中國(guó)工筆畫從線條造型，色彩處理到審美意境，形成了深厚的藝術(shù)傳統(tǒng)，這些成為當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)和條件。如何以工筆畫表現(xiàn)當(dāng)代生活，成為當(dāng)代工筆畫家探索的主要藝術(shù)問(wèn)題之一，肖藍(lán)的工筆畫創(chuàng)作在此方面表現(xiàn)出個(gè)人獨(dú)特的思考及藝術(shù)面貌。
肖藍(lán)的工筆畫創(chuàng)作圍繞個(gè)人生活的環(huán)境及經(jīng)歷而展開(kāi)，家庭和成長(zhǎng)中的兒童是他的作品表達(dá)的兩個(gè)突出主題。在他的筆下多是情侶、兒童、母子、居家女性等，他以畫筆記錄自己周遭的生活，記錄個(gè)人生命的歷程。肖藍(lán)的作品不矯情，也沒(méi)有宏大的主題，與時(shí)下快感、夸張和耀目的視覺(jué)圖像相比，他的作品顯得不“出色”，甚至很容易被那些快速消費(fèi)圖像的眼睛所濾掉。但是，正是在這些看似平淡的視覺(jué)畫面中，卻蘊(yùn)藏著日常生活的詩(shī)意與想象，令觀者為之佇目，為之留戀。肖藍(lán)作品中的詩(shī)意不是恬靜、浪漫，或超凡脫俗的，而是緊貼日常生活，他創(chuàng)作的那些看似瑣屑、零散與無(wú)意義的形象，能讓人品味出平凡生活的質(zhì)樸力量。在日常生活中求得生命的意義及價(jià)值，在急功近利的物質(zhì)社會(huì)中尋找精神靈魂的棲息之地，這就是肖藍(lán)作品的詩(shī)意與想象所在。
肖藍(lán)的作品是質(zhì)樸的，這種質(zhì)樸感除了反映在藝術(shù)語(yǔ)言的單純與簡(jiǎn)練之外，還在于作品表現(xiàn)出來(lái)的形象內(nèi)容。肖藍(lán)的作品記錄了日常生活，但其意義顯然又超越了生活原型本身。他并沒(méi)有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活人物及場(chǎng)景進(jìn)行原樣描繪，而是將對(duì)象從現(xiàn)實(shí)的空間秩序中抽出，以主觀、符號(hào)性的表達(dá)方式組織成畫面形象。那種符號(hào)化的形象尤其反映在，他以五彩的方式描繪城市和城市的建筑。五彩的城市是繽紛燦爛的，但是，與其說(shuō)它們是客觀景象的再現(xiàn)，而不如說(shuō)是一種視覺(jué)心理的暗示性表達(dá)，在此之中，他將美麗、幻覺(jué)與不確定的視覺(jué)感受揉合在一起。
肖藍(lán)的作品多是系列性的，這些系列性作品在內(nèi)容表達(dá)上既有分別，又相互關(guān)聯(lián)在一起，他以家庭和日常生活的形象，隱喻城市化和現(xiàn)代化對(duì)人的存在所產(chǎn)生的影響。很早，肖藍(lán)就描繪纜車與纜車上的人，高空、纜車機(jī)器，以及坐在纜車上或快感或緊張的人，特別反映出他對(duì)城市生活的心理感受。人懸在半空中，隨著運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)器緩緩前行，他反復(fù)地描繪這種意向和心理感受。在《藍(lán)色的天空》中，他甚至將人的五官及表情抹去，人成為空洞的人——如同機(jī)器，人除了緊緊抓住纜繩，與機(jī)器一同行進(jìn)之外，別無(wú)所能。《工筆54》實(shí)際上也是對(duì)這種意向和心理反應(yīng)的延伸，畫面中，母親與女孩坐在秋千上游戲，母親顧盼與女兒懵懂陶醉的神態(tài)，在視覺(jué)上形成對(duì)比。在他的作品中，表面的溫馨、愉快的情緒與內(nèi)在的緊張、危險(xiǎn)的心理意識(shí)交織在一起，這構(gòu)成了作品潛在的意義及張力。肖藍(lán)在畫面上有意抽空了空間背景，使畫面超越具體生活內(nèi)容的描寫，而產(chǎn)生普遍的意義內(nèi)涵。肖藍(lán)對(duì)兒童生活的描繪有特別之處，在他的作品，兒童跳繩、吹肥皂泡、蕩秋千等，天真活潑的兒童與落漠、孤寂、空曠的場(chǎng)景形成強(qiáng)烈對(duì)比。包括他描繪的那些居家女性的作品，畫面中的女性在靜謐之中，有一種出神的思慮，在表面的平靜之中，有某種不安和隱隱的痛感藏于其中。此外，《晌午》系列作品表現(xiàn)了人與城市的關(guān)系，那些游走在城市里的人，如幽靈般存在著，那些城市場(chǎng)景既是具體的，同時(shí)又給人以某種懸疑、虛空的視覺(jué)感受。
肖藍(lán)的作品反映出他內(nèi)在豐富而細(xì)膩的情感，他總在人們不經(jīng)意的地方，獨(dú)思、冥想，在微不足道的日常生活中，尋找和發(fā)現(xiàn)生命的真義。在表面的平淡中，蘊(yùn)藏驚奇的詩(shī)意和想象，是肖藍(lán)的作品耐人尋味之處。
