因此，價(jià)格在資本利益上的商業(yè)運(yùn)作中被抬高，必定會(huì)產(chǎn)生泡沫。
商報(bào)：你之前提到過：“經(jīng)濟(jì)一動(dòng)搖、資本一流失，藝術(shù)市場就會(huì)出現(xiàn)問題。即便沒有金融風(fēng)暴，都會(huì)在將來哪一個(gè)時(shí)機(jī)里爆發(fā)。”那么，你認(rèn)為目前中國藝術(shù)品市場已經(jīng)到達(dá)爆發(fā)點(diǎn)了嗎？
高名潞：我指的是市場危機(jī)的爆發(fā)。沒有基本穩(wěn)定的藝術(shù)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，即便市場好也是虛夸。沒有金融風(fēng)暴也會(huì)爆發(fā)市場危機(jī)。目前這個(gè)危機(jī)已經(jīng)爆發(fā)，困惑正在蔓延。這種懷疑是好事，有懷疑才有探討的時(shí)間，這樣就容易建立標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)在正是進(jìn)行良性階段的開始。
【編輯：葉曉燕】
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