書法家 鞏海濤作品
鞏海濤，字浩然 又字孟瀾，中國書法家協(xié)會會員，山東省書法家協(xié)會創(chuàng)作委員會委員，莊子書畫院副院長。近年曾研修于中國美術(shù)學(xué)院書法專業(yè) ，中國藝術(shù)研究院中國書法院首屆研究生課程班，中國國家畫院曾來德老師書法工作室，書家畫家班，中國國家畫院胡亢美老師書法工作室，中國國家畫院沈鵬老師書法工作室創(chuàng)研班學(xué)術(shù)部部長 。書法作品入展：中國書法家協(xié)會的展覽二十余次，并在全國二屆行草書大展中獲獎，二屆蘭亭獎、三屆蘭亭獎、均獲提名獎。獲山東省書法貢獻獎，山東省泰山文藝獎。作品分別在，《書法導(dǎo)報》、《中國書法通訊》、《書法教育》等報刊專欄發(fā)表 出版有《鞏海濤書法作品集》、《當代中青年書法行草書二十家行草長卷》、《水墨京南鞏海濤卷》、入編《全國青年書法二十家作品集》、《墨匯京緣十一人提名展》、《我們這六個人中原展》等展覽。
鞏海濤是個對書法藝術(shù)執(zhí)著追求的人。2005年，海濤加入中國書法家協(xié)會已經(jīng)4年。就在這一年，他毅然決定脫產(chǎn)到中國書法院研究生課程班學(xué)習(xí)。結(jié)業(yè)后，緊接著又先后到國家畫院的畫家書法班、國家畫院胡抗美工作室和沈鵬創(chuàng)研班深造。他對書法藝術(shù)如此追求，是因為他有一個內(nèi)在動力，即，使自己的理念與創(chuàng)作更加貼近書法本體--書法的藝術(shù)性，向藝術(shù)性進軍。這真的很難！難，不是因為一個人的藝術(shù)天資、藝術(shù)修養(yǎng)等不夠，而是人們對書法本體的偏見，對書法藝術(shù)性的誤解。
我堅持地說，書法的點畫、結(jié)體造型及作者在點畫、結(jié)體組合過程中的情緒反映，都是經(jīng)過藝術(shù)化后的點畫、結(jié)體及情緒。至此，點畫不再是漢字的點畫，結(jié)體也不再是漢字的結(jié)構(gòu)。換言之，書法的形式是客觀存在的，但不是真實的，因此可以說書家的自我表現(xiàn)是虛幻的。不錯，漢字是真實的，但是，藝術(shù)化后的漢字便成為藝術(shù)創(chuàng)作中的一個元素，這些元素中已經(jīng)注入了情感和思想，特別是這些情感、思想產(chǎn)生的那種偶然形式。由于它們具有不可重復(fù)性，由于它們的變化屬性，由于它們之間的關(guān)系，所以，我們不得不稱之為虛幻空間。我看海濤的草書，其造型和布局不乏緊張與平靜，躁動與文靜等情緒類組合，我以為這就是那種高度表現(xiàn)力的虛幻性。
如果以上涉及到的關(guān)于書法相關(guān)概念只是書法認識的一個門檻的話，那么，海濤的書法追求及變化，則是門檻之內(nèi)觀念與實踐的攀升。應(yīng)當說，任何一個書法家，當他獲得成功以后，其創(chuàng)作水平欲向前推進一分一毫，都是非常不容易，非?？少F的，海濤也不例外。當下，人們只重視創(chuàng)作水平的提高，而忽視、輕視認識水平的提高，這正是欲向前一分一毫都非常不容易的原因之一。所謂認識水平的提高，實質(zhì)上就是增強書法藝術(shù)性的自覺性。所以，我認為，解決認識問題是一件事半功倍的事情。比如漢字書寫實用功能對書法藝術(shù)性的負面影響，如果我們認真分析就會發(fā)現(xiàn)，一切對書法藝術(shù)的曲解、褻瀆都依仗著這一點；一些人一輩子追求書法，卻一輩子缺乏個性、格調(diào)不高，癥結(jié)也正在于此。海濤對書法的認識是端正的，他拋家舍業(yè)脫產(chǎn)學(xué)習(xí)，目的就是要減少不清醒認識對自己的傷害。
我問過海濤，幾年來學(xué)習(xí)的最大收獲是什么。他說開始懂得了什么是書法。這是很了不起的收獲。海濤的書法創(chuàng)作因這個收獲而內(nèi)容豐富、味道橫生。我仔細看過，他的每一次創(chuàng)作效果都有所不同，因為他增強了追求藝術(shù)性的自覺性。書法的學(xué)問博大精深，弄明白什么是書法的學(xué)問也博大精深。十年前，關(guān)于流行書風問題的爭論，其實質(zhì)就是"什么是書法"。這不禁讓人聯(lián)想起西方現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)端時的情景。上個世紀初葉，"什么是藝術(shù)"的提問，著實讓西方藝術(shù)家回答了半個多世紀，討論的結(jié)果是目不暇接的現(xiàn)代藝術(shù)運動。在中國，人們十分敏感的關(guān)注到，當西方的現(xiàn)代藝術(shù)運動開始走向終結(jié)時，"什么是書法"的追問與反思剛剛開始，上個世紀八十年代關(guān)于書法本體的討論，以及稍后興起的各種書法風格的實驗及褒貶，還有書法與偽書法，實用與審美，美與丑等等向藝術(shù)性深入的爭論，說到底，都是圍繞"什么是書法"、"書法是什么"的疑問展開的。這其實是中國書法的大事。可是，一些書法創(chuàng)作取得一點進步的人并沒有十分在意，也沒有把心思放在對這些重大問題的思考上。所以，當代書壇不以人們意志為轉(zhuǎn)移的出現(xiàn)一種現(xiàn)象：一代代"名人"、獲獎?wù)吒黝I(lǐng)風騷三兩年，最后便銷聲匿跡了。海濤獲獎后，他不準備接受這種循環(huán)往復(fù)的命運，他選擇了向書法藝術(shù)性深入的道路。
任何藝術(shù)創(chuàng)作，都是美的創(chuàng)造；創(chuàng)造美需要遵循藝術(shù)規(guī)律。在書法藝術(shù)方面，應(yīng)當研究和遵循漢字與藝術(shù)符號(或元素)的審美規(guī)律，情感與形式的規(guī)律，組合方式規(guī)律，對比方式規(guī)律，形象思維規(guī)律，還有繼承、借鑒與創(chuàng)新規(guī)律等等，這是書法家向藝術(shù)性深入的一條捷徑。海濤有這個愿望，更有這個能力，一定會在向藝術(shù)化深入中有所作為。
