藝術(shù)家王濛莎
2013年2月19日晚6點，王濛莎個展“紙鏡觀心”在上海北美精華酒莊舉行，此次展覽由邁錫尼畫廊主辦。
在王濛莎看來，藝術(shù)創(chuàng)作是一場于心、紙之間展開的曼妙旅程。紙，作為中國的古老發(fā)明，作為中國傳統(tǒng)書畫的重要媒介，承載了無數(shù)文人墨客的人生風(fēng)景，他們將壯志落于紙上，將情絲滲于紙中。片紙之境，輪番上演沉浮起落……
宣紙韌而能潤、光而不滑的特質(zhì)與中國書畫中墨分五色、濃淡干濕的特點相得益彰。一位造詣極深的書畫家因創(chuàng)作意圖的不同和情趣追求的變化而使用不同的紙張。至拙至巧的書法意趣，形神兼?zhèn)涞乃閼眩寂c宣紙有著濃得化不開的淵源。傅山在其《霜紅龕集》中認為，影響繪畫的因素有六，即“心、手、紙、筆、主、客，互有乖左”，書法亦然。畫家們將水、墨以及顏料，通過在紙上的不斷交融和疊加而呈現(xiàn)出豐富的變化；書法家們將筆、墨在紙上揮灑自如的縱橫與交錯，達到傳情達意之目的。
宣紙，是創(chuàng)作中最常用的媒介，也是最能承載其藝術(shù)特色的材料。技巧根據(jù)紙性而得以演繹，情感附著紙上而得以升華。王濛莎以“莎式”語言勾畫出一幅淺吟低唱的畫面，她筆下的人物有著吳儂軟語般的嬌柔。
無論是苦心經(jīng)營還是妙想偶得，藝術(shù)家的個人創(chuàng)作觀念只有停留在紙上才有可能被人觀看產(chǎn)生共鳴，或與人分享產(chǎn)生意義。“善觀人者觀己，善觀己者觀心”，一個書畫家所追求的墨色多變，層次豐富，華滋豐厚，正是在試圖超越自身，于紙境中求心之所欲。
佛家認為，只觀境，不觀心，會隨念流轉(zhuǎn)。王濛莎在藝術(shù)上的探索都以紙為方式，水墨為語言，在造境觀物中向傳統(tǒng)致敬。以心為內(nèi)里，畫面為表情，在當(dāng)代的語境中關(guān)照自身。在物欲里，觀心是一無所得；在無欲中，觀心則總攝一切。于畫者，播種虛榮必將收獲平庸，唯有潛心修行，才能厚積而薄發(fā)。顯然，他們是藝術(shù)道路上的行者，對傳統(tǒng)書畫的精髓有顆膜拜之心，但他們又不妄自菲薄，這次畫展呈現(xiàn)的作品，就是他們在藝術(shù)道路上所取得的點滴成果。
蔡廣斌先生發(fā)言
著名藝術(shù)家蔡廣斌認為：王濛莎的作品無論在學(xué)術(shù)方面還是市場方面都有可取之處，他作為80后青年一代的代表性畫家，從內(nèi)心出發(fā)，把中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)實緊密地結(jié)合起來，充分表達了一個當(dāng)世畫家的文人情懷。
王濛莎個展現(xiàn)場
王濛莎個展現(xiàn)場
王濛莎作品
王濛莎作品
王濛莎作品
王濛莎作品
王濛莎作品
王濛莎作品
【編輯：張長收】
