庫藝術(shù)（以下簡稱“庫”）： 您從之前以單一人物造型為主的畫面，演變?yōu)楝F(xiàn)在與人物有關(guān)的形式創(chuàng)造，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)語言，透露出您對(duì)生命存在價(jià)值的思考，促使您這種轉(zhuǎn)變背后的原因和藝術(shù)訴求是什么？
李周衛(wèi)（以下簡稱“李”）：這種畫面形式的轉(zhuǎn)變其實(shí)和自己的經(jīng)歷有關(guān)。研究生畢業(yè)后我對(duì)人在社會(huì)中生存狀態(tài)的認(rèn)識(shí)發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，向內(nèi)的訴求開始越來越強(qiáng)烈，自然地，就想把這種感覺在作品中宣泄出來。早期的作品關(guān)注“怎么畫”比較多，內(nèi)容比較空洞，這樣一路畫著自己感覺很厭倦，因?yàn)楫嬅鏇]有對(duì)應(yīng)自己的內(nèi)心?，F(xiàn)在從自己對(duì)生活體會(huì)的角度出發(fā)，從情感中對(duì)應(yīng)語言，感覺舒暢和自然很多。
庫：女性相較于男性，更偏向感性和敏感，因此，一些女性藝術(shù)家的作品，多會(huì)描繪一些個(gè)人的小情調(diào)，您的畫面卻表現(xiàn)了一種對(duì)“蕓蕓眾生”的旁觀和思考，為什么會(huì)選擇這個(gè)視角？
李：其實(shí)剛開始這樣畫，也沒想太多，就是想畫些自己真正想畫的東西。我對(duì)人、人生一直比較好奇。生活中形形色色的人，從個(gè)體角度來看很有個(gè)性，從共性角度來看，又具有相同的生命軌跡。各種事件、各種情緒、各種身份、各種命運(yùn)、各種角度，這存在的種種現(xiàn)象背后又是怎樣的? 這其實(shí)也是一種感性的表達(dá)啊。
庫：您的畫面給人最為直觀的印象就是大面積的留白，這也是中國傳統(tǒng)藝術(shù)一個(gè)特有的手法，楊凝式的書法、倪瓚的山水、八大的花鳥都深諳此道，同時(shí)，這種留白讓您的畫面又很具現(xiàn)代感，您的這種畫面樣式是從哪里得到的靈感？
李：除了中國前輩大師給我的藝術(shù)滋養(yǎng)以外，電影、攝影、現(xiàn)代舞等其他藝術(shù)門類都會(huì)給我很多靈感。如希臘導(dǎo)演安哲羅普洛斯電影《悲傷草原》里的長鏡頭畫面，寇德卡的攝影作品等……不僅是他們作品的視覺語言觸動(dòng)了我的神經(jīng)，其中所蘊(yùn)含著的悲壯氣息更加深深震撼著我。這種形式與思想高度結(jié)合所產(chǎn)生的內(nèi)在能量讓我有醍醐灌頂?shù)母杏X。我一直很想表現(xiàn)人生的那種蒼涼感，就好像人們排著長長的隊(duì)伍行進(jìn)在通往未知的路上，四周荒涼寂寥得什么也沒有。這樣的想法在心里擱了很久，卻一直沒敢落筆。一直在思考人的這種弱小感怎么才能表現(xiàn)出來？直至有一天自己嘗試著把人縮小成幾厘米高的比例，才發(fā)覺這種感覺找到了一點(diǎn)點(diǎn)……
庫：這種留白方式在給觀者留下極大想象空間的同時(shí)，也營造了畫面的空靈感，將人群置于其中，讓觀者感到了他們的茫然，此外，在畫面中運(yùn)用大面積的留白還出于您怎樣的考慮？
李：大面積的留白是出于想法的需要。好的作品應(yīng)該是言簡意賅的，不需要的東西都應(yīng)該去掉，我追求減法，追求畫面的干凈、力度！這種干凈指的是意的單純！畫面充盈的東西太多，意向的干擾太多，我會(huì)懷疑這件作品背后的作者 “動(dòng)機(jī)不純”。我認(rèn)為單純就是力量。
庫：您的畫面置觀眾于旁觀者的身份，不自覺地讓人感到一種冷靜、甚至于疏離的感覺，這是否也是您有意營造的氛圍？
李：有些畫面是刻意營造一種疏離感，如《現(xiàn)場》、《大事件——焦點(diǎn)新聞》等；有些是為了凸顯人的弱小感，刻意讓大面積的空白包圍著弱小的人群，但其實(shí)表現(xiàn)的都是我們每一個(gè)人的生活或生命狀態(tài)，如《途》、《渡》。相信大家也不會(huì)完全處于旁觀者的狀態(tài)，也會(huì)有身在其中的感覺吧。
庫：在《戲》、《現(xiàn)場》、《大事件》等作品中，可以看到您刻意表現(xiàn)出的旁觀者與中心事件的距離感，這是出于畫面形式感的考慮，還是想表達(dá)什么觀念？
李：形式和意圖上的考慮都有。旁觀者與中心事件這兩者之間的關(guān)系讓我覺得很有趣。演戲的人和看戲的人究竟誰是戲中人呢？事件發(fā)生的當(dāng)事者和旁觀者他們之間沒有因緣嗎？生活中的大事件越來越多了，參與的人是否真的關(guān)心這個(gè)大事件嗎？我只是在作品中提出疑問，有興趣的觀眾自己去解答。
庫：您的作品《途》這一系列中，人物以線型排開，或蜿蜒或曲折，顯示出一種形式感和節(jié)奏感，這種表現(xiàn)體現(xiàn)了您怎樣的思想？
李：《途》系列表達(dá)的是對(duì)人生旅途的理解。在我看來，人生就像是一段短暫的旅途。從嬰兒的呱呱降生，童年的無憂，少年的成長，青年的浪漫與跌宕，壯年的辛勞，中年的沉重，老年的蕭瑟寂寥，直至死亡。人微小得如一只螞蟻、一?；覊m，無奈地循著由生至死的自然規(guī)律穿行在時(shí)間隧道中。人生又像是一條河流，無論個(gè)體的生命綻放如涓涓細(xì)流還是波瀾壯闊，無論生命旅途是平穩(wěn)還是迂回曲折，無論過去、現(xiàn)在、未來，一切終將被時(shí)間老人挾裹而去……出于對(duì)人生的思考，我把整個(gè)生命旅途的過程在畫面中畫成河流蜿蜒曲折的感覺。
庫：您作品的創(chuàng)作靈感來自于對(duì)生活的感悟，您是如何將這種對(duì)生命的思考與藝術(shù)創(chuàng)作聯(lián)系起來的？在創(chuàng)作前會(huì)做哪些預(yù)設(shè)？您創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)是怎樣的？
李：我是一個(gè)很感性的人。也許是電影里的一個(gè)鏡頭，也許是生活里的一個(gè)場景，也許是一個(gè)表情，也許是一句話，也許是一個(gè)道聽途說的故事，生活里的這些小細(xì)節(jié)，都會(huì)讓我有感觸。情緒，是創(chuàng)作靈感的根源。
庫：您的作品，在整體的現(xiàn)代感和抽象感的形式下，同時(shí)還保留了筆墨的表現(xiàn)力，讓畫面很耐看，想請(qǐng)您談?wù)剬?duì)當(dāng)代水墨創(chuàng)新的看法？
李：既然是水墨畫，就離不開筆墨語言，不管是當(dāng)代的還是傳統(tǒng)的。我始終認(rèn)為，傳統(tǒng)筆墨是精髓的，沒有傳統(tǒng)是沒有底蘊(yùn)的。傳統(tǒng)和當(dāng)代是沒有沖突的，我的作品就是傳統(tǒng)筆墨與當(dāng)代語境的結(jié)合。
庫：接下來在創(chuàng)作和展覽方面有哪些計(jì)劃，是否會(huì)有其他表現(xiàn)形式的嘗試？
李：創(chuàng)作方面會(huì)順著自己的感覺不斷嘗試，我并不著急進(jìn)行大的轉(zhuǎn)變。從傳統(tǒng)的寫意范疇來講，水墨畫相比其他畫種，需要情感和毛筆在紙上即興落筆的完美結(jié)合，這來自手頭功夫的日積月累。還會(huì)繼續(xù)參加一些群展，個(gè)人認(rèn)為展覽就是一種交流。去年年底剛做完一個(gè)個(gè)展，感覺很累，最近想要放松一下自己，暫時(shí)還不想再辦。
【編輯：于睿婷】
