胖女人雕塑引起了市民的好奇。
“平民史詩(shī)——許鴻飛雕塑展”在京開展 將廣州雕塑引向全國(guó)乃至全球
由中共廣州市委宣傳部、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、廣東美術(shù)館等機(jī)構(gòu)主辦，廣州雕塑院協(xié)辦的“平民史詩(shī)——許鴻飛雕塑展”昨日下午在北京中國(guó)美術(shù)館隆重開幕，為了使展品展示能夠更加酣暢淋漓，此次展覽中國(guó)美術(shù)館破例允許藝術(shù)家將館內(nèi)綠地作為展場(chǎng)。展覽共展出許鴻飛的雕塑作品56件，展期將一直持續(xù)到4月6日。
“太可愛了，看見她們就覺得很開心，真想自己也變成雕塑里快樂(lè)的胖女人。”北京女孩小雷昨日一邊撫摸著“胖女人”雕塑一邊說(shuō)。
由中共廣州市委宣傳部、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、廣東美術(shù)館等機(jī)構(gòu)主辦，廣州雕塑院協(xié)辦的“平民史詩(shī)——許鴻飛雕塑展”昨日下午在北京中國(guó)美術(shù)館隆重開幕。在北京中國(guó)美術(shù)館內(nèi)的綠地上，一群歡樂(lè)的“胖女人”雕塑吸引了大批參觀者駐足觀賞。
為使展品展示能夠更加酣暢淋漓，此次展覽，中國(guó)美術(shù)館破例允許藝術(shù)家將館內(nèi)綠地作為展場(chǎng)。此次展覽共展出許鴻飛的雕塑作品56件，展期將一直持續(xù)到4月6日。
一進(jìn)中國(guó)美術(shù)館正門，就能在西側(cè)看到神態(tài)各異、造型不同但無(wú)一例外都很陽(yáng)光快樂(lè)的胖女人，作品《舉重隊(duì)的工作人員》里，有使勁用雙臂夾起四個(gè)巨大無(wú)比的啞鈴的胖女人；作品《在路上》里，有肥肥胖胖滿臉笑容、追著一群可愛的小肥豬向前奔跑的胖女人；《快樂(lè)的勝利》中，有想把繩子拽到自己這邊的神態(tài)專注正在拔河的胖女人，一亮相就吸引了不少游客驚呼著奔上前去和她們合影。
從長(zhǎng)白山來(lái)北京游玩的李尚勇夫婦也被這群胖女人吸引了，他帶著老伴一尊一尊雕塑細(xì)細(xì)地看，“看到這些雕塑，第一感覺就是好”。李尚勇說(shuō)，“這些胖女人表情非常真實(shí)、形象、豐富，一看就讓人樂(lè)。”他告訴記者，他和老伴最喜歡《在路上》這件作品，一看到就覺得心情豁然開朗，“這些雕塑里的胖女人都很健壯，肌肉很結(jié)實(shí)，很有力量感。”
使用平民化敘事方式
將雕塑帶入凡人時(shí)代
廣州雕塑院院長(zhǎng)許鴻飛是海內(nèi)外知名的杰出雕塑家。他的胖女人形象和夸張、詼諧、幽默的平民化敘事方式，為自己在中國(guó)當(dāng)代雕塑領(lǐng)域中贏得了獨(dú)特的地位。他的代表作“胖女人”系列深受藝術(shù)評(píng)論家和群眾的喜愛。不僅如此，許鴻飛還創(chuàng)造性地將翡翠運(yùn)用于雕塑。
“許鴻飛的雕塑作品給人最直觀、最深刻的印象是豐滿。” 廣東美術(shù)館館長(zhǎng)、廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員、此次展覽的策展人羅一平告訴記者，“許鴻飛以胖女人豐滿的身體形象傳達(dá)出對(duì)最自然和本真的生命本體的關(guān)注，并以此表達(dá)對(duì)日常生活歡愉的贊頌。”
“顯然，胖女人形象并不符合當(dāng)代社會(huì)對(duì)女性的審美觀，但是許鴻飛的胖女人卻能觸動(dòng)觀眾內(nèi)心深處對(duì)美的最原始的定義。這是因?yàn)?，?duì)于生命而言，無(wú)論是人類還是其他生命體，沒有什么比生命的生產(chǎn)和食物的豐盛更加美好和讓人愉悅，而豐滿的身體為生命的豐產(chǎn)提供了必要的條件。”羅一平認(rèn)為，許鴻飛的作品充滿生活的趣味和哲理，他把這種趣味和哲理通過(guò)平民化的敘事方式呈現(xiàn)出來(lái)。
“平民化將許鴻飛的雕塑帶入了凡人的時(shí)代，胖女人雕塑是凡人的雕塑。當(dāng)觀眾觸摸這些圓潤(rùn)、肥胖的、有血脈的胖女人軀體時(shí)，最大的感覺就是這些形象是生活中可見的，而又是從生活中夸張的，詼諧但不矯揉造作。”羅一平說(shuō)，許鴻飛通過(guò)雕塑所表達(dá)的不僅僅只是對(duì)于胖女人的欣賞，而是對(duì)于平民，對(duì)于生活與生命最親切的關(guān)照和書寫。
“胖女人”或成
中國(guó)雕塑藝術(shù)時(shí)代符號(hào)
中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師邵大箴在評(píng)價(jià)許鴻飛作品時(shí)表示，許鴻飛雕塑創(chuàng)作的意義不只是在于選擇了胖女人的題材，而主要是賦予這些人物以一種積極的生活態(tài)度和富有人性的真實(shí)感情。“這些感情既是這些胖女人本身所具有的，也是隱藏在雕塑家內(nèi)心深處的。而許鴻飛不僅表現(xiàn)了這些女人的快樂(lè)，還在造型上表現(xiàn)出了她們的力和美，使觀眾獲得視覺的愉悅和心靈的感染。”
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、廣東畫院院長(zhǎng)許欽松則表示，許鴻飛另辟蹊徑，采用了胖女人這樣一個(gè)獨(dú)特的符號(hào)，將雕塑藝術(shù)推向中國(guó)的普通大眾。“當(dāng)代中國(guó)并沒有肥女人這樣的文化概念，以胖為美可以上溯到唐代，出自唐代的仕女圖和雕塑，無(wú)一不向我們展示著她們自信的風(fēng)采。胖女人系列既是當(dāng)代精神的反映，又是對(duì)中國(guó)民族精神中熱情奔放、敦厚豐滿元素的繼承。”許欽松認(rèn)為，許鴻飛正是當(dāng)代肥女人的美的發(fā)掘者，他把這樣一種特質(zhì)通過(guò)雕塑語(yǔ)言不斷的強(qiáng)化和展現(xiàn)。胖女人成了許鴻飛特有的雕塑的符號(hào)，或許將成為嶺南乃至中國(guó)雕塑藝術(shù)的時(shí)代符號(hào)。這對(duì)中國(guó)雕塑發(fā)展有重大意義。“許鴻飛的另外一個(gè)重大貢獻(xiàn)是將廣州雕塑引向了全國(guó)乃至全球，一種藝術(shù)與生活相容的態(tài)度成就了許鴻飛的作品，而這種態(tài)度契合全人類的價(jià)值觀。”
