偏鋒空間
“劍走偏鋒”一詞給人的直觀感受是在不循規(guī)蹈矩的膽識(shí)和勇氣中顯露出的狡黠靈動(dòng)的智慧。一邊是在爭先恐后地追趕主流的大潮中自甘邊緣的姿態(tài)描述，一邊又是關(guān)于“走捷徑”、“撈偏門”等并非褒義的含義聯(lián)想。而來自東北的王新友卻偏偏選擇了“偏鋒”這個(gè)含義并不明確的詞作為自己畫廊的名字，在他看來，這樣做的理由不是純?nèi)粸榱苏Z匯意義上的標(biāo)新立異，也不是為了吸引眼球而達(dá)到宣傳功效的扭捏作態(tài)，而是“偏鋒”這個(gè)詞匯與他要做的事情可謂是“貼切得緊”。他說：“我是從收藏中國傳統(tǒng)的書畫開始接觸這個(gè)行業(yè)的，進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)對于我來說是一個(gè)挑戰(zhàn)，最開始的時(shí)候我也不是特別清楚具體應(yīng)該怎樣去做，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的藝術(shù)行業(yè)已經(jīng)形成了一些固有的模式和價(jià)值趨向，而我不愿意再去做錦上添花的事兒，就是想實(shí)實(shí)在在的為更多的人提供展示自己的平臺(tái)。在2004到2005年的時(shí)候，當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)整體已經(jīng)開始想好的方向發(fā)展了，有更多優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家得不到展覽的機(jī)會(huì)，我就決定主要做年輕藝術(shù)家的作品。而這種選擇并非當(dāng)時(shí)的主流，我在尋找其他可能性的同時(shí)也必將面對著更多的風(fēng)險(xiǎn)和機(jī)遇，這本身也是一種‘偏鋒’的狀態(tài)，所以我給自己的畫廊起名叫‘偏鋒’。”
2006年4月初創(chuàng)立之初“偏鋒”選址在索家村，中間經(jīng)歷過兩次遷址，并于2008年正式入駐798藝術(shù)區(qū)，在談到地理環(huán)境的改變對于畫廊發(fā)展的影響時(shí)，王新友說：“剛開始我并沒有太多的經(jīng)驗(yàn)，對于畫廊的運(yùn)營模式也不是十分熟悉，就想在稍微偏遠(yuǎn)些的地方一邊干一邊學(xué)，同時(shí)也可以保持相對的獨(dú)立性。但后來就慢慢體會(huì)到地理位置偏僻的劣勢了，例如在展覽開幕的時(shí)候很多人都是打車來參加的，但返程的時(shí)候卻打不到車，平時(shí)也很少有人會(huì)到空間來看展覽，時(shí)間長了展覽本身的意義就被淡化了，同時(shí)也不利于對于我們所代理藝術(shù)家的宣傳和推廣。所以在畫廊發(fā)展稍有起色后，遷址就成了必須要考慮的問題了。
2008年的金融危機(jī)對藝術(shù)行業(yè)影響很大，藝術(shù)區(qū)的展覽數(shù)量銳減，很多畫廊都在勉強(qiáng)維持，也沒有出版和展覽的計(jì)劃了。對這種現(xiàn)象我覺得很奇怪：當(dāng)代藝術(shù)本身是一個(gè)事業(yè)，為什么一有風(fēng)吹草動(dòng)，就動(dòng)蕩到幾乎難以維系的地步呢？我覺得越是在這種時(shí)候越是應(yīng)該有人出來做點(diǎn)事情，所以我決定把畫廊正式搬遷到798，雖然運(yùn)營的成本增長了幾倍，但環(huán)境的改變也給畫廊的發(fā)展帶來了新的機(jī)遇，而且在金融危機(jī)的大環(huán)境下我們依然以固定的頻率推進(jìn)自身的展覽，這也給我們的代理藝術(shù)家和與我們合作的藝術(shù)家以很大的信心：將藝術(shù)當(dāng)做事業(yè)來做的心態(tài)，可以保證偏鋒給優(yōu)秀的藝術(shù)家一個(gè)堅(jiān)實(shí)的展示自己的平臺(tái)。”
在王新友看來，畫廊的根本性質(zhì)雖然與美術(shù)館不同——畫廊是以盈利為目的的——但在中國現(xiàn)階段，作為行業(yè)基礎(chǔ)平臺(tái)的許多畫廊實(shí)際上也在扮演著“陪練”的角色。在與成功的藝術(shù)家和策展人合作的同時(shí)，偏鋒從創(chuàng)立之初就將畫廊發(fā)展的重心放在著力推動(dòng)年輕藝術(shù)家發(fā)展的一邊，并提出了“To Be Together！”(共同成長)的理念。王新友坦言，自己是把畫廊當(dāng)做一項(xiàng)事業(yè)而非完全的生意來做的，因?yàn)樗?ldquo;產(chǎn)品”從研發(fā)到推廣，再到銷售是一個(gè)漫長的過程；而藝術(shù)品與產(chǎn)品的最大不同之處在于，好的藝術(shù)作品的產(chǎn)生并非流水線上一成不變的批量生產(chǎn)過程。除了需要?jiǎng)?chuàng)作者有源于內(nèi)心真實(shí)且強(qiáng)大的表達(dá)需求之外，理性的判斷和拒絕盲從的品質(zhì)也是必不可少的。而偏鋒在代理藝術(shù)家之前也做好了充分的資金和運(yùn)營準(zhǔn)備，并盡可能的為藝術(shù)家提供良好的創(chuàng)作環(huán)境與展示平臺(tái)——“在培養(yǎng)藝術(shù)家起步階段，是不適宜更多的去做市場銷售的。以我多年做畫廊和收藏藝術(shù)品的經(jīng)驗(yàn)來看，好的作品和好的藝術(shù)家遲早是要發(fā)光的，而畫廊所做的工作如果不是為了成就藝術(shù)家的需要，單純只是看重藝術(shù)家所帶來的經(jīng)濟(jì)價(jià)值的話。我寧肯不做，我會(huì)堅(jiān)持自己的原則，讓畫廊與代理藝術(shù)家之間的關(guān)系在良性寬松的氛圍中發(fā)展下去的。”
在與藝術(shù)家多樣的合作方式中——全球獨(dú)家代理藝術(shù)家、部分合作和展覽合作等模式——偏鋒從創(chuàng)立的伊始即開始將不同類型的藝術(shù)家和作品整合進(jìn)持續(xù)性的展覽項(xiàng)目中加以推進(jìn)。如從2006年即開始的“A+A”系列展覽就是偏鋒成熟的品牌展覽之一，正如王新友所說：“這種展覽形式最初從美院學(xué)生需要展示作品的強(qiáng)烈欲求中產(chǎn)生，但與此同時(shí)，在展覽的過程中，它又是作品再創(chuàng)造、作品再發(fā)聲的一部分，大家意識(shí)到：展覽活動(dòng)、批評活動(dòng)和創(chuàng)作活動(dòng)之間的界限已經(jīng)被消泯掉，真正的主題‘如何表達(dá)自己的態(tài)度’顯現(xiàn)出來。”
“A+A”強(qiáng)調(diào)參與的作品要有意識(shí)地遠(yuǎn)離流行的圖像模式圖像，遠(yuǎn)離快速重復(fù)的捷徑式創(chuàng)作。因?yàn)樵谕跣掠蜒壑?，?dāng)今的藝術(shù)界主流，許多方面業(yè)已庸庸碌碌，而那些所謂的流行圖像，無異于無限重復(fù)的翻版制作。因此，新的價(jià)值必然存在于新的藝術(shù)創(chuàng)造之中，新的藝術(shù)創(chuàng)造者也必定屬于藝術(shù)心態(tài)年輕者，所以“A+A”倡導(dǎo)重拾創(chuàng)作本身的嚴(yán)肅性和深度，注重挖掘藝術(shù)作品本身內(nèi)在的“有”，并從未間斷過與年輕藝術(shù)家和年輕藝術(shù)之間的緊密聯(lián)系——時(shí)代和環(huán)境是動(dòng)態(tài)的，對藝術(shù)品的解讀亦是動(dòng)態(tài)的。每一張作品內(nèi)在的力量是無限的——“A+A”所秉持的這種態(tài)度，也讓序列展覽的豐富性能夠在不斷變化的藝術(shù)形式中持續(xù)地體現(xiàn)出來。除了“A+A”之外，“圖畫手工展”和“抽象藝術(shù)展”都是畫廊重要的聯(lián)展項(xiàng)目。源于最初學(xué)習(xí)美術(shù)基礎(chǔ)課程的兩個(gè)名詞的“圖畫·手工”提出“用手去思考”的理念，強(qiáng)調(diào)用重歸手工式的勞作進(jìn)一步深入發(fā)掘圖畫手工課中所體現(xiàn)的簡單而純潔的藝術(shù)精神，從手工性、繪畫性出發(fā)也成為偏鋒與合作藝術(shù)家的共同準(zhǔn)則。而在將眼光放在對材料、影像、裝置等多種藝術(shù)門類推薦的同時(shí)，對于并不為行業(yè)內(nèi)所重視的抽象藝術(shù)的關(guān)注與推廣，也成就了偏鋒自身鮮明的展覽特色，王新友還表示不久之后還會(huì)將當(dāng)代水墨納入到偏鋒序列式的展覽項(xiàng)目之中。
在談到與藝術(shù)家的具體合作方式時(shí)，王新友說到：“我會(huì)大量地跟藝術(shù)家基礎(chǔ)，保持一種勤奮的狀態(tài)，對于有潛力的藝術(shù)家會(huì)給予更多的支持，不論他(她)是否在偏鋒做展覽，多一份支持其實(shí)就是多給藝術(shù)家一份力量和鼓勵(lì)。另外，對于藝術(shù)家一定是要包容，因?yàn)樵诟囆g(shù)家合作過程當(dāng)中難免會(huì)有一些小矛盾，尤其是年輕的藝術(shù)家有時(shí)候想的并不一定非常全面，而這個(gè)時(shí)候一定要寬容，這樣才有持續(xù)發(fā)展的可能性。”他還將偏鋒簽約藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)概括為四個(gè)方面：第一，不能概念化、簡單的符號化；第二，具備相隨心生的把控能力，通過作品能夠看到作者對藝術(shù)的熱愛；第三，要樸素；第四，要有持續(xù)創(chuàng)作的能力。在這個(gè)基礎(chǔ)上，偏鋒新藝術(shù)空間不僅挖掘了以曹暉、康海濤、吳笛、吳海洲、范明正等為代表的一批藝術(shù)新秀，同時(shí)也使得梁銓、王川等曾經(jīng)被忽略的不再年輕的藝術(shù)家受到了應(yīng)有的重視。
在偏鋒所有的簽約藝術(shù)家當(dāng)中，王新友認(rèn)為康海濤是最成功的個(gè)案之一?？岛驹谒拇ňd陽工作，王新友在重慶、成都不斷走訪的過程中知道了這位藝術(shù)家。當(dāng)時(shí)很多畫廊都知道康海濤這個(gè)人，但因?yàn)樗诰d陽，很多人不愿意去跑，于是王新友便去了。見到康海濤的作品和工作室之后，王新友被深深地打動(dòng)了，他覺得這是一個(gè)單純得不能再單純的藝術(shù)家，心中充滿了對藝術(shù)的熱愛，表現(xiàn)的題材都是他活生生的感受和經(jīng)歷。于是王新友買了他大量的作品，經(jīng)過一年多的溝通和接觸，然后就決定簽約了。王新友覺得，偏鋒對康海濤最大的推動(dòng)就是讓更多人了解和知道他，使得他的工作成果能夠展現(xiàn)出來，并且跟大家分享。如果沒有偏鋒的話，王新友認(rèn)為康海濤也能出來，但時(shí)間就不確定了。在偏鋒的經(jīng)營之下，無論是學(xué)術(shù)還是市場，康海濤的接受程度都非常高，近年來也參加了國內(nèi)絕大多數(shù)的學(xué)術(shù)展覽。以市場為例，偏鋒與康海濤合作后不久，他作品的價(jià)格已經(jīng)翻倍的增長了。
在有條不紊地推進(jìn)空間自己的展覽項(xiàng)目和代理藝術(shù)家發(fā)展的同時(shí)，偏鋒也在積極地拓展并參與更多的合作項(xiàng)目。如近期與香港公益組織“樂施會(huì)”合作主辦的“糧食”主題展，就通過展覽與開幕當(dāng)日舉辦的“grow對談”等活動(dòng)，探討了糧食安全與公正、饑餓、農(nóng)民等等極具現(xiàn)實(shí)意義的問題，同時(shí)這種具有明確導(dǎo)向性的深度合作方式，也讓藝術(shù)品本身所具備的傳播公益信息與社會(huì)反思的功效得到了加強(qiáng)。而兩年前中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館所做的一個(gè)實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目也是由偏鋒來提供贊助的，王新友說：“我們通過贊助支持他們成立了中國年輕策展人基金委員會(huì)，我想對于藝術(shù)行業(yè)的支持不應(yīng)該只局限在藝術(shù)家的范疇之內(nèi)，偏鋒在培養(yǎng)藝術(shù)家的同時(shí)，也在培養(yǎng)策展人。我們的理念是讓偏鋒和中國的藝術(shù)家、策展人和收藏家進(jìn)入市場，并共同成長，這樣才能逐漸營造出一個(gè)健康且有序的本土藝術(shù)環(huán)境。”
【編輯：李洪雷】
