《藝術(shù)家的朋友們》，曾梵志，成交價16,100,000元，中國嘉德，2011年11月16日，2011秋季拍賣會中國油畫(二)。
今年，當(dāng)代藝術(shù)品的價格再度表現(xiàn)出良好的抗跌性。在全球金融市場快速衰退的背景下，當(dāng)代藝術(shù)品的價格僅有小幅收縮(2011年7月至2012年6月間下跌4%)，沒有出現(xiàn)嚴(yán)重災(zāi)難的跡象。全球共有38.5%的當(dāng)代藝術(shù)作品未得到出售，但這不足以令市場擔(dān)憂。
回顧2010年7月至2011年6月這12個月，全球藝術(shù)市場呈現(xiàn)出前所未有的饑渴需求，41,000多件當(dāng)代藝術(shù)作品成交——比千禧年伊始時多出4倍!上述41,000件當(dāng)代藝術(shù)作品的拍賣成交額超過9.15億歐元，這個數(shù)字是10年前年成交額的10倍以上。如今，當(dāng)代藝術(shù)品給拍賣運營商帶來滾滾財源，2011年底，新一代藝術(shù)家(即1945年后出生的藝術(shù)家)成為比古代大師盈利更多的市場類別，占全球拍賣總收入的11%;而僅僅10年前，這個比例尚不足4%。
剛剛過去的12個月，全球當(dāng)代藝術(shù)品拍賣總收入將近8.6億歐元。嚴(yán)格來說，目前的市場規(guī)模比前期有所收縮。但在作品數(shù)量相等的前提下，上述收入減少(大致為6%)并不令人恐慌，2011/2012年度的表現(xiàn)依然出色，在當(dāng)代藝術(shù)市場歷史上排名第三，僅次于2007/2008年度泡沫頂峰時期(9.769億歐元)及去年的優(yōu)異業(yè)績。
經(jīng)歷了7年的價格上漲后，市場在2008年和2009年大幅收縮，高度投機性的當(dāng)代藝術(shù)市場亦未幸免。藝術(shù)品價格下跌幅度最大，但持續(xù)時間同樣短暫，價格指標(biāo)很快就迅速回升。今年雖然與去年呈送作品60%的成交率相比，上述未售率略有遜色，但這個數(shù)字僅僅反映出買家精挑細選的程度異乎尋常——在價格剛性穩(wěn)定的藝術(shù)市場，這是完全可以理解的健康反應(yīng)。
亞洲(尤其是中國)已成為全球最高端市場，超過美國，更是遠超歐洲(歐洲如今是作品最為密集，而價格最實惠的市場)。事實上，東半球的表現(xiàn)再度令美國和歐洲市場的業(yè)績相形見絀。亞洲占全球當(dāng)代藝術(shù)品拍賣收入的43%，歐洲稍低于30%，美國占26%。中國則占亞洲市場的90%，當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣收入比美國多1.09億歐元，而出售的作品數(shù)量大致相當(dāng)(中國和美國各占全球交易作品數(shù)量的15%左右)。
《戰(zhàn)士》，尚·米榭·巴斯奎特，成交價5,585,250英鎊，倫敦蘇富比，2012年6月26日，當(dāng)代藝術(shù)晚拍。
“中國夢”支撐著中國市場的表現(xiàn)，其主力是迅速成功的商業(yè)人士、企業(yè)集團領(lǐng)袖及其他投資者，他們紛紛涌入藝術(shù)市場，實現(xiàn)自身投資多樣化。有些人以股市的手法投資藝術(shù)，他們將藝術(shù)品分割成若干虛擬股份，這種投機手法在中國前景看好。中國的百萬富翁人數(shù)正在增加，專門化的投資基金不斷涌現(xiàn)(恰好管制亦不嚴(yán)格)，這使得大量資本流入市場。在中國，藝術(shù)與金錢日益緊密的聯(lián)系催生出越來越多雄心勃勃的項目。譬如在臨近臺灣的廈門市建立首個專門針對藝術(shù)的金融中心。廈門國際藝術(shù)品金融交易中心是北京華辰拍賣有限公司實施的項目，后者是當(dāng)代藝術(shù)品銷售額排名全球第24位的拍賣公司。該項目旨在通過展覽、拍賣以及與藝術(shù)和藝術(shù)市場相關(guān)的其他服務(wù)建立一個新的平臺。
在拍賣市場方面，中國的主要推動力來自北京。北京不僅擁有保利國際那樣的強大機構(gòu)，還有中國嘉德、北京翰海、北京匡時國際、北京榮寶、北京傳是國際、中貿(mào)圣佳國際等公司的支撐。就目前而言，上述中國拍賣行的市場實力源自它們在亞洲市場的特權(quán)地位。與此同時，西方藏家卻偏愛與本地作品對比強烈的海外藝術(shù)家的作品。
雖然中國的藝術(shù)家們主要集中在北京和上海這兩個當(dāng)代藝術(shù)重鎮(zhèn)，然而周春芽、張曉剛及曾梵志等受到西方收藏界青睞的藝術(shù)家，其作品卻往往首先在臺北和香港出售。因此，香港是2005年最早顯現(xiàn)開放跡象的市場之一。2011/2012年期間，佳士得、蘇富比和羅芙奧合計占全球當(dāng)代藝術(shù)收入的13%，而這三家公司在香港產(chǎn)生的收入份額,分別占其全球當(dāng)代藝術(shù)品拍賣總收入的21%、28%和54%。香港市場無疑非?；钴S，買家信譽問題卻成為其成功的阻力。在香港，佳士得和蘇富比均曾遭遇過拒付款問題，結(jié)果導(dǎo)致對簿公堂……由于情況嚴(yán)重，為避免此類問題，主要拍賣行如今要求買家支付100萬港元的預(yù)付定金，才能競拍較為昂貴的拍品。香港買家已經(jīng)證明了自己的實力，但市場是否健康并絕對值得信任仍須拭目以待。
由于亞洲藏家可支配的財務(wù)資源超過歐洲藏家，亞洲實際上已經(jīng)是全世界最富裕的市場。2011年7月至2012年6月間，亞洲共有662件當(dāng)代藝術(shù)品的售價突破10萬歐元大關(guān)，而美國和歐洲分別僅有382件和324件。因此，亞洲頂級市場的財力是歐洲的兩倍!在市場的另一端，少于5,000歐元便可購得的作品比例在亞洲尤其低，僅占當(dāng)代藝術(shù)市場的50%，而美國和歐洲的比例分別為61%和81%。
歐洲市場的作品密集度為全球最高。僅歐洲市場便占拍賣出售的世界當(dāng)代藝術(shù)品數(shù)量的半壁江山。作品的價格也非常實惠，有81%的作品售價低于5,000歐元，而該價格區(qū)間的全球平均比例為79.5%。這種多樣性雖然本身是一種優(yōu)勢，但在業(yè)績方面卻難以與追求良好表現(xiàn)的中國市場相匹敵。歐洲的財力基本上依靠倫敦。倫敦舉辦該地區(qū)最高端的拍賣活動，并且是收入位居世界第三的拍賣市場。英國目前占全球當(dāng)代藝術(shù)市場的22.5%，并且占歐洲市場的76%。歐洲的其他主要市場還有法國，位居全球第4;隨后是德國、土耳其、意大利和奧地利。過去的一年中，歐洲最引人矚目的表現(xiàn)來自西班牙。西班牙市場位居全球第16，破壞性的經(jīng)濟危機令市場備受打擊。然而，盡管今年的未售率極高，西班牙的拍賣收入自去年以來卻峰回路轉(zhuǎn)。
縱觀2011年7月至2012年6月這12個月的全球拍賣市場，結(jié)構(gòu)調(diào)整與整體業(yè)績的小幅下滑與業(yè)內(nèi)預(yù)測基本相符，這是市場各方面逐漸回歸理性的表現(xiàn)?？偟恼f來，亞洲市場，尤其是中國市場對全球拍賣市場起著越來越不容忽視的支撐作用，但市場的規(guī)范與成熟仍有很大的上升空間，未來表現(xiàn)值得期待。
【編輯：江兵】
