突發(fā)新聞單幅三等獎(jiǎng)。在加沙，一名為以色列工作的巴勒斯坦人騎摩托車拖行一名男子的尸體。 (阿迪爾·哈那/東方IC?圖/圖)
與其對(duì)評(píng)選結(jié)果失望，不如對(duì)人類本身失望。 ——2013年“荷賽”終審評(píng)委顧錚回應(yīng)質(zhì)疑。
這是一個(gè)陽光明媚的日子，陽光照耀著參加葬禮的人們，悲傷、憤怒和哭泣的人們抱著兩具裹著白色尸布的孩子的尸體走過加沙狹窄的小巷，這兩個(gè)分別兩歲和三歲的巴勒斯坦兒童不久前在以色列導(dǎo)彈襲擊中喪生……
2013年2月15日，第56屆世界新聞攝影比賽“荷賽”獲獎(jiǎng)作品在荷蘭阿姆斯特丹揭曉。瑞典攝影師保羅·漢森(Paul Hansen)憑借《加沙葬禮》獲得年度圖片獎(jiǎng)和突發(fā)新聞?lì)悊畏坏泉?jiǎng)，并獲得一萬歐元獎(jiǎng)金。
“孩子們小小的尸體，與大人們痛苦、悲傷乃至憤怒的表情結(jié)合在一起，賦予這張照片強(qiáng)大的力量，令人震撼。”2013年荷賽獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席、美聯(lián)社副總裁兼攝影部主任桑迪亞戈·萊昂(Santiago Lyon)對(duì)這幅年度圖片這樣評(píng)價(jià)道。他認(rèn)為這張照片有力地總結(jié)了2012年加沙地區(qū)的沖突故事。
第56屆荷賽獎(jiǎng)吸引了來自124個(gè)國家的5666位攝影師提交了103481幅作品，最終來自32個(gè)國家的54位攝影師分享了9大類的獎(jiǎng)項(xiàng)。
桑迪亞戈·萊昂反復(fù)強(qiáng)調(diào)“力量”一詞：“這些作品是如此直接而富有力量，揭示了講故事的重要媒介——新聞攝影在當(dāng)今世界的力量和重要性。荷賽獎(jiǎng)不僅為獲獎(jiǎng)?wù)邘チ司薮蟮募?lì)，也為整個(gè)攝影師群體注入了驚人的能量。”
中國攝影師已經(jīng)連續(xù)多年在荷賽屢有收獲，2013年也不例外，四位來自中國的攝影師在不同的類別獲獎(jiǎng)。鄭曉群、儲(chǔ)永志分別獲得自然類、體育類二等獎(jiǎng)，傅擁軍、魏征分別獲得人物類(觀察肖像及表演肖像)、體育類三等獎(jiǎng)。
復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授、攝影批評(píng)家顧錚是本屆荷賽九位終審評(píng)委之一——自1983年至今，共有五位中國籍初審評(píng)委，顧錚是首位擔(dān)任終審評(píng)委的中國人。
按照荷賽的章程，初審評(píng)委按照各大類分頭進(jìn)行初評(píng)，2013年的初審進(jìn)行了一個(gè)月。從2013年2月8日開始，每天早上8點(diǎn)45分，顧錚和其他終審評(píng)委在下榻的酒店集合，一起步行去荷賽基金會(huì)，喝完咖啡后開始評(píng)審工作，時(shí)間雷打不動(dòng)。
荷賽的評(píng)委之間沒有分工，九位評(píng)委一起從事評(píng)選工作。所有作品在評(píng)審階段都是匿名的，每位評(píng)委都保持獨(dú)立，并配備有沒有投票權(quán)的秘書，協(xié)助其工作并監(jiān)督公平性。評(píng)委要過目5000多張照片，每天的評(píng)選工作長達(dá)10到12小時(shí)。整個(gè)評(píng)選持續(xù)了九天，除了頭尾兩天工作會(huì)議與發(fā)布會(huì)和觀片會(huì)，其余七天的評(píng)選，天天如此。沒有任何人的手機(jī)在評(píng)選時(shí)會(huì)有鈴聲響起，更沒有人在評(píng)選時(shí)出入現(xiàn)場，每位評(píng)委都會(huì)充分、坦率地發(fā)表看法。
“荷賽不僅是評(píng)委在考照片，照片也在考評(píng)委。”2013年2月18日，顧錚從荷蘭回到上海，接受了南方周末記者的專訪。
第56 屆“荷賽”當(dāng)代熱點(diǎn)類組照二等獎(jiǎng)作品《戰(zhàn)爭中的生活》。兩名戴著面紗的阿富汗婦女在學(xué)習(xí)制作性感活潑的玩具娃娃。人文關(guān)懷是“荷賽”評(píng)選的一個(gè)基本立場。 (馬基德·薩義德/CFP/圖)
你得問人類為什么迷信暴力
記者：2013年有四位中國攝影師獲荷賽獎(jiǎng)，延續(xù)了最近幾年來中國攝影師接連獲獎(jiǎng)的歷史。這幾件作品得獎(jiǎng)的原因分別是什么?
顧錚：傅擁軍的作品其實(shí)涉及的不僅僅只是中國的農(nóng)村空洞化、親子關(guān)系因家長的原因而受損的問題，也是發(fā)展中國家中較為普遍而且嚴(yán)重的問題。在亞洲有菲傭，在拉美有秘魯女傭去智利打工，這些女性中的相當(dāng)一部分，都把孩子放在老家。所以這個(gè)問題能夠引起大家的共鳴。而他用觀念攝影的手法去處理當(dāng)代社會(huì)問題，也是一種對(duì)于新聞攝影理念的挑戰(zhàn)。鄭曉群的動(dòng)物園這組，反映了人類與自然的關(guān)系。我在評(píng)選中說到，這些“牢籠影像”(caged image)其實(shí)最終反映了人類自身的處境。至于體育大類，主要與視覺強(qiáng)度、視覺趣味與瞬間表現(xiàn)力有關(guān)。
記者：2007年中國攝影師常河的《中國動(dòng)物園》獲得荷賽自然組照二等獎(jiǎng)，2013年的中國攝影師鄭曉群拍攝的“動(dòng)物園”又獲得荷賽自然組照二等獎(jiǎng)。同一國家攝影師拍攝同一題材的作品，相隔不久再次得獎(jiǎng)意味著什么?
顧錚：也許我可以說，不排斥任何優(yōu)秀作品是荷賽的一個(gè)特點(diǎn)。兩組獲獎(jiǎng)作品，都是優(yōu)秀的，他們的著力點(diǎn)與語言形式都有不同。一組彩色，一組黑白，給出的感受還是有區(qū)別的。
記者：荷賽的評(píng)獎(jiǎng)準(zhǔn)則是否跟“拍攝的地域”相關(guān)，比如戰(zhàn)爭地明顯受到荷賽關(guān)注，同時(shí)“中國攝影師的國籍”是否也有加分成分?
顧錚：地域、攝影師的國籍都沒有成為特別考慮的因素，評(píng)委只從主題、視覺、敘事等方面綜合判斷。直到最后評(píng)定結(jié)果出來，評(píng)委都不知道任何攝影師的個(gè)人信息。
記者：戰(zhàn)爭題材再獲年度圖片大獎(jiǎng)，荷賽得獎(jiǎng)作品總是與戰(zhàn)爭、暴力、殺戮、血腥有關(guān)，國內(nèi)一些批評(píng)意見對(duì)荷賽評(píng)委的評(píng)判取向持保留態(tài)度，你對(duì)此怎么看?
顧錚：這個(gè)問題，同樣也有國外媒體在評(píng)獎(jiǎng)結(jié)束后提出。
總的來說，新聞的基本原理是要反映當(dāng)今世界上與人類前途和命運(yùn)相關(guān)的熱點(diǎn)、重點(diǎn)問題。
另外，戰(zhàn)爭災(zāi)難等題材似乎比重大，原因在于投稿者對(duì)于新聞定義的理解，畢竟災(zāi)難、戰(zhàn)爭與卷入此中的大量民眾的生命與生活有重大關(guān)系。新聞如何及時(shí)反映、呈現(xiàn)他們的困境與訴求是新聞工作者的責(zé)任。同時(shí)，評(píng)選是根據(jù)投來的作品進(jìn)行。我在評(píng)選過程中沒有感受到有哪個(gè)評(píng)委對(duì)于你所說的上述題材有特殊的興趣，一定要如何如何。大家都是從整體專業(yè)水準(zhǔn)出發(fā)考慮，當(dāng)然人文關(guān)懷也是一個(gè)基本立場。
與其對(duì)評(píng)選結(jié)果失望，我覺得更應(yīng)該對(duì)人類本身失望。為什么人類找不到更為智慧的方式去解決他們的爭端，而迷信暴力(無論是國家暴力還是社會(huì)暴力)可以解決問題?
此外，除了對(duì)于突發(fā)的、還在延續(xù)的戰(zhàn)爭、沖突，以及社會(huì)和國家的暴力的視覺呈現(xiàn)，我想荷賽設(shè)立“當(dāng)代議題”與“日常生活”這樣的比賽大類，也是對(duì)批評(píng)意見的一種態(tài)度與回應(yīng)，是一種對(duì)非常態(tài)事件過于占據(jù)主要地位的平衡和自省吧。
記者：你個(gè)人最喜歡的作品有哪些?
顧錚：年度照片從影像上看是完美的，但我在發(fā)言時(shí)說，我更喜歡完美中還有一些不完美的照片。比如，在后來獲得一般新聞?lì)惤M照一等獎(jiǎng)的《敘利亞之困》(作者Alessio Romenzi)中，有一張扶老攜幼的照片，無論是語言，還是所觸及的題材都更有魅力。而這張較為模糊的影像可以更多地喻示一種現(xiàn)實(shí)的不確定性。
社會(huì)動(dòng)蕩，戰(zhàn)爭與革命，以及人類為追求更自由與更好的生活而跨越國境所付出的努力與犧牲，仍然是21世紀(jì)的主題。這種努力，可以在這樣的照片中感受到。而荷賽對(duì)于新聞攝影的認(rèn)識(shí)與定義，或許可以通過某些更激進(jìn)的嘗試，來幫助大家更新對(duì)于新聞攝影的定見，并看到一些新聞攝影的新的可能性與潛能。
顧錚
某些原因會(huì)使得獎(jiǎng)的原因變得不明朗
記者：終審的評(píng)選過程是怎樣進(jìn)行的?具體的評(píng)審規(guī)則是如何確定的?
顧錚：那是非常艱苦的過程。我們終審總共要進(jìn)行三輪評(píng)選。評(píng)審規(guī)則非常詳細(xì)，包括需要多少票數(shù)才能決定進(jìn)入下一輪，最少需獲得六票才能進(jìn)入下一輪，可否把進(jìn)入某個(gè)大類(如日常生活、當(dāng)代議題、一般新聞等)的作品移入另外的大類進(jìn)行評(píng)選等都有詳細(xì)的規(guī)則。計(jì)票方式也有多種，根據(jù)不同情況采取打分制、舉手表決或匿名表決。打分制是填寫表格，而匿名表決則用電子儀器。匿名表決有兩種，正投票與否投票。
電子儀器一般會(huì)在一開始面對(duì)一大堆參賽作品進(jìn)行篩選的時(shí)候采用;舉手表決則會(huì)在評(píng)委們對(duì)幾組照片有了一定的了解、意見較為一致的情況下;細(xì)膩的打分制用在一二三等獎(jiǎng)的評(píng)選上。
照片呈現(xiàn)方式，一是在大屏幕上打出，二是打印出來攤在桌子上以供評(píng)審。對(duì)于單張照片的取舍，要求每個(gè)評(píng)委按照北約組織對(duì)于ABCD等字母在軍事行動(dòng)中的叫法來報(bào)出取舍。這與中國軍事行動(dòng)中以“幺、動(dòng)、拐”這樣的發(fā)音來報(bào)數(shù)字一樣，以避免發(fā)音含糊所帶來的不確定性。
記者：據(jù)說原來的評(píng)委會(huì)主席因?yàn)橥话l(fā)家事，辭去了主席職務(wù)，后來如何遞補(bǔ)和增選?突然發(fā)生的人事變動(dòng)，會(huì)不會(huì)影響到評(píng)審的進(jìn)行?
顧錚：評(píng)審委員會(huì)主席是由荷賽基金會(huì)決定的。蓋里·奈特因?yàn)閭€(gè)人原因而辭職后，新任主席是美聯(lián)社副總裁兼攝影部主任桑迪亞戈·萊昂(Santiago Lyon)，他資歷豐富，干了二十年攝影記者，后來從事美聯(lián)社攝影報(bào)道和采訪的運(yùn)籌管理，至今已有十年時(shí)間了。在他杰出的組織工作下，美聯(lián)社攝影記者團(tuán)隊(duì)曾獲得普利策獎(jiǎng)。
記者：2013年的評(píng)審規(guī)則改變，為什么會(huì)取消藝術(shù)娛樂類、人物類整合、體育類細(xì)分等?
顧錚：在前兩年荷賽的圖錄里，我們可以發(fā)現(xiàn)就已經(jīng)增加了“日常生活”、“當(dāng)代議題”的分類。我個(gè)人的體會(huì)是，荷賽不希望只停留在熱點(diǎn)和突發(fā)的新聞上，而是希望攝影師更有問題意識(shí)地去關(guān)注日常生活的、更具普遍性的題材，是對(duì)大量的題材火爆的參賽作品的一種平衡。
記者：在評(píng)選過程中，哪一件作品的爭論最為激烈?為什么?
顧錚：在我印象中，似乎沒有最為激烈的爭論，有相當(dāng)多過關(guān)斬將的照片，都是在一輪又一輪的反復(fù)爭議中才獲出線。在我們終審擔(dān)負(fù)的三輪評(píng)選中，每一輪的每張照片，在投票前每個(gè)評(píng)委都要給出個(gè)人評(píng)論。這些個(gè)人評(píng)論，有的相當(dāng)激烈。這里的激烈討論，說的是評(píng)委對(duì)某一件作品會(huì)直接表達(dá)否定意見，而不是在評(píng)委相互之間對(duì)于對(duì)方的評(píng)價(jià)作出激烈反應(yīng)。但大家非常享受這種智力上的激蕩。但在各自陳述完對(duì)于照片的評(píng)價(jià)后，這些照片最后還是要表決。
記者：評(píng)選規(guī)則是否有尚待完善之處?
顧錚：最終獲獎(jiǎng)的作品，原因是很復(fù)雜的，有時(shí)候會(huì)因?yàn)槟承┰蚨沟玫锚?jiǎng)的原因變得不明朗起來。這話有點(diǎn)繞口，但確實(shí)如此。
比如，有的作品在作為組照進(jìn)入評(píng)選時(shí)被否掉了，但評(píng)審規(guī)則規(guī)定，每個(gè)評(píng)委可以再從中挑選單張較好的照片付諸表決，看能否進(jìn)入單張?jiān)u選。這就使得某些照片以這種方式進(jìn)入到單張照片的評(píng)選中。
但是，這種方式似乎也有問題，我與休斯頓美術(shù)館攝影部主任安·W·塔克(Anne Wilkes Tucker)都認(rèn)為，從組照中抽出單獨(dú)的照片進(jìn)入單張?jiān)u選有點(diǎn)問題，因?yàn)樵诮M照中，這些照片有敘事中的前后關(guān)系的考慮，現(xiàn)在把它從一個(gè)上下文中抽離出來，是一種有風(fēng)險(xiǎn)的做法。
當(dāng)然，評(píng)委在具體挑選時(shí)，會(huì)考慮其作為“獨(dú)幅”照片能否成立。這種做法對(duì)于攝影家來說，還是有幫助的，他們可以有更多的機(jī)會(huì)。
記者：瑞典攝影師保羅·漢森贏得年度圖片的作品，以及當(dāng)代熱點(diǎn)類第一的作品，看上去都有PS調(diào)色的成分，評(píng)委會(huì)對(duì)PS問題如何界定和處理?
顧錚：PS如果不那么主觀到影響判斷，評(píng)委就不會(huì)提出特別的要求。只要有評(píng)委提出疑問，就會(huì)要求攝影者馬上提供原始文件。有不少本來很有競爭力的照片，因?yàn)檫\(yùn)用PS過于改變環(huán)境信息與氣氛，有操控觀眾之嫌，在調(diào)看文件后被大家否決了。譬如，有些照片為了突出主題，將周邊的環(huán)境調(diào)暗做黑，強(qiáng)化人物的表情和姿勢，類似加光、加黑的做法，在調(diào)看原始文件后，如果發(fā)現(xiàn)有過分的PS，就會(huì)被否決。
記者：你曾說，荷賽本身對(duì)新聞攝影的理解也在變化。從評(píng)委的組成，可以想象荷賽是想要加入各種視角，以攝影的各種立場、理解、視角來看參賽的新聞攝影作品。這次親臨評(píng)審現(xiàn)場，是否有更多的觀察感受?
顧錚：是的。終審評(píng)委的構(gòu)成上有考慮到地區(qū)和性別的平衡，美國四、亞洲二、拉美一、歐洲二。性別上，男五女四。在職業(yè)上，有攝影記者、圖片編輯、攝影策展人、攝影報(bào)道與采訪管理者。各種不同的職業(yè)、文化、性別背景，確實(shí)帶來了對(duì)于照片的不同理解與評(píng)價(jià)。大家都非常享受由于評(píng)委不同組合所帶來的不同文化上的驚異感。所以，不僅是評(píng)委在考照片，照片也在考評(píng)委。
(實(shí)習(xí)生張雯宜對(duì)本文亦有貢獻(xiàn))
【編輯：李洪雷】
