楊之光《毛澤東同志在廣州農(nóng)民運動講習(xí)所》（宣紙·水墨設(shè)色） 1959年
國家級美術(shù)最高獎——“中國美術(shù)獎”近日在京舉行
近日，由文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)主辦的國家級美術(shù)最高獎——“中國美術(shù)獎”在北京舉行頒獎典禮，廣東著名畫家楊之光憑借融筆墨與造型于一體的新寫實水墨人物畫，與其他五位藝術(shù)大家——侯一民、詹建俊、李煥民、方增先、孫奇峰，共同獲得了“終身成就獎”。中國美協(xié)副主席、廣東美協(xié)主席、廣東畫院院長許欽松表示：“楊之光的獲獎，是實至名歸，是廣東美術(shù)界的驕傲。”
盡管因身體原因未能親臨現(xiàn)場領(lǐng)獎，但楊之光在接受記者采訪時坦言：“我一生獲獎很多，但在眾多的獎項中，這一次的終身成就獎分量最重，是我一生中最高興也最感安慰的一件事情。因為這個獎對我一生工作的成就、貢獻(xiàn)做了一個總結(jié)，畫上了一個句號。”
走過八十多年的人生歲月，在累累碩果中，楊之光自己最看重的是哪些貢獻(xiàn)呢？他概括為四件大事：一、創(chuàng)作出一批經(jīng)得起歷史檢驗的好作品；二、培養(yǎng)了一批優(yōu)秀學(xué)生，其中有不少已經(jīng)是當(dāng)今廣東美術(shù)界的領(lǐng)軍人物；三、把自己一生創(chuàng)作的精品一千多張都悉數(shù)捐給了國家；四、晚年退休后創(chuàng)辦了楊之光美術(shù)中心，在全國可以說是絕無僅有。
藝術(shù)上一輩子勇于創(chuàng)新
在藝術(shù)上的突破方面，許欽松中肯地評價道：“作為新中國培養(yǎng)起來的第一代國畫家，楊之光的作品正面地反映了每個時期的社會生活，都是銘刻時代鮮明印記的優(yōu)秀作品，在將中國筆墨與西洋造型相結(jié)合進(jìn)行人物創(chuàng)作方面取得了很大進(jìn)展，是當(dāng)代中國美術(shù)史上不可或缺的水墨人物畫畫家。”
楊之光也強調(diào)自己一直堅定地走在中國人物畫的創(chuàng)新道路上。從第一張很有影響力的作品《一輩子第一回》開始，他就常常敢為人先。“當(dāng)時我還很年輕，剛從中央美院畢業(yè)一年，我畫的過程中，有一位老先生說：‘中國傳統(tǒng)的人物畫沒有攔腰截斷的構(gòu)圖，都是全身像，這張作品打破了傳統(tǒng)，有點像宣傳畫。’而我當(dāng)時就想，為什么中國畫就不能畫成宣傳畫？我堅持下來了，最終這張畫也成功了。”
在用中國人物畫表現(xiàn)重大歷史題材上，楊之光則有意識地借鑒油畫開辟出新天地。通過用水墨來臨摹列賓的大作《薩坡羅什人》，他獲益良多。后來在畫《毛澤東在廣州農(nóng)民運動講習(xí)所》時，前后的空間該如何處理，不同性格的人物要如何區(qū)分，楊之光都能做到心中有數(shù)了。“歷史畫最犯忌的是缺乏生活根據(jù)，缺乏生動的形象。因此，我沿著當(dāng)年毛主席搞農(nóng)民運動的路線，認(rèn)真地重走了一遍，搜集了很多不同地區(qū)的農(nóng)民運動骨干形象，畫面中十個人物，我是用一百個人物素材進(jìn)行提煉，畫出了標(biāo)準(zhǔn)的湖南人、廣東人。”
部隊生活對于國畫創(chuàng)作而言，更有如一個禁區(qū)，楊之光也努力啃下了這塊“硬骨頭”，獲得了一套寶貴的用水墨表現(xiàn)新生活的新技法。特別是到了晚年，他將一生積淀的西洋畫經(jīng)驗、素描造型經(jīng)驗、書法筆墨經(jīng)驗融合起來，以自己特有的沒骨畫法創(chuàng)作傳統(tǒng)所無的人體、舞蹈作品。去年，楊之光又開始拿起油畫筆，創(chuàng)作出非常有國畫韻味的架上小品。這，無疑是他的又一次自我突破。
