吳昌碩《錯(cuò)落珊瑚枝》
吳昌碩《洞口瑕光》
上海嘉禾2012秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)將于12月25日在上海浦西洲際酒店舉槌。經(jīng)過緊鑼密鼓的征集和精心準(zhǔn)備，本次共推出《風(fēng)流今見》陸儼少大師作品專場(chǎng)三、《煙江秋蘭》謝稚柳陳佩秋書畫作品專場(chǎng)、《梅景風(fēng)承》吳湖帆及其弟子專場(chǎng)二、《四海集珍》近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)、《禾風(fēng)曳竹》名家成扇專場(chǎng)三、《賞心悅木》問木堂文人家具專場(chǎng)、《生煙開韻》周乃空藏陳年宣紙專場(chǎng)。在這七個(gè)專場(chǎng)中，《風(fēng)流今見》、《煙江秋蘭》為上海嘉禾品牌專場(chǎng)。
《風(fēng)流今見》品鑒陸儼少大師精品
《風(fēng)流今見》陸儼少大師作品專場(chǎng)三精選50個(gè)標(biāo)的，涵蓋了陸儼少先生早、中、晚時(shí)期多種題材的作品，精彩紛呈。《高江急峽》是陸儼少六十年代創(chuàng)作的“峽江險(xiǎn)水”為題材的代表作品之一，和以往風(fēng)格相比不僅在題材上嘗試新的內(nèi)容，更在布局上刻意經(jīng)營(yíng)別致的視角，危崖峭壁聳立而起，直插云霄。雷霆般的江流從上方灌注而下，激起了千層水浪，挺立的樹木郁郁蔥蔥，猶如游龍一樣交錯(cuò)纏繞，仿佛在峽江疾風(fēng)的激蕩下呼呼作響，顯示咄咄逼人的磅礴氣勢(shì)。《宋人詩(shī)意冊(cè)》作于1972年，此時(shí)恰逢陸儼少山水畫風(fēng)轉(zhuǎn)折時(shí)期，通觀此冊(cè)運(yùn)勢(shì)到位，筆跡簡(jiǎn)勁與繁密時(shí)而互見，以簡(jiǎn)勁突出的大勢(shì)為主導(dǎo)，饒有濃濃的書卷氣。此外，更有“陸家云水”的典范《三峽云瀑圖》、《黃山松云圖》等。本專場(chǎng)由本公司顧問、陸儼少先生哲嗣陸亨先生及魏輝先生擇優(yōu)鑒真。
《煙江秋蘭》首推謝稚柳陳佩秋佳作
此外，上海嘉禾本場(chǎng)新推出《煙江秋蘭》———謝稚柳陳佩秋書畫作品專場(chǎng)。僅以繪畫藝術(shù)而論，謝稚柳和陳佩秋無(wú)論人物、山水、花卉，或論重彩工筆、潑墨寫意，皆能入古出新，別具匠心?！兑猩葓D》為謝氏1943年所作，此作亦工筆設(shè)色。畫中人物線條流暢，賦色濃郁，姿態(tài)生動(dòng)，眉目含情。雍容華貴，莊重典雅之氣度，當(dāng)與源自敦煌隋唐風(fēng)格有關(guān)，不是一般調(diào)朱弄粉者所能夢(mèng)見也。謝氏人物畫成熟較早，傳世之作幾乎件件都是精品，唯數(shù)量較少為憾。此幅繪制精絕，品相上佳，巨眼藏家幸勿交臂失之！《長(zhǎng)松巒光》乃陳佩秋臨古山水精品，取六如居士法，畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)，筆法勁健，并融入自己的山水理解，將西方印象派畫風(fēng)融入其中，使得色彩更為貼切。充分地展現(xiàn)了其藝術(shù)全盛期的高標(biāo)。
上海嘉禾今年春拍推出了《梅景風(fēng)承》———吳湖帆及其弟子專場(chǎng)，受到了廣大藏家的一致好評(píng)，為答謝藏家們的支持，此次續(xù)推之。其中，吳湖帆《仿古山水四屏》、《江山攬勝圖》等均是吳氏山水之代表。朱梅村《松林六逸》乃是其仿仇實(shí)甫之作。此圖準(zhǔn)確地把握住了仇實(shí)甫人物造型的特點(diǎn)，且神態(tài)栩栩如生，與原圖相比頗有以假亂真之氣！是為先生具有代表性的成名之作。
《四海集珍》匯集名家書畫
《四海集珍》名家書畫專場(chǎng)，繼續(xù)以往之高標(biāo)準(zhǔn)，集南北書畫名家精品。其中徐悲鴻的《喜上眉梢》，為其1938年所作，為籌集抗戰(zhàn)款項(xiàng)，在桂林，他遇到了這幅作品的上款人姚文林（字南枝），繪制了此幅《喜上眉梢》相贈(zèng)。同時(shí)，張大千經(jīng)上海、香港返蜀，時(shí)過桂林，與姚文林交好，便為此作題“眉?jí)廴f(wàn)年”四字。更豐富了此作的藝術(shù)性和傳奇性。張大千的《鐘馗進(jìn)士像》創(chuàng)作于1929年（己巳），為張大千早年畫作。圖中的鐘馗形象生動(dòng)傳神，似與畫家本人肖像頗為近似。張大千畫鐘馗，意在為世間除去一切鬼魅祈求太平，充滿了畫家的人文思想與人文關(guān)懷。吳昌碩《洞口瑕光》畫面新潔，幾枝桃花枝干在巨石上部向下伸展，又一小枝從石下方向上穿插，構(gòu)圖大膽，桃枝用墨筆調(diào)以赭石逸筆寫出，以清新雅致的粉色點(diǎn)出嬌嫩灼灼之桃花，形象極其寫實(shí)酷肖，綠葉相扶，得桃花之特性，可謂形神兼?zhèn)?，艷而不俗，讀來(lái)如入春日桃林中，心神為之一爽，真第一等寫意花卉畫也，堪稱吳昌碩桃花作品中第一杰作。潘天壽的《凝·靜》全畫只用水墨，不施色彩，卻充滿厚重感，主要來(lái)自濃重的墨色與“力能扛鼎”的線質(zhì)，正顯示出畫家“天驚地怪見落筆”的獨(dú)特藝術(shù)品格。《芰荷圖》無(wú)論是在構(gòu)圖、落墨、著色，還是題款、畫印上，它都有些頗值得一提的巧思妙構(gòu)。在構(gòu)圖上，墨葉為主，而花為次。大片的墨葉占據(jù)畫面底端，形成往左下方發(fā)散開來(lái)的大面積布黑，且用筆蒼茫厚重。另外，還有黃賓虹《山行吟詩(shī)圖·篆書七言聯(lián)》、黃胄《驅(qū)邪納福》、李可染《牧牛圖》等等。均是各個(gè)畫家的上乘之作！敬請(qǐng)期待！
黃賓虹《山行吟詩(shī)圖、篆書七言聯(lián)》
陳佩秋《國(guó)色天香》
謝稚柳《倚扇圖》
陸儼少《宋人詩(shī)意冊(cè)二十二開》
張大千《鐘馗進(jìn)士像》
黃胄《驅(qū)邪納?！?/p>
陳佩秋《長(zhǎng)松巒光》
潘天壽《芰荷圖》
潘天壽《凝.靜》
陸儼少《高江急峽》
陸儼少《高江急峽圖》
徐悲鴻《喜上眉梢》
潘天壽《紅荷圖》
陸儼少《峽江險(xiǎn)水》
吳湖帆《仿古山水四屏》
【編輯：宋林林】
