濰坊民間文化藝術(shù)資源豐厚，在全國(guó)地級(jí)市可謂是屈指可數(shù)，并且濰坊對(duì)文化藝術(shù)消費(fèi)的熱情高，市場(chǎng)認(rèn)知度高，群眾基礎(chǔ)好，發(fā)展空間大。對(duì)于這種類別的城市，目前，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過程中，我們認(rèn)為，最為主要的是要關(guān)注民間文化藝術(shù)資源。
（1）濰坊具有深厚的文化歷史資源、海量的民間文化藝術(shù)資源，摸清家底，尋找比較優(yōu)勢(shì)形成影響力優(yōu)勢(shì)，最為關(guān)鍵的是要強(qiáng)調(diào)，民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)重在關(guān)注優(yōu)勢(shì)資源。第一，要注意將特色文化藝術(shù)轉(zhuǎn)化為區(qū)域的優(yōu)勢(shì)文化藝術(shù)資源，要重視對(duì)區(qū)域優(yōu)勢(shì)文化藝術(shù)資源而不是流行資源的開發(fā)，從而實(shí)現(xiàn)區(qū)域文化藝術(shù)資源開發(fā)的態(tài)度與方式上的轉(zhuǎn)變。從目前來看，金融的支持對(duì)象多為影視、動(dòng)漫、數(shù)碼、廣電、旅游等處于成熟期、經(jīng)營(yíng)模式穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)效益較好的大型文化藝術(shù)企業(yè)，而作為區(qū)域文化藝術(shù)資源主體的民間文化藝術(shù)資源卻大多難獲得支持。主要原因在于，民間文化藝術(shù)為民族民間世代相傳的無(wú)形文化，缺乏對(duì)其進(jìn)行產(chǎn)業(yè)規(guī)劃、發(fā)展戰(zhàn)略、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)及其指標(biāo)體系構(gòu)建等的基礎(chǔ)性研究。由于沒有形成金融行業(yè)能支持的有形資產(chǎn)，從而導(dǎo)致金融部門難以將其納入實(shí)體經(jīng)濟(jì)范疇及對(duì)其進(jìn)行相關(guān)支持。一般來講，金融多集中在支持優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展、具有較大影響力的民族民間文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的形成等方面，其服務(wù)成本相對(duì)較低，操作技術(shù)也相對(duì)成熟。而分散的民間文化藝術(shù)資源的金融支持其重點(diǎn)主要在中小企業(yè)，特別是小企業(yè)，所以，有很多困難；再加上民間文化藝術(shù)資源的群體權(quán)屬特征、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源的不確定性、資源的脆弱性、資源時(shí)間上的模糊性以及資源的可重復(fù)利用特征等，決定了民間文化藝術(shù)資源不能簡(jiǎn)單地泛“產(chǎn)業(yè)化”。第二，作為產(chǎn)業(yè)形態(tài)出現(xiàn)的民間文化藝術(shù)更應(yīng)是在已有資源基礎(chǔ)上的創(chuàng)新、整合發(fā)展，即由“資源形態(tài)”向“資源資產(chǎn)形態(tài)”的轉(zhuǎn)化，從而實(shí)現(xiàn)資源的再發(fā)現(xiàn)、再開發(fā)。這些恰恰是區(qū)域文化藝術(shù)資源資產(chǎn)化、產(chǎn)業(yè)化的關(guān)鍵之所在。第三，在強(qiáng)調(diào)民間文化藝術(shù)資源的開發(fā)利用中，要強(qiáng)調(diào)尊重民間藝術(shù)資源的特性及其內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律，重視民間藝術(shù)資源價(jià)值的完整性。
（2）要建立圍繞名人名品探索民間文化藝術(shù)資源開發(fā)的路徑，最為根本的是要圍繞名人名品，建立行之有效的資源保護(hù)與轉(zhuǎn)化模式，制定戰(zhàn)略規(guī)劃，構(gòu)建相應(yīng)的支撐體系，要按照民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律構(gòu)建與培育產(chǎn)業(yè)鏈。一是要培育名人，建立民間文化藝術(shù)名人成長(zhǎng)及稱號(hào)授予管理的制度，形成民間文化藝術(shù)傳承與發(fā)展的人才梯隊(duì)，建立自己的大師團(tuán)隊(duì)與領(lǐng)導(dǎo)人物隊(duì)伍，利用名人機(jī)制來聚合資源，推動(dòng)傳承保護(hù)與產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的隊(duì)伍。我們要注意學(xué)習(xí)紫砂及陶瓷藝術(shù)發(fā)展中的名人培育模式。在名人培育的過程中，要充分發(fā)揮名人工作室的作用，以名人為龍頭，工作室為基地，形成民間文化藝術(shù)發(fā)展的不同高地，起到相應(yīng)的標(biāo)示與示范作用。二是要打造名品，塑造品牌。我們?cè)诳疾烀耖g文化藝術(shù)資源開發(fā)的過程中發(fā)現(xiàn)，打造名品、塑造品牌已成為培育新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)、拉長(zhǎng)產(chǎn)業(yè)鏈的重要舉措，所以，在名品的打造過程中，要注意三個(gè)模式的探索：第一個(gè)模式是公司+工作室的模式；第二個(gè)模式是公司+作坊的模式；第三個(gè)模式是與快速消費(fèi)品相結(jié)合，打造跨界整合的產(chǎn)品模式。不搞一刀切，政府在財(cái)政支持創(chuàng)新方面多做支持，真正形成創(chuàng)作→產(chǎn)品→市場(chǎng)→權(quán)益的良性循環(huán)。
在這個(gè)過程中，政府要通過進(jìn)行頂層設(shè)計(jì)來推動(dòng)，一方面我們要重視政府財(cái)政創(chuàng)新的作用，即通過一系列的運(yùn)作，創(chuàng)新財(cái)政的文化投入規(guī)模與方式，引導(dǎo)并促進(jìn)金融體系及各類資本參與到文化金融產(chǎn)品的創(chuàng)新過程中，通過不斷改進(jìn)服務(wù)模式，搭建服務(wù)平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)文化創(chuàng)新鏈條與金融資本鏈條的有機(jī)結(jié)合，為尚處于初創(chuàng)期的文化企業(yè)及其支撐體系提供投融資支持，以及做好一系列文化金融服務(wù)政策和制度的系統(tǒng)安排。另一方面，要發(fā)揮市場(chǎng)在文化資源配置中的積極作用。發(fā)揮市場(chǎng)機(jī)制在文化資源配置中的基礎(chǔ)性作用，一定要與區(qū)域政府的政策與投入相銜接，發(fā)揮市場(chǎng)機(jī)制不僅僅是市場(chǎng)化，但也決不能理解為政府辦項(xiàng)目、辦產(chǎn)業(yè)，靠政策辦項(xiàng)目、辦產(chǎn)業(yè)，重在依靠市場(chǎng)機(jī)制培育民間文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。
（3）要把民間藝術(shù)資源開發(fā)作為民生及新農(nóng)村建設(shè)與城鎮(zhèn)化建設(shè)的重要組成部分，搞好四個(gè)融合，即與科技、金融、現(xiàn)代、旅游的融合。具體講就是：首先要搞好與科技融合，更多地發(fā)揮國(guó)家高新技術(shù)開發(fā)區(qū)的優(yōu)勢(shì)，發(fā)展文化科技產(chǎn)業(yè)；其次是與金融融合，以文化要素市場(chǎng)平臺(tái)為中心，構(gòu)建新的文化藝術(shù)與金融結(jié)合的模式；三是要與現(xiàn)代審美取向相融合，推進(jìn)民間文化藝術(shù)產(chǎn)品的高端化、多元化；四是要與旅游相融合，建立民間文化藝術(shù)原生態(tài)旅游體驗(yàn)長(zhǎng)廊。
當(dāng)然，民間文化藝術(shù)的發(fā)展是一個(gè)新課題，民間文化藝術(shù)資源的開發(fā)利用是一個(gè)新業(yè)態(tài)，在保護(hù)尊重人民群眾創(chuàng)造力的同時(shí)，需要我們進(jìn)行更多的創(chuàng)新與探討。
