商王墓出土頭盔修復(fù)前后。
涂完最后一筆顏料，王靜藝仔細端詳面前的黑陶鳥，修補過的鳥頭和鳥身渾然一體，若不事先說明，根本看不出陶鳥的頭部曾碎成10多塊。在南京藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院的陶瓷修復(fù)室，大三學(xué)生王靜藝和同學(xué)們正在為各種殘破的陶瓷器做“整形手術(shù)”，修型、繪紋、上釉、做舊，那些青色、白色、醬色、五彩的陶瓷器漸漸恢復(fù)本來的面目。
巧奪天工，還文物以神采
“別看這只黑陶鳥不起眼，它可是良渚時期的水器，鳥尾做成圓形的出水口，造型罕見，”指導(dǎo)老師周慶告訴記者，這件陶器至少有4000年歷史。
周慶的辦公室更像一個作坊，桌上放著毛筆、顏料、色板還有裝著釉水、稀釋劑等原料的小瓶，四壁的架子上放著完整或殘缺的壇壇罐罐：鈞窯的大碗、吉州窯的窯變盞、漢代原始瓷的蒜頭瓶、龍泉窯的香爐、磁州窯的梅瓶、清代的青花花盆……記者隨手拿過幾件修好的器物，翻來覆去看了好幾遍，仍然看不出任何修補的痕跡。周慶告訴記者，文物修復(fù)有三種類型：博物館修復(fù)，僅用石膏補上殘缺部分，不上色不施釉；展覽修復(fù)，配補完缺損部位后上色做釉，但細觀時修復(fù)部位與原器物略有不同，以示區(qū)別；商業(yè)修復(fù)，盡量做到天衣無縫，難度最高，也是教學(xué)時采用的方法。文物修復(fù)還有一個原則就是可逆性，用石膏修復(fù)的直接敲掉即可，而用樹脂修復(fù)的加溫到200℃就能軟化取下，不傷及文物本身。
“三年學(xué)做瓷，五年學(xué)修瓷”，陶瓷修復(fù)工序并不復(fù)雜，做好卻很難。這些年來他修過各大窯口的陶瓷，感覺最難的還是影青瓷和青花瓷，修復(fù)時那些紋飾和器物原色并不是一筆畫上去的，而是調(diào)出和器物一致的顏色，涂抹幾千次甚至上萬次，讓顏色堆積加深，直到和原瓷一樣，有時一筆畫壞就前功盡棄。高手修復(fù)的瓷器，常常可以騙過鑒定師。不久前有業(yè)內(nèi)人士發(fā)微博稱，著名演員王剛因為打眼，買了修復(fù)過的瓷器，損失以百萬元計。
另一間修復(fù)室里，學(xué)習(xí)書畫修復(fù)的同學(xué)們圍繞著幾張朱紅色的大桌子各自忙活著，用開水澆畫殺菌殺霉、用相同紙張補上殘缺的孔洞、用漿糊配上明礬托裱畫背，配上綾布裝上畫軸……道道工序有條不紊。指導(dǎo)老師吳煥志從防蟲的樟木匣里取出一幅前兩年修復(fù)的古畫：一位女性身著大紅吉服的坐像，衣服上繪著龍鳳，頭戴的鳳冠上有“誥命夫人”四個字，臉部用西洋立體畫法繪成，質(zhì)感像褪色的黑白老照片。這是一張晚清的作品，是典型的中西合璧的畫法。
書畫的修復(fù)和裝裱是一門古老的手藝，講究很多，例如，那張朱紅色的舊修復(fù)臺，制作工藝和故宮的大門類似，做漆時要殺豬取血，晾曬時等到用手在血里抓一把，粘稠得握拳后張不開，就可以拌到漆里涂刷了。書畫的背面打蠟時，要用光滑的砑石反復(fù)推軋，指導(dǎo)老師欒承素的砑石是舊石器時代的半成品石斧，有4000年歷史，是半個世紀前博物館淘汰的出土物。而學(xué)生們在上課時還聽到更傳奇的故事：徐悲鴻在北京見過一位老師傅修復(fù)一張?zhí)撇⒌氖伺畧D，畫臉用的白粉里含鉛，時間長了仕女的臉氧化發(fā)黑，老師傅噴了一口酒，用火點燃，就在火焰升起的那一刻迅速蓋上濕毛巾，揭開毛巾時仕女的臉已經(jīng)變白了，簡直是神乎其技。
現(xiàn)代科技，為文物整形正骨
隨著科技的發(fā)展，新材料、新工藝越來越多地進入文物整形領(lǐng)域。
周慶告訴記者，以前清洗瓷片用草酸加高錳酸鉀，現(xiàn)在用上了超聲波清洗儀；上底色時用增壓泵和噴槍，比手工更加不著痕跡；把定時烤箱的溫度控制到一定的溫度，樹脂干燥的時間就可以從5小時縮短為20分鐘……
南京博物院文保所是全國文保資質(zhì)門類最全的機構(gòu)之一，所長萬琍說，修復(fù)文物的目的是為了恢復(fù)器物的原貌，為其延年益壽，更好地保存歷史信息。“文物修復(fù)就像給重病老人做保健”，他說，“有的是材料老化，類似骨質(zhì)疏松，有的表面污損或風(fēng)化，類似皮膚病；有的出現(xiàn)破損和變形，類似骨折；還有的文物出土?xí)r飽含水分，需要脫水，類似吃多了消化不良；有些朽壞的部件需要替換，這就相當(dāng)于做手術(shù)了。”現(xiàn)代科技為文物保護提供了神兵利器，例如用X光查看文物內(nèi)部的傷情，用制作口香糖的類固醇物質(zhì)將木器里的水分替換出來，利用惰性氣體氮氣殺蟲滅菌等。近現(xiàn)代紙張因為使用化學(xué)制漿，酸性大，民國時期的書籍已經(jīng)像干面包一樣，一碰就掉渣，根本沒法翻閱，南博文保所先后開發(fā)了航天材料派拉綸和新型納米涂液為紙張穿上隱形“防護衣”，解決了這個世界性難題。
南博曾有一塊出自殷墟1004號商王墓的泥團，包裹著青銅甲胄殘片。2000年王金潮研究員去臺灣作學(xué)術(shù)交流時，當(dāng)年參與考據(jù)發(fā)掘的百歲老人石璋如仍然記得這件文物，他建議王金潮對這些甲胄殘片進行整理和修復(fù)。回到南京后，王金潮不僅從260塊殘片中成功修復(fù)了兩個頭盔，而且與中國科技大學(xué)共同進行了全國首例青銅器的鉛同位素檢測，證明銅料產(chǎn)自西南云貴地區(qū)，不僅為研究商朝的控制范圍和朝貢體系提供了新的材料，也成就了兩岸學(xué)術(shù)交流的一段佳話。
借雙慧眼，看穿作偽把戲
“有破損修復(fù)過的瓷器，和完整的瓷器相比，在拍賣價格上相差五倍以上”，周慶告訴記者，“在整個拍賣市場上，修復(fù)過的瓷器至少占40%，其中很多被作為完整器拍出。”
從修復(fù)看鑒定，可以幫我們識破一些通過修復(fù)作偽的伎倆。周慶告訴記者，修復(fù)過的瓷器，單憑眼看手摸很難識別，但是在修復(fù)過程中，瓷器的裂紋較難清洗干凈，如果用強光手電筒從內(nèi)往外照，裂縫就容易現(xiàn)出原形；而殘缺的部位即使是用高嶺土回爐再燒，看似天衣無縫，但是兩種材質(zhì)畢竟不同，如果在黑暗的環(huán)境中，用紫外光源照射，就能看出差異，原理類似驗鈔機，這種鑒定方法已經(jīng)被國際知名的大拍賣行所采用。
而在書畫作偽中，利用修復(fù)技術(shù)進行挖補更是制假售假的“重災(zāi)區(qū)”。吳煥志介紹了幾種作偽方法，一種是將大名家的落款挖下來，安在一張普通作品上，冒充名家作品；另一種是將落款改頭換面，去年在保利拍賣亮相的一張《西湖炊煙》，落款是徐悲鴻受弟子梁白云所托而作，而收藏界知情人士透露，早在20年前，這張作品就曾亮相香港佳士得，但是落款卻是梁白云所作，徐悲鴻為他題跋，作偽者把落款文字的順序顛倒一下，以圖瞞天過海。此外，在厚夾宣上，或在托裱好的紙上作畫，均可以將紙張分成兩層，一張變兩張，行話叫“揭二層”；還有的是將畫拆開，裝裱均用原件，但畫芯卻被移花接木，行話叫“套棺材”……
對付挖補，可以用強光從畫背后照射，一些不高明的作偽手法有可能“見光死”。高手的挖補，做得天衣無縫，這時就要使用高倍放大鏡，仔細觀察紙張纖維和顏色的細微區(qū)別，畢竟裝裱用紙多達上百種，從工藝和老化程度也能發(fā)現(xiàn)破綻。而如果是偷換畫芯，那就需要由鑒定家根據(jù)畫風(fēng)和技法來“掌眼”了。
