歐陽(yáng)春個(gè)展《孩童》亮相

2012年9月15日至28日，歐陽(yáng)春的個(gè)展“孩童”在今日美術(shù)館舉辦。在3號(hào)館兩層的展示空間中，將展出歐陽(yáng)春15年間創(chuàng)作的40多件作品，其中既包括2011年的最新創(chuàng)作，也有他早期的經(jīng)典作品，本次展覽將成為藝術(shù)家對(duì)自己創(chuàng)作生涯的一個(gè)重要的階段性總結(jié)。

為什么叫“孩童”？

據(jù)藝術(shù)家講，“孩童”來(lái)自尼采對(duì)人生三種精神境界的隱喻：駱駝、獅子、孩童。尼采認(rèn)為，人生就像是從駱駝到獅子，從獅子到孩童。駱駝隱喻人在現(xiàn)實(shí)之中的負(fù)累和枷鎖，苦悶彷徨，步履艱難地探索生命的綠洲；獅子代表向命運(yùn)搏擊的力量和勇猛反擊，是人所能獲得的對(duì)生命意義的最大肯定；而在經(jīng)歷了這些生存體驗(yàn)后，我們開(kāi)始坦然寧?kù)o地注視一切，就像孩童一樣，返璞歸真。

藝術(shù)家的價(jià)值不僅在于他的作品，更在于他在這個(gè)世界的生命體驗(yàn)。展覽叫“孩童”，展示的是繪畫(huà)讓歐陽(yáng)春享受到的孩童般的簡(jiǎn)單和快樂(lè)，這是他繪畫(huà)的一個(gè)很重要的基礎(chǔ)和出發(fā)點(diǎn)。“孩童”在這里作為一種修辭，代表的是這樣的一種精神狀態(tài)：孩童永遠(yuǎn)是樂(lè)天而幸福的，孩童永不知厭惡生命，孩童開(kāi)朗而純真，喜歡變化，總是飽含著對(duì)一切的好奇和美好希翼，在孩童眼里一切都是純凈而豐富的。

歐陽(yáng)春的職業(yè)繪畫(huà)生涯起色于10年前，從他一次北京之行得到“開(kāi)悟”之后。當(dāng)時(shí)他觀察到市面上通行的當(dāng)代藝術(shù)大概有兩種：沒(méi)有激情的預(yù)謀，以及毫無(wú)章法的激情，出于某種厭惡反其道行之便得出歐陽(yáng)式的答案。歐陽(yáng)春個(gè)人藝術(shù)史的呈現(xiàn)就像一棵樹(shù)，從一開(kāi)始就為每一根枝杈的發(fā)生發(fā)展預(yù)留了空間。之前的個(gè)展“捕鯨記”和“王”，以及計(jì)劃中未來(lái)的個(gè)展“我的故事”，都是其中的枝杈之一。而這次的“孩童”也是其中的一枝。但其中從來(lái)不乏激情。因?yàn)?，孩童式狀態(tài)(在繪畫(huà)過(guò)程中得到極大快樂(lè))一直存在于歐陽(yáng)春的藝術(shù)創(chuàng)作中。

為什么是孩童？

只是在經(jīng)歷著生存的壓力、迷茫和成功的空虛時(shí)，這條線索在很長(zhǎng)時(shí)間和歐陽(yáng)春保持著若隱若現(xiàn)的距離。對(duì)歐陽(yáng)春而言，他在經(jīng)歷過(guò)駱駝和獅子的精神階段后，重又返璞歸真——盡可能地蛻下社會(huì)的影響，各種瘋狂的欲念，重新發(fā)現(xiàn)我們兒童時(shí)的質(zhì)樸天性，也許只是美好希求，但在現(xiàn)時(shí)代和他的這個(gè)生命階段是值得言說(shuō)的。在同名畫(huà)冊(cè)中，歐陽(yáng)春的自述最后說(shuō)，“我發(fā)現(xiàn)富足和貧窮一樣，都能折磨一個(gè)藝術(shù)家，原來(lái)做藝術(shù)如同放逐。茫然中，有時(shí)候我想到“獅子、駱駝與孩童”。如果說(shuō)藝術(shù)家的人生像碎片，但愿我最終拼湊出的圖畫(huà)是‘孩童’。”

馮博一評(píng)論歐陽(yáng)春的繪畫(huà)時(shí)說(shuō)，“矛盾的想象空間，顛覆了以往繪畫(huà)創(chuàng)作的完整性、反叛于典型題材的典型性意味。我揣測(cè)這是他故意通過(guò)帶有稚拙涂鴉的方式，將包羅萬(wàn)象的信息圖像處理成簡(jiǎn)化、穿插、疊加的復(fù)數(shù)般排列，呈現(xiàn)的語(yǔ)境具有美麗的混雜，矩陣的張力。因此在歐陽(yáng)春的圖式結(jié)構(gòu)中，碎片之間有著一種紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)重構(gòu)的視覺(jué)效果，提供了一種直觀而又別具一格的視角，促成了觀者與作者之間超越現(xiàn)實(shí)的相互追問(wèn)與對(duì)話。”

1974年歐陽(yáng)春生于北京，青少年時(shí)代成長(zhǎng)于西安，1995年歐陽(yáng)春畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系，當(dāng)時(shí)的師范美術(shù)教育是一塊荒地，但在之后長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的“閉關(guān)”畫(huà)畫(huà)中，極強(qiáng)的精神力和悟性幫助歐陽(yáng)春完成了完美蛻變。作為當(dāng)代藝術(shù)界自我教育的一個(gè)非典型案例，歐陽(yáng)春的審美和表現(xiàn)形式吻合了西方當(dāng)代藝術(shù)中的反學(xué)院派特征。他的繪畫(huà)中流露出一種渾然天成的純真，堅(jiān)強(qiáng)地抵抗著當(dāng)代繪畫(huà)領(lǐng)域某些既定的傳統(tǒng)。

“對(duì)于歐陽(yáng)春來(lái)說(shuō)，這就是一個(gè)關(guān)于繪畫(huà)的自我完全自足的地帶，而他正像是一個(gè)聰慧且魯莽的孩童，憑著對(duì)世界的好奇和探究的熱情與果斷，在一個(gè)沒(méi)有明確指向的世界里探險(xiǎn)。”策展人郭曉彥(微博)說(shuō)。在《歐陽(yáng)春：拼圖者》中，她進(jìn)一步解釋了歐陽(yáng)春繪畫(huà)所具有的當(dāng)代性：“他深諳在作為繪畫(huà)的‘孩童’時(shí)，體驗(yàn)到的大概是關(guān)于繪畫(huà)初衷的理解，他將其進(jìn)一步推進(jìn)到更遠(yuǎn)更重要的具有象征性的位置。畫(huà)面中移動(dòng)的節(jié)奏似乎故意讓某一刻令人深思的姿態(tài)凝固，頗有影像定格的效果，至于畫(huà)面背后的未說(shuō)出的真相，則隨著觀者看到的繪畫(huà)語(yǔ)言在奇妙地增加或削減。通過(guò)弱化語(yǔ)言主體和“陌生化”處理，讓主題從圖像的重重霧障中突圍而出，由此，歐陽(yáng)春繪畫(huà)具有的當(dāng)代性是建立在繪畫(huà)固有程式的削減與隱退的層面之上。敘述主體的消融，中心視點(diǎn)的缺失，甚至故意模糊主題帶來(lái)的所謂知識(shí)性與歷史感的缺席及‘離場(chǎng)’后留下的不安，與故意的粗糲、傷感和“潦草”一并構(gòu)成了歐陽(yáng)春的繪畫(huà)世界。”

作品介紹：

《玩偶與骰子》系列創(chuàng)作于1998年。那一年歐陽(yáng)春來(lái)到北京，初次接觸了當(dāng)時(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈，在遭受市場(chǎng)的打擊后回到西安。他轉(zhuǎn)向創(chuàng)作一些系列作品，以實(shí)驗(yàn)如何將紛繁的思緒整理有序，在眾多的元素中取舍，形成自我的藝術(shù)語(yǔ)言。

2000年，歐陽(yáng)春將生活和工作的中心從西安轉(zhuǎn)換到了北京。周遭環(huán)境的轉(zhuǎn)變讓他再次陷入了迷茫。直到《種籽》，游刃有余的筆觸和用色，成熟而有序的構(gòu)圖、完整的圖示性表達(dá)標(biāo)志著“藝術(shù)家歐陽(yáng)春”的確立。這件作品中已經(jīng)出現(xiàn)了對(duì)于歐陽(yáng)春來(lái)說(shuō)標(biāo)志著善良的“鯨魚(yú)”。

和所有生于70年代的人一樣，在家屬大院里看露天電影的兒時(shí)記憶成為了歐陽(yáng)春的創(chuàng)作靈感。他在1998和1999年分別創(chuàng)作了兩件《露天電影》，操場(chǎng)上玩鬧的孩童，空中飛舞的酒瓶、果蔬，用畫(huà)筆做成的箭穿過(guò)愛(ài)心，童年和朋友們隨口哼唱的歌謠，甚至于砸在前排觀眾腦袋上開(kāi)了花的西瓜，都代表了藝術(shù)家心中最簡(jiǎn)單而純真的快樂(lè)。

以《光芒四射的小丑》、《彩色畫(huà)家No.2》、《大廈》和《淘氣包》為代表的潑彩系列是歐陽(yáng)春2010年的創(chuàng)作。盡管潑彩作品的創(chuàng)作過(guò)程相當(dāng)考驗(yàn)體力，但歐陽(yáng)春更享受那種盡情在畫(huà)布上揮灑顏料的快感。但實(shí)際上創(chuàng)作過(guò)程中顏料上畫(huà)的先后順序是藝術(shù)家事先通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)計(jì)劃排布的，才有可能最終在激情中呈現(xiàn)藝術(shù)家的冷靜。

關(guān)于歐陽(yáng)春

歐陽(yáng)春，1974年生于北京，1995年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系，現(xiàn)生活和工作于北京。2012年在印尼雅加達(dá)于德耀美術(shù)館舉辦個(gè)展“囈語(yǔ)”，個(gè)展“王”分別于2011、2010年在奧地利維也納Belvedere美術(shù)館和德國(guó)柏林收藏家美術(shù)館舉辦，2008年在韓之演當(dāng)代空間舉辦“捕鯨記”、在星空間展示“無(wú)窮柱”，2007年和2006年兩次在星空間舉辦的同名個(gè)展“璀璨”，2004年在炎黃藝術(shù)館舉辦首個(gè)個(gè)展“我們?cè)谌紵娜棠椭形溲b，隨著拂曉抵達(dá)光輝的城鎮(zhèn)”。主要群展包括：2012年今日美術(shù)館的“自旋——新世紀(jì)的十年”；2010年“民生現(xiàn)代美術(shù)館開(kāi)幕展——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程”；2008年“找自己”，上海民生當(dāng)代藝術(shù)中心；2006年“自我造局”，上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館；2005年“下一站，卡通嗎？”；2004年深圳何香凝美術(shù)館“少年心氣。”